中共一大會址、老漁陽里2號、新漁陽里6號……觀眾仿佛置身于大學課堂、會議大廳、南湖小船中，成為歷史的旁觀者。這部講述1921年7月中國共產(chǎn)黨一大代表“開天辟地”故事的話劇《紅色的起點》，由田沁鑫任總導演、羅蘭任導演，將于6月30日上演。
與此同時，3月啟動的中國國家話劇院“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年紅色演出季”，也將抵達第一輪演出高潮。
演出季期間，《紅色的起點》《三灣，那一夜》《最后的電波》《尋找小說家的戰(zhàn)士》《谷文昌》《兵者，國之大事》《英雄時代》7部劇目將先后上演，從中共一大演到新時代，串起中國共產(chǎn)黨百年歷史征程的時間軸線。
年輕導演、演員，用7部話劇講述那個年代的青年故事，希望吸引年輕觀眾走進劇場。
80后導演羅蘭介紹，《紅色的起點》根據(jù)著名作家葉永烈的同名長篇報告文學改編，選擇關鍵歷史時間節(jié)點講述共產(chǎn)主義在中國傳播的進程。劇中的故事絕大部分都有史可考，剛開始排練時，演員并不十分清楚這段歷史，于是，每天的排練就成了黨史課，演員一邊“上課”，一邊排練。
《紅色的起點》演員的平均年齡為二十三四歲，最小的演員今年才本科畢業(yè)。“演員都很年輕，與劇中人物年紀相仿。”羅蘭解釋，“沒有選舞臺經(jīng)驗更豐富的成熟演員，也沒有選人物形象更貼近的特型演員，因為我們更看重的是青年的沖動和激情，劇中人物想改變當時社會的那種理想和力量，與今天的青年是相通的。”
羅蘭講到一個細節(jié)：在很多文藝作品中，李大釗的形象都是帶胡子的，但在《紅色的起點》中，飾演李大釗的年輕演員沒有特意粘上胡子，“不求形似，但求精氣神”。
《三灣，那一夜》講的是著名的“三灣改編”的故事，編劇王寶社這樣描述這部戲：90多年前，一個會議決定了22年后的勝利。與會者都很年輕：主持人34歲、師長29歲、團長23歲、營長26歲、戰(zhàn)士21歲……正面人物“燃”，反派也“燃”，路線不同，胸懷目標卻都一致。
王寶社堅持認為，這是一部“熱血青春偶像劇”，就是要寫給90后、00后看的，“說年輕人不愛看主旋律，一定是講故事的人沒做好”。
王寶社說，一個“創(chuàng)業(yè)公司”剛經(jīng)歷失敗，5000人只剩下不足1000人，還是一盤散沙，開了一夜會，突然就變成了一支最有戰(zhàn)斗力的隊伍，“你想知道懦夫一夜之間變成勇士的故事嗎?想知道的話，就來看戲吧”。
查文浩最近很忙，這個在電視劇《覺醒年代》中飾演鄧中夏的90后演員，另一個“斜杠”身份是中國國家話劇院的青年導演。他最新的執(zhí)導作品《最后的電波》，正在緊張地創(chuàng)排中。
話劇《最后的電波》改編自作家季宇的同名中篇小說，講述皖南事變后，蟄伏在白馬山上的新四軍某部，在年輕團長顧少賓的帶領下，一邊勇敢地躲避日偽的合圍，一邊巧妙地利用平民發(fā)報員李安本聯(lián)絡江北軍部，最終與大部隊會合、順利突圍。
查文浩說，《最后的電波》以李安本為主要角色，不同于以往戰(zhàn)爭題材中訓練有素的英雄形象，與新四軍戰(zhàn)士比起來，他有點世俗、油滑、貪婪、懶散，甚至有點無賴……但他被帶上山后，逐漸被感化，成為一名有責任擔當和犧牲精神、有信仰的戰(zhàn)士。
在創(chuàng)作過程中，查文浩與編劇商量，在劇本中加入當代線，讓兩代人穿越時空對話。“解放后，李安本感到愧對當年犧牲的戰(zhàn)友，故意隱瞞自己當年的事跡。而當他的子孫在對過往歷史的追溯中，逐漸認識到李安本的人性光輝，多年嫌隙的父子關系由此愈合。”
查文浩說：“在這個普遍追求‘快’與‘變’的時代，我們想通過這個故事，撫摸那些永恒不變的、最樸素的東西——對和平的渴望、對人道的堅持、對情義的守諾、對生命的贊許，觸底黑暗卻向往光明、身陷囹圄仍堅守信仰。”
這些講述黨史的話劇將英雄還原為普通人，用歷史銜接當下。田沁鑫說：“我們帶著一群風華正茂的演員，慢慢觸摸百年前革命先烈的初心，通過戲劇形式的探索，尋求與百年前的青年的氣質(zhì)和精神上的契合。”(蔣肖斌)
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