啊這，從未見過如此毒奶的宣傳.......
每次真人版小美人魚的物料，都能引起一波輿論戰。
(資料圖)
新一次的雜志大片造型，被網友辣評為：“核廢水排到大海的下場。”
從環保角度看大片呈現確實可以理解成呼吁關注海洋污染的公益性主題。
但話又說回來，哈莉·貝利的小美人魚從一開始就處在風暴中心。從選角與童話人設不符、到有色人種混戰，再到以立場裹挾審美，最后成為不得不接受的事實。
? 圖源網絡 | 本人即是受益者也是受害者
確實，從故事審美角度看選角+目前宣傳方向都有不盡人意的地方，但只是一味抨擊既定事實或輿論單邊倒也略顯片面。
就像小美人魚vs海妖塞壬這樣的美人形象都是一體兩面一樣，去探索更多元的角度、更正向的魅力，才更有意義。
新版也更改了小美人魚上岸的理由 | 角色已定不妨期待下劇情
繼迪士尼選角開創角色新形象之后，我們也不妨聊聊多元化魅力的水系美人。
水系≠全然寡淡，它本身也有更全面、更多層次的審美美學表現。?
都說女人是水做的，從水系美人風情中感悟一二也許更有益于塑造自身魅力。
A?I合成的愛麗兒
01
A面：天真爛漫的小美人魚
①水系純然原生特質的幼態集合體：夢幻水晶洋娃娃
不論外貌還是氣質，那些雜糅了清純、懵懂，宛如天真世外仙般的存在，滿足了人們對童話的全部想象，是「小」美人魚的現實具象。
譬如1960-1970s的女星維多利亞·諾薇科娃。
她的神情儀態中自帶一種不諳世事的純然，綜合呈現的更是一種油畫般的靜美。
確確實實是海的女兒。
《海的女兒》1976
你永遠可以相信上世紀的俄羅斯審美。
彼時同年的同名電影，還有米羅斯拉娃·沙弗蘭科娃的版本。故事呈現也如同她本人那般，寫滿了甜美又讓人憐惜的夢幻美。
《海的女兒》1976
好萊塢新生代中，繼承了一點全盛時期前輩們影子的小花，是02年的薩迪·伊麗莎白·辛克。
她的美就是很直觀鮮活的燦爛少女氣，貼合人們對愛麗兒的審美認知。
同樣，球花女兒04年的戴娃·卡塞爾，也是純美幼態這一風格特質的典型代表。
就連風情也是少女情態。
②水系風情+高反差的肉體氛圍碰撞
像戴娃這種美艷大美人胚，一旦成年就會光速接近媽媽般濃郁艷麗的情態。
與大眾想象中的水系可能不太沾邊，但她們代表的是被保護得很好的美人、無憂無慮長大后的樣子（是幼態版①等比長大的類型）。
被純欲美、親切感包裹的天真爛漫是彌足珍貴的風情。
如果說西方風情中那種直擊人性的魅力更具辨識度，那么東方韻致中的耐人尋味則更加特殊。
譬如被稱為“奶遙”的綾瀨遙，她更接近一場純欲輕軟的甜夢。
略顯低幼的神情舉止在她身上并不違和，完美融合日系那種瑩潤的天真感。
而有“孫仙”之稱的孫藝珍，則是水系美人的韓系風情代表。
她的氣質仿佛是被濕漉漉的水汽孕育的，最終呈現則像太陽雨過后彩虹般的存在。
燦爛而易逝，自帶彩云易散琉璃脆的清寡愁緒，這也是水系美人的精髓。
日韓兩大代表的共性在于，都是天使面孔與魔鬼身材的組合，是清純性感的至極拉扯。
差異在于前者風情中的懵懂曖昧感，以及后者的憐弱苦情感。
這才是純欲正確的打開方式
這種級別的美人，不需要怎么運用硬件，靠軟件魅力就足夠拿捏人心，因此也更遠離術式美的矯揉造作感，更顯渾然天成。
她們的白切黑，則是宛若清水滴墨般的反差魅力，因少見反倒備受期待。
③水系清冷疏離特質的成熟集合體：鋒利纖薄的美神
這個集合下的美人，更接近人們在大多數情況下對水系風格的認知。
譬如在審美呈現上趨近于全知全能的全智賢。
她的美從來都不在于多么完美精確的五官，而是基本不需要做什么，就能輕松撬開人們的腦殼、強行植入對「美」的概念認知。
花絮都比很多費盡心機的擺拍要美太多
同樣的鋒利纖薄，在日系演繹下則誕生了易碎美鼻祖中森明菜。
她的魅力從不是表象般一觸即碎，而是暗藏堅韌又燦爛??的本質。
風格很百變魅力也很多元
可以說，銳利、通透，看似脆碎易碎實則堅牢的能量是她們的風情內核。
與①②的距離感處于全然不同的兩極，清冷疏離構成氣質的骨架，詩歌雕塑般的藝術美為她們加冕。????
能詮釋這種風格氣質的秀場審美是今年的Tony Ward，很有清透又凜冽的、冰雪般的韻致。
Tony Ward Couture S/S 2023??
02
B面：致命迷人的海妖塞壬
海妖塞壬誕生于人們對情欲美的想象。
《海的女兒》1968
在古希臘神話中，塞壬是河神埃克羅厄斯的女兒，是從河神的血液中誕生的美麗妖精，有時會幻化成美人魚的形象。
身為人面鳥身的海妖，她飛翔在大海之上，擁有天籟般奪魂攝魄的歌喉，宛若來自深海的翠鳥。
《海的女兒》1976 | 這一版本美人魚造型運用了翠翎等元素
后期選角造型比較成功的角色，也多延續這種來自深海與蒼穹的青色美。
《小美人魚》2018
另一大美艷代表美杜莎則是原始海神福耳庫斯的小女兒。
在羅馬詩歌中的她是因美貌而遭受不公最終墮落成反派的凄慘美少女，也是暗面美人的代表人物。?
