年假已經(jīng)結(jié)束啦，但還在熱播的《狂飆》可不能停！??！

不知道大家最近有沒有追這部劇，反正叔在返工的高鐵上看到鄰座都在追劇，看的是那叫一個心潮澎湃、津津有味！

(資料圖片僅供參考)

這部以掃黑除惡為主題的電視劇，一上映就引發(fā)廣大討論。而當(dāng)大家還在糾結(jié)劇情走向，區(qū)分好人壞人陣營的時候，叔卻被大嫂陳書婷狠狠地迷住了。

卷曲的短發(fā)、半永久的紅唇造型，再加上各種瀟灑的風(fēng)衣傍身，讓叔好像夢回20年前香港黑幫電影盛行的時代，腦子里甚至還有當(dāng)時很火的slogan：“做大哥的女人，享富貴榮華”。

而隨著時代的不斷發(fā)展變化，大嫂美人的類型也在不斷擴展，影視劇對大嫂這類角色的塑造也更加的多樣化，而她們身上與眾不同的魅力也成為了觀眾們好奇而引發(fā)討論的話題。

叔今天就想和大家好好聊一聊大嫂類型的風(fēng)格美人，她們究竟有何魅力能讓人為之神魂顛倒。

01

大嫂類型美人的風(fēng)格分類

作為大哥的女人，大嫂既有威懾八方的狠厲感，又有能在大哥面前低頭的嬌媚小女人姿態(tài)。

而隨著影視劇不斷地發(fā)展更迭，大嫂這一角色也更加的多樣化，各種風(fēng)格不同的大嫂美人們出現(xiàn)在銀幕之上。

《Mine》金瑞亨的大嫂形象

大嫂類風(fēng)格美人也大致可以分為香港幫派時代的大嫂、獨立狠女人大嫂、惡毒花大嫂這些類型。

如果大家有其他喜歡的大嫂類美人，也可以在評論區(qū)留言告訴叔哦！

1、香港幫派紅玫瑰類型（嬌媚誘人+危險氣息）

香港幫派時期的大嫂更多的是作為大哥背后的女人而出現(xiàn)的，她們大多是處于被“挑選”的情況，因此滿足大哥審美需求是最為重要的因素。

比如在《賭王》中的邱淑貞，作為會和大哥一同出席眾多場合的女人，艷麗而又帶著嬌媚的五官長相，曼妙而富有風(fēng)情的身姿就成為了不可或缺的要素。

她們是風(fēng)情萬種的門面擔(dān)當(dāng)，更像是嬌艷而迷人的紅玫瑰。

她們大多想要留住大哥的心，攀附著大哥走向更高世界，這樣的目的使得她們不得不討好擁有權(quán)力勢力的大哥，因而在舉手投足間不經(jīng)意的多了一絲勾人且誘惑的危險氣息。

2、豪門“多面派”類型（楚楚可憐+心狠手辣）

這類大嫂通常出現(xiàn)在以復(fù)仇等為題材的家庭倫理劇中，與樂于將男人玩弄于股掌之間，爭奪自己利益的大嫂不同，豪門大嫂大多將金錢+地位視為最重要的存在，也更樂于借助男人的力量。

在《財閥家的小兒子》中的大嫂甚至想將結(jié)婚對象換成看起來更有潛力的小叔子。

在面對能助自己一臂之力的“獵物”時，毫不猶豫的出手，展現(xiàn)出釣系美人既大膽試探又退步嬌羞的一面。

而當(dāng)她們需要借助和他人合作，以達到自己獲得利益目的的時候，又會展現(xiàn)出高高在上且一切盡在掌握的強勢姿態(tài)。

甚至在品酒的時候，都有一種氣定神閑，輕松拿捏的感覺。

她們是同時擁有不同氣質(zhì)的“多面派”：在討好權(quán)力掌控者時展現(xiàn)出楚楚可憐的弱者姿態(tài)；在有充分底氣時又會展現(xiàn)出霸氣側(cè)漏的一面。

這種多面派的氣質(zhì)，讓她們的形象更加飽滿，不再是服務(wù)于劇情推進和真善美女主形象對比的工具人，而是有著反轉(zhuǎn)魅力的存在。

3、獨立狠女人類型（狠厲+果斷冷靜感）

隨著社會對獨立女性的追捧，越來越多影視劇中開始出現(xiàn)獨立狠女人類型大嫂。

就像叔前文所提《狂飆》中的陳書婷，有錢有顏的她選擇一無所有的高啟強也是看中他雖然一窮二白，但在多次事件中展現(xiàn)了有勇有謀且仗義的一面。比起挑選老公，選擇男人對于她們更像是一種投資。

