5月28日，紀錄電影《歲月在這兒》全國公映，這部片長為88分鐘的電影，是中央新聞紀錄電影制片廠從1948年到2019年珍藏的50萬分鐘的紀錄資料中精心篩選出來的，其中上世紀九十年代前的資料都是用膠片拍攝。對該片總導演郭本敏來說，本片不但全景式地展現了新中國成立70周年來走過的路程，更重要的是，從這些鮮活的歷史細節中，能夠品讀出中國人民“砥礪奮進”的精神面貌，“這部影片也是獻給所有正在奮斗的中國人。”
體現的核心是奮斗精神
總導演郭本敏是中央新影集團副總經理，他已經在這里工作了30多年。郭本敏1986年進廠，當過10年導演，走上管理崗位后，又組織策劃了《災難時刻》《為了勝利》等紀錄片，有著豐富的工作經驗。
《歲月在這兒》從1948年解放戰爭三大戰役講起，影片開頭兒，是9位犧牲的戰地記者的鏡頭，以此帶出了后面這些歷史鏡頭的真實性和厚重感。
1949年，解放軍進駐北平。頭戴鋼盔的解放軍裝備精良、軍容整齊，與戴棉帽的傅作義軍隊換防。郭本敏告訴記者，挑選這組畫面是有深意的，“因為投降后的傅作義軍隊是不能戴鋼盔的，而解放軍戴上鋼盔，是要執行守城的任務。”
制作團隊把“奮斗”、“變化”作為整部影片的關鍵詞，“新中國成立70年來，整個過程的核心就是奮斗精神。”郭本敏說，團隊共有4位執行導演，負責從50萬分鐘歷史資料中找出合適的畫面，而挑選畫面的標準有兩個：一是重大歷史時刻;另一個是最能反映中國人民情感記憶的點。
鮮活畫面傳遞重大時代信息
郭本敏要求《歲月在這兒》中的畫面鮮活、生動，能夠通過細節來傳遞出重大的時代信息。
比如，1955年，錢學森回國后，有人問他中國人搞導彈行不行?錢學森很干脆地說：“怎么不行啊?外國人能搞的，難道中國人不能搞?中國人比他們矮一截?”短短幾句話，就傳遞出錢學森先生的愛國激情。
再比如，1960年，王進喜在油田井噴事故中跳進泥漿池，用身體攪拌水泥，終于壓下了井噴，事后他說：“只要能甩掉貧油帽，有條件要上，沒條件創造條件也要上!”
1956年的春節聯歡晚會上，文藝界、學術界等諸位名家其樂融融、歡聚一堂。巴金、老舍、周立波、趙樹理等文學大家圍坐一桌，剛回國不久的錢學森正忙著低頭簽名，郭沫若領著華羅庚、范文瀾走進會場，跟大家打招呼，并一一介紹。隨后，梅蘭芳化妝登臺演唱，年輕的郭蘭英也亮出金嗓子……這段珍貴的畫面，畫質清晰，充滿了感染力。為了更好地講故事，主創團隊邀請了《云水謠》剪輯師戰海紅操刀剪輯故事線。
影片中有不少畫面之前從來沒有公開過。比如有一個齊白石畫蝦的鏡頭，郭本敏記得，這組鏡頭之所以珍貴，是因為齊白石的桌上還放著一個魚缸，里面就養著蝦，“通過這個畫面，不難看出齊白石老人對生活的細致觀察。”
曾經的記憶
都在影片中出現
作為一部編年史的紀錄電影，《歲月在這兒》還放進了跟老百姓生活息息相關的內容。上世紀五六十年代起，露天電影是農村最熟悉的一種娛樂方式。《歲月在這兒》中也收進了一組下鄉放送露天電影的畫面。畫面中放映的是《六億人民的意志》，這是一部講述第一屆全國人民代表大會的紀錄片，制作團隊選取了其中老年選民登記的鏡頭，同期聲是：“老大娘70多了，這次選舉才給她起了一個名字。”新中國成立之初，有多少農村大娘是因為選舉才有了屬于自己的名字!這個細節意味深長。
此外，114尋呼臺、自行車迎親車隊、摞成小山包兒的大白菜、全國第一次發行股票……這些曾經的記憶都在影片中出現。
關于片名，主創團隊也煞費苦心，從最初的《東方紅》《追夢》，到后來的《追夢歲月》，都不滿意，直到郭本敏再次重溫一段演講：“狂風驟雨可以掀翻小池塘，但不能掀翻大海。經歷了無數次狂風驟雨，大海依舊在那兒!經歷了5000多年的艱難困苦，中國依舊在這兒!面向未來，中國將永遠在這兒!”聽到這段演講，郭本敏眼前一亮，果斷改名叫《歲月在這兒》。 (王金躍)
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