這個(gè)春天，ELLE首次集結(jié)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的十多位女性藝術(shù)家，發(fā)起一場(chǎng)以“柔軟”為題的群展——這是一次“柔軟宣言”，那些用看似柔軟的材料或者形態(tài)創(chuàng)作的藝術(shù)作品，實(shí)則飽含了回應(yīng)當(dāng)下的能量，并且詮釋了ELLE想要定義的“新女性主義”。
本期 Wonder Women走進(jìn)其中三位藝術(shù)家的工作室，與她們展開(kāi)一場(chǎng)之于女性藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)話。
高領(lǐng)針織衫、百褶半裙均為DIOR
(資料圖)
寶曼蘭朵N(xiāo)udo系列
綠堇云石鑲鉆項(xiàng)鏈
寶曼蘭朵N(xiāo)udo系列
白色托帕石鑲鉆項(xiàng)鏈
均為Pomellato
蔡 雅 玲
藝術(shù)家，曾獲得萊儷青年藝術(shù)獎(jiǎng)、藝術(shù)8中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)、SAP藝術(shù)大獎(jiǎng)年度新銳藝術(shù)家等大獎(jiǎng)，入圍了2022年SOVEREIGN杰出亞洲藝術(shù)獎(jiǎng)。其作品記錄了女性身份的變化以及一系列有關(guān)女性最私密、最痛苦的生命經(jīng)歷。
藝術(shù)評(píng)論家們常說(shuō)：“蔡雅玲的作品充滿(mǎn)了女性光輝”，而真實(shí)的她并非僅有大眾眼里的片面感性。串珠、青絲、蠟燭、香灰，蔡雅玲用種種“女性化元素”，講述著一個(gè)個(gè)深沉的話題，迸發(fā)出一陣陣內(nèi)心的吶喊。
她說(shuō)，藝術(shù)家完成一件看起來(lái)還不錯(cuò)的作品很容易，更重要的是能夠伴隨著時(shí)代拓展出更切中要害的東西，讓不易察覺(jué)的情緒產(chǎn)出強(qiáng)大的力量，而這種震撼并非來(lái)自極簡(jiǎn)而純粹的經(jīng)典，唯有注入模糊瑣碎的感受，才能激發(fā)出切膚的靈性碰撞。
連身長(zhǎng)裙、網(wǎng)紗長(zhǎng)裙 均為RUOHAN
蔡雅玲，無(wú)論在她的作品中還是身體里，宏大與微小伴生，理智與情感共存。
曾幾何時(shí)，蔡雅玲討厭自己身為女人。成長(zhǎng)在男女平等的環(huán)境里的她，從不覺(jué)得自己在任何方面輸給男生半分。但步入高中后，月經(jīng)的困擾，異性的目光，考學(xué)的限制等等問(wèn)題沖擊著青春期的叛逆少女，從此，一身中性打扮也蓋不住一顆敏感的心。
“生育之后，我才真正意識(shí)到自己是一名女性。外界附加在角色上的期望，身體產(chǎn)生的變化，還有一種傳統(tǒng)意義上的自我規(guī)訓(xùn)和審查，那種把藝術(shù)家按照性別來(lái)區(qū)別的分裂讓我拋棄了以往的尊嚴(yán)，十分不愉快。”
即使面對(duì)新一輪強(qiáng)烈的性別意識(shí)覺(jué)醒，蔡雅玲也沒(méi)有像大部分的女性一樣沉溺于輿論和情緒本身，相反地，她選擇做一個(gè)更真實(shí)的觀者，以自己的苦悶以及深刻的生活體驗(yàn)來(lái)表達(dá)當(dāng)下身為女子的特殊感受。“比起甜蜜的愛(ài)情故事，我更偏好紀(jì)錄片和現(xiàn)實(shí)主義作品，所以我應(yīng)該是賈樟柯電影中會(huì)出現(xiàn)的山西女性——她們不太善于直白地表達(dá)感情，性格也稍顯沉悶，但她們更愿意相信某些俠女的品格，正義且正直，愿意去承擔(dān)些什么。”
這份隱忍而強(qiáng)烈的“俠骨義氣”與導(dǎo)師給予她的對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的那份責(zé)任感產(chǎn)生了共振，而東亞女性與生俱來(lái)的重感情讓她想在新的創(chuàng)作中將這些“俠女”特質(zhì)都傳遞出來(lái)。
