“女性題材”正成為影視劇市場的“香餑餑”。眼下，就有《北轍南轅》《我是真的愛你》《我在他鄉(xiāng)挺好的》三部電視劇扎堆播出。令人欣慰的是，告別了過去婆媳劇與宮斗劇中斗狠扯皮的狗血情節(jié)，這些劇集致力于呈現(xiàn)更為獨立自信、豐富立體的當(dāng)代女性形象，直擊職場媽媽產(chǎn)后抑郁、異鄉(xiāng)租房不慎遭遇“黑中介”等生活“痛點”，也展現(xiàn)女性樂觀互助、獨立自強的一面，引發(fā)觀眾的情感共鳴。
欣慰之余，觀眾還有著期待與不滿足：《北轍南轅》有著生活化的逗趣臺詞，卻用大房豪車名牌服飾掩蓋了生活場景的真實質(zhì)感;《我是真的愛你》將職場女性遭遇的生育風(fēng)險與現(xiàn)實困境描繪得淋漓盡致，卻將戲劇沖突囿于“丁克族”與“職場媽媽”兩者身上。因而，在熱議劇情的同時，也帶出更進一步的話題——在直面現(xiàn)實“痛點”，帶來劇情“爽點”的基礎(chǔ)上，我們希望看到怎樣的“她思考”“她力量”?
“她首先是一個職業(yè)女性，讓我們看到不僅作為女性這個性別的無可取代，更為社會所用，以出色的能力在故事中擁有熠熠閃光的時刻。其次我們能夠看到她的情感生活，不再拘泥于家庭倫理，而是呈現(xiàn)出更多元的情感關(guān)系。”復(fù)旦大學(xué)中文系教授楊俊蕾給出的答案，一定程度上道出當(dāng)代觀眾對于影視女性形象的“理想型”。
4.7VS 8.3，口碑兩極化背后是觀眾對女性題材期待的不斷提升
同期播出、又都是展現(xiàn)女性群像，《北轍南轅》與《我在他鄉(xiāng)挺好的》口碑卻呈兩極化。前者雖是名導(dǎo)馮小剛的第一部電視劇，又集結(jié)劉曉慶、徐帆、王珞丹等知名女星主演，再加上黃渤、宋丹丹等人的客串，卻只收獲4.7分的豆瓣評分。后者沒有過多宣傳，任素汐、周雨彤和金靖等主演的人氣更不比《北轍南轅》，卻在播出后火速贏得8.3分的高分。
在不少觀眾和劇評人看來，兩者的不同境遇，很大程度上源于是否如實呈現(xiàn)了生活。
《北轍南轅》中生意培養(yǎng)感情全靠飯局。海歸女戴小雨情場失意回國，一頓飯憑好酒量便得到了工作。初出茅廬，她便憑一席話、一杯酒讓金牌經(jīng)紀(jì)人妥協(xié)，成功令資深男演員成為新人男演員的配角。而她的妹妹、“十八線”演員鮑雪則通過飯局結(jié)識了投資人尤珊珊。一頓飯的情誼，便讓尤珊珊帶她去了馬場體驗。沒過幾天，又是硬要借錢拉她入伙開餐廳。飯局之外，更不必說滿屏的豪宅、名車、高檔餐廳。如此懸浮的設(shè)定和空洞的劇情，難怪被觀眾吐槽為“北京小時代”。
同樣在北京打拼，《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的女孩則要面對生活的一地雞毛。一天的緊張忙碌從擠地鐵開始，隨后的劇情中，被老板無故辭退、被黑心中介騙走房租無家可歸甚至是獨自治療癌癥的痛苦接連上演。直擊這些現(xiàn)實生活，能夠引發(fā)異鄉(xiāng)打拼年輕人共鳴的痛點，主創(chuàng)卻并不著意于渲染焦慮“賣慘”，而是以女性守望互助之光照亮彼此，感染觀眾。胡晶晶在生日當(dāng)天被辭退，卻擋在遭遇暴力搬家的朋友身前。面對街邊陌生孩子的求助，一聲“姐姐”便搭進一件衣服。同樣在女孩子中扮演“大姐大”、事業(yè)有成的紀(jì)南嘉，沒有《北轍南轅》中投資人尤珊珊千萬級資產(chǎn)的雄厚財力和豐富的娛樂生活，面對癌癥侵襲，她可以對父母守口如瓶，卻倒在妹妹懷里失聲痛哭。
