情人節(jié)
(資料圖片僅供參考)
寫給上海一封情書
一轉(zhuǎn)眼是人間二月天。《愛情神話》已經(jīng)上映了1年多，它對于上海這座城市，不僅僅是愛情。
這一年里，發(fā)生了很多事。導演邵藝輝離開上海，北上專注于導演事業(yè)；而電影里曾經(jīng)出現(xiàn)的咖啡店、小吃店，不少經(jīng)歷了關門。
但是上海，仍然還是那個上海。
在香港工作、上海長大的我眼中，它寄托了自己的鄉(xiāng)愁，是一封特別的情書。
《愛情神話》的導演邵藝輝并非土生土長上海人，但我不得不佩服她對上海的細微觀察，很難想像這是在上海生活幾年的人就能深刻把握到的。
我也因此相信，導演是一個真正愛上海的人。
電影中有四個關于上海的細節(jié)令我印象深刻，特別是對像我這樣出生于上海，但又已背井離鄉(xiāng)十多年的人來說，尤其感慨萬千。
一來是感慨還有人記住上海，以及上海人的這些特點；二來也感慨還有多少能讓我們傳承下去。
01
咖啡
上海人喜歡喝咖啡，全國人民都知道，有些人甚至會對此有種鄙視的態(tài)度，因為不止一個人和我提過，你們上海人，向來崇洋媚外，喜歡喝咖啡，咖啡有什麼好喝的，中國人喝茶，茶才有文化。
其實，咖啡和茶，從來就不是魚和熊掌不可兼得那樣對立。
在上海，喜歡喝茶的也大有人在，茶和咖啡都可以在上海流行，這也恰恰是上海足以海納百川的最佳體現(xiàn)。
電影中，從馬路邊的修鞋匠到男主角老白（徐崢飾），還有老白和李小姐（馬伊琍飾）約會，哪怕是電影結(jié)尾，都離不開“一起喝杯咖啡”這樣的細節(jié)。
作為歷史上乃至今時今日仍是內(nèi)地最開放的城市之一，咖啡是上海之精氣神所在，喝杯咖啡，氣定神閒，然后繼續(xù)干活，是上海人骨子里的務實。
02
地段
上海人可能是最講究“地段”的。
地段代表什么？地段代表面子。上海人最愛講面子。面子又是什么？面子即尊嚴。家里再沒錢，出來也要有模有樣。
以前逢年過節(jié)，每個上海人，無論男女老少，都會做好自己的頭型，穿新衣服，給晚輩的紅包更是免不了。
“再怎么樣，也不要給人看不起。”這是很多上海家庭常說的。多多少少上海人正是在這樣一種激勵下成長起來，然后終于做出一番屬于自己的事業(yè)。
電影中李小姐的媽媽家在永康路，這個地段在上海真是好到不可以再好。雖然走進去看看，屋子比較雜亂，面積很小，但正如老一代上海人常說的那句話“寧要浦西一張床，不要浦東一間房”。
而今，可能絕大多數(shù)上海人內(nèi)心依然有種對浦西特有的仰慕與眷戀。
老白和李小姐住的不遠，也算是“上只角”，老白家屋頂上還有幾個衛(wèi)星電視的天線，導演對這個細節(jié)的把握也是非常厲害。在我成長的年代，哪個上海家庭可以看到“鳳凰衛(wèi)視”，大家就覺得特別厲害。
原則上除了一些涉外小區(qū)，其他大多都是自己偷偷摸摸裝的，擋不住上海人對外面世界的好奇心。
03
Jimmy Choo與蝴蝶酥
上海人歷來注重生活品味。品味是什么？品味是你對人生的一種態(tài)度。
李小姐一個月收入可能兩三萬人民幣，但她就是要拿出三分之一的錢給自己買一雙Jimmy Choo的高跟鞋，也硬是要給女兒上雙語國際學校，這些都是李小姐對自己人生的一種態(tài)度。
生活品味未必總是要花上幾萬塊錢才能獲得，比如電影中提到的“蝴蝶酥”，還特別提到上海的國際飯店的蝴蝶酥最好吃，這樣的享受其實不需要花太多錢，但也恰恰是上海人對生活品味追求的一種映射。
言下之意，我要吃蝴蝶酥，就吃最好的，就吃我最信得過的，否則我寧可不吃。
這讓我想起疫情下的上海，有人拍了一組照片，說上海人就是“矯情”，超市里面東西都搶光了，剩下的都是一些最便宜的午餐肉；哪怕日常用的廁所紙，最快被搶光的都是大牌子，那些最廉價的反而一直被拋棄在上海的超市貨架上，無人問津。
話說回來，李小姐也確實是典型的上海人，馬伊琍演的非常到位。
李小姐特別知道如何拿捏分寸，什么情況下說什么樣的話。老白說他要幫李小姐買一雙新的Jimmy Choo，李小姐馬上說她自己那雙舊的鞋只不過是“淘寶貨”，200塊搞定，那是因為李小姐不想老白花錢，尤其在大家關系還不確定的時候，最好不要欠人情。
李小姐關于Jimmy Choo的這個細節(jié)其實也是許多上海人的一個性格特點。你幫我，我也幫你，但是我也不想欠你太多人情。
你在上海，經(jīng)常會聽到本地人說一句“伐好意思”（不好意思），這不是假裝客套，是他們的真想法。
04
老烏
最后我想說說老烏（周野芒飾）這個角色。作為男二號，他給整部戲?qū)ι虾５拿鑼懞屠斫庾隽朔浅Ｖ匾奶嵘?/p>
沒有老烏，《愛情神話》就只不過是一部上海弄堂市井小品；有了老烏，大家才進一步體會到上海以及上海人與世界的連結(jié)。
歷史上，上海曾是最開放、也是最富有的城市之一。近年不幸去世的世界著名漢學家、耶魯大學教授史景遷（Jonathan Spence）曾經(jīng)還在耶魯專門開過一門關于上海的課，通過上海來解剖分析整個中國的近代史和價值觀。
而老烏這個角色，從某種意義上說也是新舊上海的一種傳承。新舊交替，有很多變化，也有很多不變，比如上海人對外面世界的向往與追求。
老烏身上有很多所謂“海派文化”的體現(xiàn)，比如大家常說的“洋涇浜英文”，他甚至還會講幾句法語。比如他和老白的友誼，那種上海人常說的“模子”精神，即便大家沒有血緣關係，但卻因為理念和境界的一致，走到一起：兄弟情深，有難同。
再比如老烏對女性的尊敬。無論他交過多少女朋友，但他捫心自問都對得起每一段感情，每次都是真心付出過??
老烏最終走的很突然，就好像上海的時代交替，忽然間，一切就停止了。然后，新的篇章被打開，大家的生活還是會繼續(xù)，雖然偶爾也會想起過去的一些事情。
因為疫情緣故，我差不多有三年，沒有回過上海，電影《愛情神話》讓我重拾很多對上海的美好回憶。
最近我終于能回來了，去走了走熟悉的上海街道，看望親朋好友。
但是令我有些慚愧的是，我對一些上海話的用詞都已略感生疏了。
記憶就是這樣，越來越模糊，也好像越來越深刻，但歸根究底，我們都還是會記住。
文、編輯／陳澍
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