“這些年我一直在做的就是傳遞一個(gè)中國(guó)山西籍的女性藝術(shù)家在幾十載的生活中所看到的個(gè)體困境。我希望別人能夠從作品背后看到某種啟發(fā)，從而重新去理解周?chē)呐裕羰悄吧呐阅軓奈业淖髌分锌吹礁型硎艿倪^(guò)去或羞于啟齒的痛楚，對(duì)我而言，也是一次自我的啟發(fā)和鼓勵(lì)，每每想到這里，都會(huì)有潸然的沖動(dòng)。”
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在經(jīng)歷懷疑、迷茫、掙扎、重生之后，此時(shí)的她不僅心懷磐石之念，亦身負(fù)柔軟之態(tài)。“因緣際會(huì)，我喜歡上了水。表面上它有著妥協(xié)和示弱的部分，但更重要的是它的不屈和包容，以一種別樣的智慧蜿蜒地抵達(dá)自己的終點(diǎn)。遇山開(kāi)山，就算歷經(jīng)千回百轉(zhuǎn)，也始終朝著目的地一路狂奔，這種感覺(jué)大抵就是我認(rèn)定的柔軟。”
蔡雅玲很喜歡《我的天才女友》，因?yàn)樗鼟仐壛藗鹘y(tǒng)認(rèn)知中扁平單一的女性成長(zhǎng)形象，完整地展現(xiàn)出女性成長(zhǎng)過(guò)程中所遇到的問(wèn)題復(fù)雜性，尤其是女主角萊儂在產(chǎn)子后該如何兼顧寫(xiě)作的那份困窘，自己也感同身受。
“重新走進(jìn)校園讀博的機(jī)會(huì)太難得，但我沒(méi)辦法徹底拋開(kāi)家庭的各類(lèi)瑣事。我需要拿出三成時(shí)間陪伴孩子，三成準(zhǔn)備展覽作品，最后剩下的四成才用來(lái)大量讀書(shū)、思考、寫(xiě)論文，每一天都感覺(jué)時(shí)間很不夠，只要孩子叫一聲‘?huà)寢尅揖蜁?huì)被打擾。所以我真的很羨慕那些能把三年時(shí)間心無(wú)旁騖地用在讀書(shū)和寫(xiě)作上的同學(xué)們。”
雖然不相信家庭事業(yè)兩不誤的說(shuō)法，但“母親”的身份為蔡雅玲的世界推開(kāi)一扇新大門(mén)。從小接受“強(qiáng)者思維”教育的她曾以為必須厲害到某個(gè)段位才能擁有一切，必須成為最完美的那個(gè)才能控制生活。但經(jīng)歷生育之后，她用被人拒之門(mén)外的時(shí)間重新審視了世界運(yùn)行的邏輯。
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均為Pomellato
“每個(gè)人都不再是一個(gè)獨(dú)立個(gè)體，你好像跟身邊的人產(chǎn)生了更多的連接，你的很多決策思想都和他們緊密相關(guān)，他們也會(huì)左右你的人生。可能很多女人會(huì)認(rèn)為這個(gè)過(guò)程容易迷路，但重要的還是保持自我的警醒。你被帶到這個(gè)世界上來(lái)，自然無(wú)法逃避與某些人事物的摩擦，但你需要通過(guò)這些跟外界的碰撞，逐漸意識(shí)到自己是誰(shuí)，來(lái)這里干什么，一旦厘清這些，你就與世界保持了一份若即若離，無(wú)須全身心投入太多關(guān)系的經(jīng)營(yíng)和角色的扮演。孩子會(huì)帶來(lái)依戀喜悅和煩憂，但他們必然會(huì)離開(kāi)，你還是你。”
如果說(shuō)孩子是親緣的作品，那么，身為母親的蔡雅玲也在用一種和自己的媽媽共同創(chuàng)作的方式來(lái)完成愛(ài)的回響。“我一直記得媽媽對(duì)我的嚴(yán)厲，但我不知道她經(jīng)歷過(guò)什么，是否也和現(xiàn)在的我有著同樣的困擾。直到我們一起完成穿縫頭發(fā)的那幅作品，在看似平淡又重復(fù)的工藝行為中，她和我娓娓道來(lái)以前有關(guān)姥姥的故事。在那段時(shí)光里，我以一個(gè)獨(dú)立女性個(gè)體的角度重新認(rèn)識(shí)了不完美的她，也意識(shí)到自己如何被她深深影響著。于是，頭發(fā)變成了旁觀者，我和母親的交流過(guò)程本身才是真正的作品。”
“材料是一個(gè)雕塑家的語(yǔ)言核心”——雕塑系本科畢業(yè)的蔡雅玲自然在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)對(duì)材料選擇有著特殊的寓意。
襯衫 DIOR
長(zhǎng)褲 Brunello Cucinelli
寶曼蘭朵N(xiāo)udo系列
白色托帕石鑲鉆戒指
均為Pomellato