《北轍南轅》被批“炫富”“懸浮”、對真實失焦的背后，歸根結(jié)底是創(chuàng)作者缺乏對女性題材的尊重。盡管押中了女性題材，但觥籌交錯、浮光掠影讓女性互助主題止步于“酒肉朋友”，難見患難真情。以逗貧生活化卻缺少內(nèi)涵的臺詞推進劇情，使之更像是女版的《男人幫》，透露出一種創(chuàng)作的油膩和投機。對其嗤之以鼻，也恰恰印證著觀眾的成長——離開真誠的創(chuàng)作態(tài)度和扎實的生活基礎(chǔ)，妄圖以浮皮潦草的創(chuàng)作收割女性題材“紅利”已不再奏效。
答好女性題材這張考卷，展現(xiàn)痛點之上還拋出更深刻的思考
“女性題材不是近期才熱起來的。放眼全球市場，不管是在影視還是游戲行業(yè)，女性題材正得到進一步的聚焦和開掘。”在楊俊蕾看來，女性不但在社會發(fā)展中扮演越來越重要的角色，也是消費主力、看劇主力。因而主創(chuàng)也意識到女性題材作為敘事新元素，能夠為影視劇帶來的新鮮感和市場價值。在此背景下，女性題材熱，可以說是一種順勢而為。
正因熱門，近兩年的女性題材作品也暴露出創(chuàng)作者的盲區(qū)與短板。《歡樂頌》系列的爆火，讓觀眾耳目一新的同時，卻也因劇中精英對金融、法律行業(yè)的展現(xiàn)漏洞百出而遭到質(zhì)疑。《我的前半生》里，袁泉一改紅唇、恨天高、走路帶風(fēng)的符號化呈現(xiàn)，以克制的表演風(fēng)格塑造出一個充滿魅力的精英女性，然而劇中羅子君依靠男性獲得所謂“獨立自強”的劇情走向卻讓觀眾大感失望。《三十而已》里難得地將全職主婦所承擔(dān)的事業(yè)、教育、生活等隱形壓力曝光于臺前，卻因涉及婚內(nèi)出軌的狗血劇情，讓觀眾模糊了關(guān)注焦點。更不要說一眾披著“大女主”外衣的宮斗、宅斗、行斗劇，打的是“勵志”旗號，行的卻是物化女性、扭曲價值觀之實。
對于這些盲區(qū)短板，當(dāng)下播出的劇集有了一定的提升。同是女強人形象，比起在《歡樂頌》因缺乏專業(yè)知識而被群嘲的“安迪式做空”，劉濤在《我是真的愛你》中飾演的“丁克”高管面對母嬰市場因盲目自信也難免遭遇挫折。《我在他鄉(xiāng)挺好的》中的女性遭遇盡管讓觀眾直呼“淚崩”，但沒有一味販賣焦慮。面對男友送的假名牌包，女孩從被欺騙的憤怒過后，也看到自己的虛榮。然而，在打破刻板印象、塑造符合時代的榜樣女性形象上，觀眾還有著更高的期待。
“娜拉走后怎樣?”《玩偶之家》問世不到50年后，魯迅便在剛剛擺脫封建帝制的中國，敏銳地提出這一深刻議題。百年后的今天，我們的創(chuàng)作者又該以怎樣的“她思考”回應(yīng)新的社會議題?又該塑造怎樣的新時代女性角色，為現(xiàn)實生活中的女性傳遞堅實而有力的“她力量”?
責(zé)任編輯：
