1月12號定檔，15號開播，對持續關注著“三體宇宙”動向的愛好者們來說，國產劇版《三體》的到來就如同亂紀元一樣出乎意料。然而就其上線1小時站內熱度突破2.5萬刷新記錄、憑借科幻這一亞文化題材沖上央視八套播出、豆瓣開分8.1的成績來看，“三體”作為國家級IP的影響力仍不可小覷。
劇版《三體》的劇情以劉慈欣原著第一本《地球往事》作為主要內容，講述納米技術領軍人物汪淼受邀破解多位科學家接連自殺之謎，接觸到神秘的“地球三體組織”（ETO），從而揭開一個在歷史的塵埃中埋藏多年的秘密，并洞悉未來人類所面臨有史以來最強危機的過程，質感主打年代還原與懸疑推理氛圍的結合，主創陣容從導演到核心的中生代演員，都有過多部歷史正劇的創作經歷。
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關于《三體》改編的成敗與否素來頗為難料，有的僅靠學生團隊制作便大放異彩；有的手握頂級資源卻難以奏功；有的跳票至今難見天日。
那么，怎樣才能拍好《三體》？原創與“魔改”之間的限度在哪里？透過《三體》這扇龐大的舷窗，可以看到中國科幻的巨輪急需哪種動力？還不敢肯定找到了答案，但思考本身，就離答案邁進了一步。
在眾多衍生作品當中，劇版《三體》占據著獨特的位置。這是“三體宇宙”正版授權的第一部由真人出演的影視作品，第一次完整地將小說情節進行順序講述，更是帶有敏感色彩的起源故事——“紅岸基地”時期的首次演繹。相比起小說后兩部硬科幻設定扎堆的內容，“從頭開始”無疑是劇集團隊所做出的一項明智的開發策略，因為它對于不熟悉三體的觀眾更加友好，執行難度更低，也更符合上星劇的播出標準。
作為開端，劇版《三體》的篇幅一旦確定，對于它的評斷標準也就明晰起來：硬件外觀層面，對于歷史細節的呈現是否足夠厚重，對于“三體游戲”和“古箏行動”的想象是否足夠震撼；軟件文本層面，解謎推理的節奏是否足夠緊湊，關鍵人物的命運是否具備足夠張力。
在目前播出進度過半的篇幅里，劇版《三體》在制作水準上的表現稱得上差強人意，初見并不驚艷，但勝在扎實，隨著內容展開，重點設定的拍攝都經得起原著粉的考驗。歷史的部分，當第10集徹底揭秘青年葉文潔生活的林場真容的時候，鏡頭以一棵被伐倒的古樹為起點，滑過皚皚白雪，聚焦在一對在樹旁沉思的男女，他們在呼號連天的熱烈生產氛圍中顯得格格不入。這棵樹既從視覺上銜接起遠景向近景的運動，又象征著終將凋敝的文明與生命。第13集，坐落在雷達峰上的巨大天線隨一聲聲口號運轉起來，發出凜冽的紅光，將路過的鳥兒輻射致死。原著中對“紅岸基地”蕭殺氛圍的描寫，被影像還原得較為成功。
特效的部分，關于“神射手與農場主”理論、臺球實驗所做的闡釋性動畫短片簡單明了，足以讓沒讀過小說的觀眾理解。但具體到一些與主線關聯度不高的細節手法，便很難得見太出挑的創意，譬如仿效智子視角的微距鏡頭無限推拉實現轉場的方式在前幾集中多次出現，粒子碰撞的特效運動頗為機械。至于關鍵的“三體游戲”畫面，則是呈現得中規中矩。環境渲染的水平尚可，具體到玩家臉上，前期特寫鏡頭居多，建模的假體感較為凸顯。等到15集的“人列計算機”登場，東西方科學精神碰撞的張力和運算場面的震撼才將游戲畫面的觀感抬升。
更為出彩的反倒是前期受很多人唱衰的劇作層面。編劇團隊選擇了一條最為踏實有效的道路——盡可能地貼合原著，前半部劇看下來，除了放大媒體人慕星、史強助手徐冰冰等幾位女性人物的支線、刪減葉文潔父親遭遇并增添白沐霖與之直接對質的場面以平衡人物動機，其他的故事、對白、包括演員神態，基本都是照搬原文。在前期爭議頗大的“史強”一角上，于和偉對人物粗鄙秉性的適度拿捏抹平了此前觀眾對其外形上的指摘。尤其是陳瑾飾演的老年葉文潔，以其徐徐如風、不動如山的姿態，激起了我們對這個女性角色的好奇。
哪怕是資深書迷也不得不承認，劉慈欣對于女性的塑造一直是其寫作的短板。
縱觀整個《三體》，若要提名書中最有魅力的女性人物，相信很多人會把票投給“葉文潔”。她降生在共和國動蕩的年代，從眾叛親離的苦難中涉足而來，于大興安嶺深處的風雪中堅定意志，不惜將伴侶送入黃泉，也要踐行信仰，解救與她一樣飽經滄桑而滿身傷痕的人類。她的是非功過每人皆有不同論斷，但毋庸置疑，她的靈魂是復雜的、豐盈的、強大的、百折不撓的。