“我一直認(rèn)為藝術(shù)家跟材料的關(guān)系有點(diǎn)像你和發(fā)小之間的要好——你很熟悉他的種種行為，但某一天通過(guò)某一件事你又重新認(rèn)識(shí)了他，發(fā)現(xiàn)原來(lái)他身上還有這樣一面，更加深了你們的關(guān)聯(lián)。我選擇材料也本著一定要是日常生活中經(jīng)常見(jiàn)到又充滿(mǎn)情感的東西，比如頭發(fā)、串珠、木頭、衛(wèi)生紙、樹(shù)枝和衣服等等。但同時(shí)我也希望這個(gè)材料必須為我所用，找到大家重新認(rèn)識(shí)它的切入口，然后順著這個(gè)點(diǎn)不斷挖掘。”
《傷感的皮囊》
凳子、衛(wèi)生紙、水、膠
2016
在蔡雅玲的代表作之一《我是不是一個(gè)好人？》里，她選擇了珠簾這個(gè)載體，將阮玲玉的側(cè)影勾勒得惟妙惟肖，擺動(dòng)起落之間，好像一道道紅白黑的海浪劃過(guò)你的身體，對(duì)你輕輕訴說(shuō)一代名伶淡淡的憂愁。
《無(wú)系列：NO》
水晶珠、不銹鋼絲
9000x3500mm
2018
“最開(kāi)始用珠簾，一是想看看珠子對(duì)人物具象的表達(dá)力，二是我覺(jué)得水晶簾就像普通百姓對(duì)美好生活和璀璨舞臺(tái)的向往，那種閃亮的裝飾自帶了某種本土的語(yǔ)言。在做珠串的時(shí)候，你無(wú)法回溯也無(wú)法知道這個(gè)她在想什么，只能從照片或軼事中去揣測(cè)。而每次一撩撥，上面的圖案就會(huì)散掉，這種波動(dòng)的瞬間語(yǔ)言也能帶來(lái)屬于時(shí)代或人物猶豫不定的破碎感。當(dāng)你把整個(gè)巨大的圖像串聯(lián)出來(lái)后，那種尺寸上的龐大沖擊和穿越沉甸甸珠子時(shí)的感受，每一次沖散、撕裂和自我愈合，都會(huì)讓本來(lái)的作品變成另一個(gè)模樣，也許做著做著，就變成了另外一個(gè)作品。”
真正能打動(dòng)人的作品除了材料的運(yùn)用，更離不開(kāi)題材的選擇。回看蔡雅玲的諸多藝術(shù)創(chuàng)作，都離不開(kāi)“不同時(shí)代的對(duì)話”的主題——無(wú)論是將中國(guó)傳統(tǒng)的《洪水圖》融入現(xiàn)今時(shí)髦的Lady Dior手袋設(shè)計(jì)， 還是《1987年的我》和《1987年的媽媽》里對(duì)老相片進(jìn)行二度創(chuàng)作，蔡雅玲始終在以自我的理解重述歷史的片段。
《1987年的我》
的確良布、我的頭發(fā)
1000x1000x70mm
2016
《1987年的媽媽》
的確良布、母親的頭發(fā)
1000x1000x70mm
2016
“我覺(jué)得很多那個(gè)時(shí)代的影像記錄能讓當(dāng)下的觀者時(shí)空瞬移，那些黑白照片、錄像帶會(huì)打破我們當(dāng)下意識(shí)的環(huán)境；那個(gè)年代人們的精神狀態(tài)、動(dòng)作肢體語(yǔ)言和布景風(fēng)格其實(shí)都帶著強(qiáng)烈的歷史痕跡。”近兩年，蔡雅玲一直對(duì)建國(guó)前的很多黑白電影特別感興趣，在接下來(lái)的一些創(chuàng)作中，她將打破看似已經(jīng)成熟和完善的材料和形式的運(yùn)用，拓展全新的創(chuàng)作方式。
“我是一個(gè)對(duì)于經(jīng)典記憶有著很強(qiáng)感觸的人，我想把這些電影作為素材運(yùn)用到裝置中，打破時(shí)空的界限，同那個(gè)時(shí)候的女性形象產(chǎn)生對(duì)話和連接，她們的專(zhuān)注點(diǎn)和面貌，就是歷史本身，我們也因此能感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的思考。”
努力從大段的過(guò)往記錄中去搜索一些依舊閃光的片段，挖掘出那些甚至已經(jīng)被世人遺忘的美好。在藝術(shù)歷史的長(zhǎng)河里，蔡雅玲不是劃船的人，而是流水本身，推著每一朵平凡卻不平庸的落花緩緩流向遠(yuǎn)方，抵達(dá)自己的終點(diǎn)。
攝影：吳明
造型：丹妮
化妝：YIN
發(fā)型：延松
采訪/撰文：EVRICKA
編輯：KIKO、SHERRY
微信設(shè)計(jì)：Zhang Tiantian
責(zé)任編輯：
