最近，兩部?jī)?yōu)質(zhì)的紀(jì)錄電影《龍虎武師》、《1950他們正年輕》相繼公映，雖然都取得了很高的網(wǎng)評(píng)分，但在票房上卻可以用慘不忍睹來(lái)形容。對(duì)于普通觀眾而言，紀(jì)錄電影依然很難吸引他們走進(jìn)電影院。
由魏君子執(zhí)導(dǎo)的《龍虎武師》8月28日公映，至今只取得了97萬(wàn)元的票房。有網(wǎng)友形容該片是“一首香港動(dòng)作電影的挽歌，也是對(duì)香港動(dòng)作電影黃金時(shí)代的一次深情回眸。”影片上映當(dāng)天，影院排片只有2.1%，上座率更是低至1.2%。由宋坤儒執(zhí)導(dǎo)的《1950他們正年輕》9月3日公映，影片講述的是26位志愿軍老戰(zhàn)士們的回憶和近況，網(wǎng)評(píng)分高達(dá)8.7分，上映5天只取得了203萬(wàn)元的票房。片方9月5日宣布，將上映兩天的票房分成所得共22.7萬(wàn)元全部捐贈(zèng)給具備國(guó)家法定資質(zhì)的幫扶志愿軍老兵的公益組織。官方微博配文稱：“他們當(dāng)年為我們拼了，我們今天為他們捐了!”讓人感動(dòng)。
“搶救式”拍攝情義無(wú)價(jià)
巧合的是，兩部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄電影都是在導(dǎo)演個(gè)人情懷的驅(qū)動(dòng)下啟動(dòng)的。《龍虎武師》的導(dǎo)演魏君子是香港電影的專研者，做影評(píng)人時(shí)結(jié)識(shí)了徐克、袁和平等電影人，后逐漸轉(zhuǎn)型成電影制片人，制作了《奇門遁甲》等電影。拍攝《龍虎武師》緣自于2017年他與香港演員錢嘉樂(lè)的一次約定，也是他研究香港動(dòng)作電影多年的一次個(gè)人情懷的釋放。他用了兩年多的時(shí)間，回來(lái)跑了五六十次香港，最終完成了拍攝。拍攝這部影片用的是魏君子自己的錢，有些畫面涉及到版權(quán)問(wèn)題，雖然很珍貴，但價(jià)格也高，最后只能忍痛放棄。魏君子對(duì)于該片的低票房早有心理準(zhǔn)備，“紀(jì)錄片是有一定觀影門檻的，還是偏小眾。來(lái)影院的人都是70后和80后，他們對(duì)香港電影有情懷，但不是現(xiàn)在的消費(fèi)主力。”
《1950他們正年輕》的導(dǎo)演宋坤儒也一樣，之前他一直從事商業(yè)廣告的拍攝工作。一開始，他接觸的是一個(gè)公益項(xiàng)目，見到了三四名傷殘老兵，當(dāng)時(shí)就想單純地記錄下老兵們的言語(yǔ)，但在做這件事的過(guò)程中，身邊不斷有朋友給他推薦老兵，人數(shù)不斷增加。在電影項(xiàng)目立項(xiàng)后，又得到了退役軍人事務(wù)部的支持，更加堅(jiān)定了他拍這部電影的決心。宋坤儒本想找一個(gè)專業(yè)的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)來(lái)拍攝，但因?yàn)楦鞣N原因未果，最終自己上。在首映式上，他坦言劇組太窮了，連宣傳的費(fèi)用都沒有，支撐他和團(tuán)隊(duì)的，是個(gè)人情懷和他對(duì)這個(gè)題材的激情。
兩部影片都屬于“搶救式”的拍攝。隨著成龍、洪金寶等一批香港動(dòng)作電影人的老去，“龍虎武師”這個(gè)行業(yè)也逐漸沒落。《龍虎武師》除了采訪到洪金寶、袁和平、程小東、元華、甄子丹、錢嘉樂(lè)等明星外，聚焦的是幾十位不為人知、搏命為香港動(dòng)作電影創(chuàng)造輝煌的龍虎武師們，讓他們用口述的方式在大銀幕上留下了個(gè)人影像，極具史料價(jià)值。
觀眾有幸能在《龍虎武師》欣賞當(dāng)年這些龍虎武師們的風(fēng)采，最驚險(xiǎn)的當(dāng)屬1985年洪金寶執(zhí)導(dǎo)《龍的心》時(shí)，成龍等八個(gè)演員在爆炸時(shí)，從七樓同時(shí)跳下，當(dāng)時(shí)沒有吊威亞，鏡頭一鏡到底，沒有剪輯，為此，演員錢嘉樂(lè)差點(diǎn)摔死。影片中有大量這樣的珍貴畫面，難得一見。