而當(dāng)這種投資一旦走向失控的局面她們也會毫不猶豫地轉(zhuǎn)身離開。

而經(jīng)歷過種種磨練，需要守住財富她們會帶有一種說一不二的狠厲感。

同時面對局勢發(fā)展她們又有著超乎常人的判斷力，比如陳書婷害怕牽連眾多，勸大哥金盆洗手。盡管有財富和權(quán)力的各種誘惑，她們還是會堅持最有利于自己的選擇。

也正是這種獨立而又清醒的氣質(zhì)，能做到征服男人的效果，讓人深深的著迷。

《狂飆》中高啟強表達對陳書婷的感情

02

大嫂美人的硬件/軟件特征

這些美貌讓大家贊不絕口的大嫂美人們，其實在硬件和軟件方面都有著共通之處，而這些也是她們看起來剛?cè)岵?/strong>，獨具魅力的必不可少要素。

1、硬件特征：

①聰明臉：眉眼間距近+瞳仁明顯+嘴巴情緒感強

從底層摸爬滾打的幫派大哥們，通常是從小靠拳頭打出一片天地，這就導(dǎo)致他們并沒有接受過過多的教育，成為了沒文化有武力的“九漏魚”。

但通常地，人們會對自己不曾擁有的東西有著極大的渴望與向往，因而他們會更偏愛看起來比較聰明，受過教育的女性。

這種聰明伶俐的美人們，既是能彌補他們的心結(jié)的存在，也是大哥們為自己意外時能翻身而留有的一張底牌。

《古惑仔》中，鄭浩南喜歡過的李嘉欣扮演欣欣，是有知識的教師

聰明臉長相的較近眉眼間距，會讓五官看起來更加緊湊，眼神顯得更犀利，也讓人能感受到一種“知識與智慧”撲面而來的感覺。

比如有著“二流演員，一流科學(xué)家”之稱的WIFI之母海蒂·拉瑪,她的眉眼間距較近，同時讓人在視覺上感覺眼位更高，從而使中庭顯得更長，在聰明感的基礎(chǔ)上顯得更加成熟和穩(wěn)重。

瞳仁明顯也會讓人看起來更加聰明，不僅僅是占比大小，上眼皮對瞳仁的遮蓋程度也是非常重要的影響因素。

眼皮遮蓋地更少，瞳孔暴露程度更高、更大顯得更有神，也有種時刻緊繃著神經(jīng)的謹慎感

瑪麗亞·斯克羅多夫斯卡（居里夫人）

而聰明相的嘴巴也是五官中極其具有特點的一部分，她們放松狀態(tài)下的嘴角有下沉的趨勢，嘴巴有一定的負面情緒感，在某種程度上也增加了一股狠勁兒。

這種嘴巴的類型會讓人看起來面部神經(jīng)緊繃，狀態(tài)認真而沉浸，更像是思慮豐富的狀態(tài)，滿足大眾對于聰明人=愛思考的印象。

②富貴臉：圓中帶方臉型+圓潤有肉鼻頭

酷愛迷信的幫派大哥們，往往很相信長著有財有權(quán)“富貴氣”長相的女人能給自己帶來好運。

比如上海灘大哥杜月笙的妻子們，她們的長相在很多地方都有相似之處。

而這種臉型長相其實和貴族千金、豪門富婆的輪廓五官架構(gòu)有很多相似之處。

何超瓊、李富真

本身就有著狠勁兒的大嫂美人們，她們通常自帶著能承受住高地位的氣場，大多是圓中帶方臉型的“富貴臉”。

圓而無方易顯幼態(tài)的臉，只能體現(xiàn)出養(yǎng)尊處優(yōu)生活環(huán)境下的“富”態(tài)，顯然無法滿足他們的審美需求。

但加上略方的臉型，就多了一點棱角感，就顯得更為端莊，也更符合“大嫂”的身份，必要時刻也能鎮(zhèn)得住場子，使人信服。而這種力量感和信任感，則增添了“貴”氣。

