今年確實算得上“桌面電影”的元年。“桌面”當然指的是電腦桌面，所謂“桌面電影”也就是說，整個故事的呈現完全以電腦桌面為載體，我們面對屏幕看電影，猶如自己平時正在使用電腦一樣。這種參與感只屬于當下這個時代，有一種獨特的熟悉又有一種抽離出來審視自我的詭譎。從形式上看，它和慣常意義上的電影觀感確實不太一樣。
所以，無論如何都得承認了吧，電影的形式確確實實在發生變化，只不過是以一種微小的、不那么大張旗鼓的方式進行的。在此之前，我們討論3D和4K，看起來都是革命性的，但這一次，兩部小成本電影在形式上的小變革卻突然間引爆了圈內外，一部分影迷歡呼，“桌面電影”讓我們看到了一種與當下現實更切近的電影呈現方式，而另一群電影原教旨主義者卻紛紛皺眉側目，認為這種小家子氣的東西玷污了電影藝術的純潔。
《解除好友2：暗網》和《網絡謎蹤》幾乎在同一時間出現在影迷的視野中，前一部展現了互聯網世界的暗河——隱私如何被竊取，生活如何被操縱;而后一部則以更豐富的視角重新省察社交媒介，講述了一個父親通過社交媒體重新找回失蹤女兒的故事。
從類型上看，《解除好友2：暗網》和《網絡謎蹤》都是懸疑片，這看起來像是一種巧合，其實也不然。“桌面電影”的這種形式最適宜的，或者說，最適宜作為嘗試與開端的就是懸疑和罪案類型。屏幕、桌面、互聯網變成了一條縱深的管道，深處的黑暗與未知是捕獲觀眾的最佳誘餌。故事與敘述方式相得益彰。
先說《網絡謎蹤》,片名聽起來像一部過時的、矯揉造作的懸疑片，但正是“桌面電影”獨特的形態改變了一切，視頻電話、搜索引擎、Facebook、ins、視頻報道……一切一切，都可以在小小的桌面上濃縮。對于當代人而言，那不只是方寸之間的液晶屏，而幾乎就是整個世界。我們想想，讓你在放棄出門和放棄面對電腦上網之間必須二選一，你選擇哪一個?或許放棄面對屏幕更難吧?你已經將自己的生活與感情交付給電子設備，現在想重新贖取，幾乎不太可能。《網絡謎蹤》就是建立在我們對網絡的依賴之上。它像是《消失的愛人》混搭著《看不見的客人》，甚至在懸疑、驚悚和罪案故事之外，還有一個關于親子之間的疏離、走近與重新相互理解的故事內核——一個高中女孩突然與單親父親失去聯系，父親遍尋不得，開始登錄女兒的所有社交媒體賬號自己試圖挖掘線索，最終救出了九死一生的女兒的過程。
“桌面電影”的外部形式和內在故事相得益彰互相助力，這是它成功的一層重要原因。它一直有意無意地塑造一種“內外有機”的敘述模式，除卻懸疑故事與敘述方式的內外結合，另一方面，還有尋找女孩的案件破解過程與父親破解女兒內心過程的結合。尋找女兒的下落成為一個嶄新的契機，“尋找”變成了雙重的動作與雙重的動機——尋找女孩的肉身下落，以及尋找女孩的內心世界。所以，從這個角度去看，整個故事無非是關于“破譯”，破譯犯罪者，破譯動機，破譯女孩的內心軌跡，成長過程。
不僅如此，它還諷刺性地面對了互聯網上的虛偽，女孩被官方宣告死亡之后，盛大的表演開始了。女同學哭得梨花帶雨，表示死者是自己最好的朋友，男孩紛紛聲稱隨時準備著為社區做出應有的貢獻。一個年輕女孩的死亡并不會在社交網絡上引起什么真實的悲傷，悲傷只會發生在現實空間之內，一切網絡上顯形的內容都是表演性的，那些拍攝、發布、互動的過程本身就和沉浸于悲傷的凝重相悖。但是如今，我們卻都相信或者說愿意說服自己相信這樣的表演，并自愿或者半自愿地參與其中。
其實，《網絡迷蹤》的底色是團圓和溫暖的，是父親的堅持最終解救了女兒，現實的、真誠的一切戰勝了虛擬的和矯飾的東西。這是人們對于互聯網美好的期許。
相較于《網絡謎蹤》中懸疑和晦暗之后的救贖，《解除好友2：暗網》算是一部一黑到底的片子。一個人撿到一部筆記本電腦，意外闖進了暗網，他和朋友們掙扎在是否報警的時候，已經被對方發現了身份，所有人被定點消除，而對方所利用的不過是每個人在此之前自愿暴露的隱私。在互聯網的時代里，隱私是不存在的。人們上傳的一切，都成為他人的素材，黑客隨意剪裁拼貼，置換上下文，玩笑就成了恐怖威脅，警察破門而入，開槍擊斃，這個時代中，借刀殺人不過是點擊幾下鍵盤。
你看，這兩個故事本身就是天然屬于互聯網的，天然屬于社交媒介的，這其中的沉淪與救贖都源自互聯網。所以，沒有什么其他形式比“桌面電影”更適合這種題材了。不要以為它簡單，《網絡謎蹤》的拍攝時間只有13天，但后期制作卻花費了兩年，那些屏幕上的各種展示，移動鼠標的軌跡和跳出窗口的顯示，用他們攝影指導的話講，“就像制作一部皮克斯的動畫片。”
“桌面電影”會成為主流嗎?應該不會的，它當然有它的局限，哪種類型又沒有局限呢?但它確實是一個嶄新的，突破性的形式變革，可能會在短期內爆炸性的產生相似作品，畢竟，它成本低廉，易于啟動，形式感上又和我們的生活如此息息相關。它的出現讓我們明白，任何一個時代都會出現一些只屬于那個時代的作品。
如今這個互聯網社交的時代，屏幕已經成為視網膜的延伸，我們每天面對屏幕的時間遠遠多于不看屏幕的時間，電腦桌面真真切切地變成了我們通往世界的門窗，從這個意義上說，“桌面電影”或許才是這個時代的現實主義。(楊時旸)
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