《1950他們正年輕》同樣也是搶救式的拍攝手法。導(dǎo)演宋坤儒表示，當(dāng)年入朝的志愿軍戰(zhàn)士中，最小的也已經(jīng)86歲了，一些老人在拍攝完成后不久就去世了，能夠?qū)⑺麄兊纳坝跋窳粼诖筱y幕上，非常有價(jià)值。 電影采用的是這些老兵們的個(gè)人視角，也是用口述的方式來(lái)講述他們的戰(zhàn)爭(zhēng)往事。在老人們看似波瀾不驚的眼神里，隱藏了一個(gè)翻江倒海的過(guò)去。一個(gè)網(wǎng)友感慨道：觀看電影的時(shí)候，我仿佛又坐在了我爺爺奶奶身邊，聽他們講當(dāng)年的故事。而另一位網(wǎng)友這樣說(shuō)道，“能看到這部紀(jì)錄片，我覺得很安心，因?yàn)槲铱吹剑€是有人在做很真誠(chéng)的事情。”
“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”互聯(lián)網(wǎng)尋覓知音
雖然兩部影片的評(píng)價(jià)極高，但影片的票房已經(jīng)給出了答案，對(duì)于普通觀眾而言，還是缺乏讓他們走進(jìn)電影院的動(dòng)力。
這些年，類似的紀(jì)錄電影公映不少，但真正做到讓很多觀眾買票入場(chǎng)的，只有郭柯執(zhí)導(dǎo)的《二十二》，該片2017年公映，最終取得了1.7億元的票房。影片采用的也是22位慰安婦老人口述歷史的方式，不得不說(shuō)，在拉動(dòng)票房上，該片中國(guó)首部獲得公映許可的“慰安婦紀(jì)錄片”的宣傳推廣還是起到了很大的作用。
紀(jì)錄電影要想在影院取得高票房本來(lái)就很不容易。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年內(nèi)地公映的23部紀(jì)錄電影的總票房，加起來(lái)還不到1.5億元，不到《二十二》一部電影的票房，而這一年公映的影片中，《徒手攀巖》《四個(gè)春天》《坂本龍一：終曲》《零零后》等紀(jì)錄電影的口碑都很高。但票房最高的《徒手攀巖》也只收獲了3600萬(wàn)元。
從觀眾的類型來(lái)分析，《龍虎武師》《1950他們正年輕》吸引的也是特定的觀眾類型。《龍虎武師》的觀眾大多對(duì)香港動(dòng)作電影很感興趣，《1950他們正年輕》不少觀眾的爺爺輩都是軍人，或者參加過(guò)抗美援朝戰(zhàn)斗，看片的時(shí)候他們很容易投進(jìn)去親人的感情，他們寫的影評(píng)，也提到了爺爺輩們的往事。
紀(jì)錄電影因?yàn)樗恼鎸?shí)性和跟現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)聯(lián)，很容易引起特定觀眾的共鳴。在某種程度上而言，它的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該跟劇情片區(qū)分開來(lái)才是。劇情片看的是故事和視覺效果，而紀(jì)錄片最拿手的是真實(shí)和深刻。
從拍攝的手法上看，兩部影片都是口述式的采訪，然后將這些人的談話剪輯在一起。在故事的講述方式上，這是很簡(jiǎn)單的一種拍法，它的難度在于能夠順利采訪到人，被采訪者愿意說(shuō)出自己的心里話。羅列式的口述，很容易造成畫面單調(diào)，故事缺乏整體的懸念和沖突，不像劇情片那樣故事高低起伏，在畫面上有視覺奇觀沖擊眼球。如果不是對(duì)這些題材感興趣的觀眾，會(huì)有一定的觀影障礙。
其實(shí)，像《龍虎武師》《1950他們正年輕》這樣的紀(jì)錄電影，除了在專門指定的藝術(shù)影院長(zhǎng)期放映外，還有一個(gè)很適合的渠道，就是網(wǎng)絡(luò)放映。因?yàn)橛^眾的特殊性和小眾化，導(dǎo)致大銀幕放映很難將觀眾聚集起來(lái)，尤其是在大城市，而網(wǎng)絡(luò)放映就不存在這個(gè)問(wèn)題。目前，《龍虎武師》已宣布9月11日在愛奇藝上線。相信不久，《1950他們正年輕》也會(huì)在全網(wǎng)上線。(王金躍)
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