中醫(yī)的面部十二宮認為鼻頭=財帛，鼻頭有肉則是留財?shù)南笳?/strong>，富貴的代表。因而不同于如今大家對高鼻梁，小翹鼻的追求，大嫂的富貴臉通常有著較為圓潤的鼻子且鼻頭有肉。

左為向太年輕時照片

③身材條件：瘦而不柴、兼?zhèn)渎钭藨B(tài)和力量感

比起養(yǎng)尊處優(yōu)的富太太，大嫂們的日子并非是閑適恬淡的富婆養(yǎng)老生活，她們有時也要過著刀尖舔血的日子，甚至是在意外發(fā)生時拯救大哥的最后希望。

因而即使她們身姿曼妙，也不乏力量感的存在，必要時刻還要飛檐走壁、大展身手。

2、軟件特征

①成熟感妝容+黑發(fā)造型

比起五顏六色彰顯個性的發(fā)型，大嫂們的黑色發(fā)型往往會顯得更加穩(wěn)重、大氣。

在妝容上，她們往往會刻意強調(diào)成熟感，以達到不怒自威的效果，更好的在家族或者幫派中攥緊手中的權(quán)力。

比如關(guān)秀媚在《龍在邊緣》中飾演的有膽有識的飛龍嫂，盤起的黑發(fā)顯得大氣而利落，深紫色眼影加紅唇的妝容，讓她看起來貴氣十足，也充滿端莊感。

②黃金珠寶+時尚感穿搭

年輕而又綽約風(fēng)姿的大嫂們，會偏愛時尚感的穿搭。

比如《掃黑風(fēng)暴》中大嫂李麗娟的造型，黑色立領(lǐng)盤扣的中室外套，加上浮雕花紋的襯衣，讓黑色的服裝中多了一些設(shè)計的驚喜感，精致且霸氣十足。

再比如，《mine》中金瑞亨飾演的大嫂穿搭，西裝和大衣這種單品讓她整體顯得端莊大氣，而各種顏色的配合又減少了沉悶的感覺，多了一些年輕時尚感。

但太過時尚化的穿搭會讓她們顯得年輕化而丟掉威嚴感，因此她們常常會選擇搭配有厚度且較為昂貴的珠寶、黃金的首飾，可以更好的增加穩(wěn)重和莊嚴的感覺。

③有距離感的肢體語言

為了能更好地在晚輩和小弟們面前樹立威嚴，在必要時刻達到說一不二的效果，大嫂美人們通常會有意識的營造距離感和嚴肅感。

她們在日常生活中的一舉一動都會盡顯端莊，而她們在表達情緒的時候，通常只進行眉眼的動作，就會顯得情緒既展露又有所收斂，同時也會給人一種架子很大的感覺。

一顰一笑都有著一種驕傲而無畏感，仿佛不管是天大的困難，在她們眼中也會迎刃而解。

03

大嫂美人的獨特魅力

拋去角色不正確的行為和價值觀，單論美學(xué)形象，影視作品里塑造的大嫂形象大多都極具美感和個人魅力。

她們的生活更像是脫離了瑣碎日常、家長里短的存在，肆意而又自由的生活。突破“大嫂”這一固定家庭身份的她們，更關(guān)注個人的發(fā)展和事業(yè)。

在大嫂美人們的世界里，沒有斤斤計較，算計錢財家產(chǎn)的家庭關(guān)系，沒有被婆婆為難壓榨，自己被迫和其統(tǒng)一戰(zhàn)線后，逐漸被這種傳統(tǒng)毒化。

也不會發(fā)生在接受“當(dāng)家主母”這一權(quán)力讓渡后，對晚輩的“大嫂”進行報復(fù)性對抗的情況。

更不會莫名其妙的與女性站在對立面，將施舍一丁點權(quán)利的男性當(dāng)作救世主，而是選擇打出自己的一片天地。

她們和男性站在同一水平線，甚至狠狠的將他們踩在腳下，奪回本該屬于自己的東西。

時代不斷發(fā)展，社會更崇尚女性獨立的特質(zhì)，比起從前更像是大哥“腿部掛件”的女人，如今的大嫂不再是只能依附大哥而存在的角色。

這類獨立大嫂形象的出現(xiàn)，是對女性在合理合法范圍內(nèi)，爭奪自己權(quán)利的支持和鼓勵，更是對宣揚“做大哥的嬌妻，走上人生巔峰”這一價值觀的否定。

與其說她們是大哥的女人，而不如說她們選擇了誰，誰才是大哥。