熱播劇《正陽門下小女人》思想藝術上的突破得到專家肯定

倪大紅演過的經典角色數不勝數：《喬家大院》中，他是心思縝密的書生孫茂才;《北平無戰事》中，他是克制隱忍的特工謝培東;《正陽門下》中，他是人情練達的關大爺;《天盛長歌》中，他是不怒自威的天盛帝;《遠大前程》中，他是心狠手辣的上海大亨……在北京衛視和江蘇衛視熱播劇《正陽門下小女人》中，倪大紅用最接地氣的表演帶著觀眾走進上世紀五六十年代，走進那個承載了無數故事的小酒館。但即便是這么一位老戲骨，仍然會袒露出年齡漸大所帶來的焦慮和危機，“畢竟也是中年偏上的人了，不知道還有多少機會能夠讓我去塑造喜歡的角色，我很希望我能對得起演員這個職業。”

老戲骨臺詞雖少“動作”不少

《正陽門下小女人》是“正陽門下”系列的第二部作品，講述了大前門小酒館的女掌柜徐慧真(蔣雯麗飾)在公私合營、改革開放的大潮中，如何堅定不移、力排眾議，在丈夫蔡全無(倪大紅飾)的支持下，帶領親朋好友艱辛奮斗，最終走向成功的故事。

都說“成功的男人背后一定有一位成功的女人”，而在《正陽門下小女人》中，卻是“一個成功的女人背后一定有一位優秀的男人”。在外人看來，一個是八面玲瓏、腰纏萬貫的酒館老板，一個是默默無聞、一貧如洗的糧店工人，徐慧真和蔡全無的婚姻并不般配，但倪大紅一針見血地指出，“剛開始蔡全無和徐慧真確實有距離，但蔡全無誠實、踏實，有上進心，也有想法，這些都是打動徐慧真的原因。”在那個愛情、物質都極其匱乏的年代，蔡全無對妻子說一不二、悉心照顧，風雨無阻地攜手了半個世紀，愛到最后便是相互融入。

“知者減半，省者全無”，劇中的蔡全無表面木訥，實則內心通透。倪大紅坦言：“這個角色最吸引我的地方就是因為他不說話，最難演的也是因為他不說話，他是一個接地氣的小人物，我能夠把他接地氣的這點地氣接在我身上，因為是我來創作他，我覺得我已經完成對蔡全無這個角色的創作。”

由于角色的性格所限，倪大紅在劇中的臺詞量不大，但這并不妨礙他仔細琢磨角色，通過加入一些動作設計，將沉默寡言的蔡全無演繹出真實質樸的味道，“因為這人不愛說話嘛，肯定有其他的一些形體動作，藝術雖然說是源于生活，但要高于生活，我給他設計了一個掰手指頭的細節，由年輕到老，一直在玩手，根據劇情需要，他玩手的力度、感覺是不一樣的。比如在老年的時候，如果說慧真受了委屈什么，他這個手在玩的過程當中，可能會稍微有點抖，可以展示蔡全無的內心。”

犯嘀咕“80歲”能駕馭“30歲”難為情

導演劉家成對演員的挑選，無疑是極其用心的。清一色實力派演員的加盟，既是《正陽門下小女人》的品質保障，也是該劇的一大亮點。倪大紅更是直言不諱，“這回《正陽門下小女人》就是沖著蔣雯麗老師來的，因為特別想和蔣雯麗老師合作一次!”首次與蔣雯麗搭檔出演情侶，且時間跨度長達五十余年，讓初讀劇本的倪大紅多少有些忐忑，“這次剛出場的時候大家都比較年輕，二十多歲、三十多歲，八十多歲對我來說還敢去駕馭，這三十來歲我實在是有點難為情，我就不是很自信。”為了緩解倪大紅的壓力，劇組中的幾位演員還會調侃，“你的出廠設置就是這樣，顯老!所以大點兒沒事。”

除了要突破自身年齡限制，劇中“扛大個兒”的人物設定更是讓倪大紅吃了不少苦頭，談及劇中一段年輕時的戲份，倪大紅回憶道：“因為整個戲大部分都發生在這小酒館里邊，我經常是大量地搬酒壇子，不停地來回倒。那大壇子得有六七十厘米高，然后大圓柱小口，里邊裝上半壇子水，估計得有個四五十斤。”而作為搭檔的蔣雯麗，則如老友一般，時刻關心倪大紅。“用你們話來說是閨蜜，還是我今生今世的一個好朋友也好，真的是鼓勵我要多運動，各種休息使用的墊子，叮囑我‘你要吃這個，不能吃那個’，真的就像戲里的夫妻一樣。讓我終生難忘。”他笑言，戲里戲外，劇組家一般溫暖的創作氛圍，是藝術創作最好的溫床。

其實,中年男演員如何轉型、轉到何處,不僅是男演員的焦慮,也是大家關注的焦點。作為一個演員，倪大紅一直在嘗試創作不同的角色，試圖突破大家對他的印象，“我有點著急，因為畢竟也是年齡中年偏上的人了，不知道還有多少次機會能夠讓我演喜歡的角色，我很希望我能對得起演員這個職業。同時，我希望帶給觀眾的表演是不同層次、非千篇一律的作品，這也是我們作為藝術工作者的責任之一。”

《正陽門下小女人》

收視口碑雙豐收

48集年代情感劇《正陽門下小女人》近日于北京衛視、江蘇衛視熱播，愛奇藝、騰訊視頻每日24點同步播出。該劇以一個小酒館幾十年的變遷為線索，以一個小女人為著眼點，譜寫了一曲動人的創業之歌，反映了老北京城胡同的生活變遷、社會百態。在近日舉行的專家研討會上，該劇在思想藝術上的突破與審美價值的意義得到了充分肯定。

據統計，截至10月29日為止，《正陽門下小女人》已開播13天，收視一路攀升，居高不下，連續13天收視破1，并以8.1分的豆瓣高分獲得了一眾好評。導演劉家成對該劇取得的成績感到十分欣喜。他認為，《正陽門下小女人》的成功離不開客觀的描寫、真實的再現、藝術的表達和專業的制作。“藝術再現不是簡單記錄，應該對人有引領，應該在一定高度上，接地氣并不是落在地上，而是站在一定高度上準確捕捉到百姓的訴求和真實的反映。”

中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛認為，題材的新穎是該劇受到好評的一大原因。“《正陽門下小女人》延續的是中國電視劇40多年來最基本最典型的題材類型表達方法，即書寫平民生活史，用這個視角反映時代變遷，反映社會發展。在洞察人情、見證人情冷暖和人性高低的同時，寫出了生活底蘊，也把人物命運跟時代變遷交織在一起。”除此之外，李京盛認為，作品的價值取向也決定了作品的水準，“劇中講人性當中的善良、人情中的暖意、人與人之間的厚道，正如該劇強調的老北京人講情講理兒講面兒，講人與人之間的包容，講互相之間的讓步。而這些價值的承載，都是承載在該劇的故事和人物的身上。”　(馮遐)

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