伊莎貝爾·阿佳妮
而在1981年的夏天、第34屆戛納國際電影節的海灘邊上豎起的廣告牌，上面《著魔》的電影海報用的就是美杜莎的形象。
也是憑借《著魔》一角，讓阿佳妮成為當之無愧的冷艷演技派最佳女主角。
《著魔》1981
總之，水系美人的暗面魅力是當之無愧的姿容嬌艷、儀態優雅、風情滿滿。
①術式美人：硬件＞風情
作為“水系風情版石原里美”的田中美奈實，她從一開始的做作爭議女星到后面人緣逆轉的咸濕美人代表，靠的就是精確的性感。
這種精確的「術」向來都是雙刃劍。
早期田中因其被拖累口碑，后期反倒靠坦蕩的性感扳回一局，就說明了這種走鋼絲繩般的風情沒那么好掌控。
但她能逆轉口碑的一個原因還是在于不論做作還是大方，她本人始終都是精確女人味的產物，有隨時都能脫離油膩的清爽底色，這才等到了成功。
②氛圍鼻祖：風情＞硬件
如果說田中是為了人設而被迫趕鴨子上架的性感，那么壇蜜則是天生的、玩弄人心男色的鼻祖。
類似的拍攝風格，奶遙也有同款氛圍寫真。即便她已經足夠純欲，卻遠不及上面壇蜜的勾人。
壇蜜頂級的咸濕風情不僅在于全然女性化的硬件軟件氛圍---譬如細彎眉、裸色唇、長卷發、露膚度等等。
最致命的點則在于她的勾魂眼。
眼角尖尖+眉眼彎彎，一直要勾走人心藏得最深的欲望才肯罷休。
從這一風情上看，本人多少有點亞洲版夢露的意思。
而這也是她五官不如田中卻比她更能駕馭性感的原因，田中眼神還是有點剛直的清澈，才在早期顯得做作。
右 | 田中，本人性格應該更接近端莊大方
提到不怎么美卻又能讓人感覺到美的女星，總少不了金敏喜，她與壇蜜的風情來源也有六七分相似，都是比術式更自然也更自由的魅力。
③經典美人：硬件風情兼得
某種意義上講，演技不佳的美人＝沒有多少魅力的美人。
因為多元魅力也是一種由內而外的積淀，它本身并不需要演繹。但若是連演都演不出來，何嘗不是魅力貧瘠匱乏。
因此如阿佳妮這般兼具美貌魅力演技的存在，才是明星中的明星。
包括天生美若海妖化身般的綠娃。
以及略略繼承前輩韻致的真人版《小美人魚》中大反派烏蘇拉的扮演者，杰西卡·亞歷山大。
她們都是單看硬件已經達到勾人沉淪的條件，風情更是給魅力錦上添花。
03
一體兩面：成熟包容的辯證美學
如果用《道德經》中的一句話理解各派系風格美人，核心都是：“和其光，同其塵。” ?
和合它們的光彩，也共同吸納它們帶來的塵埃。
由AB面共同交織雜糅出的水系美人，更接近圓融的包容、淡雅雋永的氣質、以及堅韌積極的能量，絕不只是單一的寡淡可以概括的。
《藍色大海的傳說》2016 | 典型的淡雅水系
佐丹奴廣告 | 暗流涌動的咸濕風情
這種美人形象也很接近奠定不少90后審美基礎的童年回憶動畫---《美少女戰士》中的海王滿。
她就是雜糅優雅與堅韌、冷靜與務實的存在。
是高雅的小提琴家，也是冷酷的戰略家。但拋開嚴肅的場合，更有讓人沉溺其中的包容與溫柔。
? 武內直子原畫
包括《泡沫之夏》中尹夏沫的設定：?
“陽光下，那女生有一頭海藻般濃密的長發，微微卷曲。眼睛像海水一樣，皮膚很白，是象牙色，整個人看起來懶洋洋的，淡淡的。
她在微笑，而眼珠卻無比淡漠。”
也是因著十足的自我，反而讓人移不開眼的美人。
從此，海藻般濃密的長發+高對比度的清麗面孔+捉摸不定的流動風情就成了水系美人公認的魅力公式。
《天若有情》1990 | 清純巔峰吳倩蓮
這也解釋了為什么樂基兒這種飽滿面孔，也能美得很美人魚的原因。
她在以上基礎上延伸出沙灘美人般的熱辣甜美。比起冰冷的海底，更像陽光照耀下微暖的海面，有著直白動人的絢爛能量。
可見美與魅力，從來都不是一成不變的固定公式。
回過頭來，再用辯證的態度看新版小美人魚哈莉·貝利，她更像被流量輿論推至人前的靶子，承擔的大部分是負面能量。
每次都站在挑戰大眾審美認知的那一面，這與立場無關，只是單純的“不夠美”而已。
僅是一字之差，與前輩哈利·貝瑞的魅力卻差別迥然。
然而觀眾意見根源從來都不是膚色，而是審美降級。
這樣的黑珍珠美人魚大眾同樣樂得接受
如果說長相是天生的，那么身材至少可以后天管理。
可看她最近的秀場大片，也沒找到半點如同黑人超模開荒鼻祖那般敬業的影子。
所以說，冤，也沒那么冤。
右 | 超模Patricia Cleveland
總之，美確實有很多種表現形式。
而選擇從中汲取到什么，比起被外界環境帶節奏的加注什么，對我們會更有正向意義。
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