按照劇版《三體》的時間線，焦點將會放在老年葉文潔的雙面人生之上。她顯性的一面慈愛端莊，即便獨自在家也把頭發梳得一絲不茍，知識分子的優雅和氣度顯露得淋漓盡致。當她照顧鄰家小孩的時候，不經意間做出的一個表情卻極具生活氣息。由于年邁老花，她習慣性地把眼鏡鏡腿架在鼻梁下半截靠近鼻翼的位置進行閱讀，和近旁的孩子說話，就要把眼皮上翻，繞過鏡片跟孩子對視。這一幕，戳中了多少人在現實中和家中長輩對話時的場景？令觀眾溫馨舒適的生活質感，是不需要過多語言就可以傳遞出來的。
而她隱性的那一面克制冷靜、殺伐果斷，是久居ETO高層養出的權貴之氣。她將漠視蒼生的一面掩飾得很好，自從女兒來到她的生命里之后，那顆勇往無前的雄心似乎也有了羈絆，也變得軟化。但真的面臨至親之人離世的關頭，她沒法做到像普通人一樣悲傷不已，因為究其一生，她已經見慣了生離死別。亮相的那場戲，葉文潔站在女兒楊冬的墓前，凝視著她的遺像，受到汪淼的呼喚后回頭，嘴角似乎還留有一抹輕松的笑意。這樣一個微小的表情，卻將葉文潔內心深處的如釋重負盡展無遺。對于一個具有崇高理想的人來說，她終于擺脫情感的包袱，實現人生的終極自洽。人類的末日即將到來，她看透了女兒撒手人寰也不失為一種幸福。
除卻老戲骨陳瑾穩健的發揮，王子文扮演的青年版葉文潔表現同樣滿足了原著粉的期待。
林場時期的她大多數時候眉頭微簇，歷史的業火將她灼燒，她在煎熬，在忍耐，同時也在思索。歷經白沐霖的出賣，她在苦難的盡頭沉淪，而王子文并未將人物處理得柔弱、惹人憐惜，而是在審訊全程面沉如鐵，將原著中關于葉文潔逐漸對人性麻木、堅韌求生的描述詮釋得十分精準。再往后發展，她所面臨的挑戰將主要體現在如何處理對全人類的背叛以及對女兒的關愛這組情感矛盾上，還能跟老年葉文潔實現一種具有連續性的互動。
關于《三體》的討論和關注，似乎早已超出了文學、影視，甚至是文藝作品的范疇。
若要上升到一個更加實際而具體的角度，拿下世界科幻小說最高獎之一“雨果獎”的《三體》，背后還暗藏著跨文化競爭的機鋒。“三體”版權多次在國內外流轉，而據外媒報道，由美國流媒體巨頭網飛出品投拍的《三體》第一季已完成大部分的制作流程，并定于今年內開播。或許在不遠的將來，國產劇版《三體》將面臨與網飛版同臺較技的局面。即便當下，關于二者間孰優孰劣的前瞻分析已然涌入各大三體主題的論壇和詞條，并引起熱議。國產劇《三體》身上肩負的使命，儼然不止“拍出原著粉心目中的三體”這么簡單，而是要作為國家代表隊出征，向世界宣布中國科幻究竟取得了怎樣的進展。
自《流浪地球》斬獲影史級別的票房成績，宣告“中國科幻元年”開啟之后，國產科幻類影視作品并未如業內很多人預期的那樣進入技術爆炸的時代，仍是曲折地前行。那么，中國科幻眼下最需要的東西是什么？
好故事、好劇本，這似乎是出現頻率最高的標準答案。然而就以《三體》為例，每個版本的主創團隊都堅信自己忠于原著，都是在保持故事框架不變的基礎上做出“合理化改編”，那么差距究竟體現在哪里？此前在B站播出的動畫番劇版《三體》由知名動畫制作團隊藝畫開天操刀，3D解算量可觀，一些細節設計肉眼可見，敘事節奏也試圖向廣泛的大眾審美靠攏，通過前期的危機反應強化主人公羅輯身上輕浮搞怪的特質，看似為轉變留出空間，拉長人物弧光，卻弱化了羅輯最終成功面壁所必備的天賦——寵辱不驚的心性，很大程度削弱他孤身一人對峙三體文明的宿命感，從而受到詬病。
同樣是在B站傳播的《我的三體》系列動畫，原本只是采用像素游戲Minecraft搭建的同人作品，首播時畫質簡陋無比，卻持續霸榜國創區，獲得站內9.9分的高分，做到第三季，便拿到版權和資金的全面支持。《我的三體》對另一靈魂人物章北海的故事同樣進行了改編，卻保留了原著中人物面對主線事件的堅定姿態，而在前史和支線上做出了創新與豐富，成為改編作品中口碑最好的系列。
所以面對著《三體》這樣的巨著，乃至中國科幻門類里的其他作品，迫切地呼喚著創作者進行“嚴肅敘事”的信念和決心。所謂嚴肅敘事，是叩問“好故事”的含義所得到進一步的內核，它意味著舍棄諸多出于商業考量而設置的笑點以及無厘頭橋段，真正以塑造史詩的筆觸講述科幻故事。
巧合的是，在劇版《三體》熱播的同時，另一部源自劉慈欣科幻小說IP的《流浪地球2》也殺回春節檔，并在口碑和票房上雙雙取得亮眼成績。“國產科幻再度起航”的呼聲在業內響起，同時，也有對于電影敘事的深入討論。
相較而言，或許劇版《三體》的觀看門檻更低，更平實，更工整，因其尚未完結，也存在著更多變化的可能性。新年伊始之際，國產科幻能夠在大小銀屏交相輝映實屬幸事，正因如此，我們才比以往任何時候都要期待著它迎來真正的春天，拿出足以影響世界的影視作品。
撰文：廢話隊長
編輯：朱凡
設計：小乙
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