今年，金雞國際影展吸“影”力十足，安排了38部優秀國際影片于12月10日至30日期間在廈門與廣大觀眾見面，可以說是實力寵粉。
就在今日，2021金雞國際影展所有片單都已經與觀眾見面，其中包括最受關注的競賽單元。
此次競賽單元共包含12部國際佳作，涵蓋英法、日本、西班牙、伊朗、波蘭、阿富汗、哈薩克斯坦、土耳其、新西蘭等十個幾國家。
這里有最優美的田園風景，也有最殘酷的生存現狀，有放諸世界皆準的動人情感，也有我們日常見不到的人間真實。
它們跨越山海而來，用不同的風格、不同的類型、不同的故事和講述手法，拓展著電影的寬度，傳遞著多樣的聲音。
世界那么大，金雞國際影展帶你去看看。
電影[蜂箱]
自電影誕生起，記錄就是它固有的屬性之一。
[蜂箱]就是這樣一部記錄歷史、銘記歷史的電影。
影片聚焦科索沃戰爭中一群失去丈夫的女性，靠國際組織的救濟金勉強度日。
為了養活一家老小，女主角法赫里耶不得不頂著重重阻礙獨立創業，最終靠一瓶瓶辣椒醬帶村民們走出經濟困境。
導演用樸實的鏡頭真實地記錄了科索沃的當下，這是極其稀少的題材，填補了人們看不到的一塊空白片。
片中，戰爭給人們帶來的痛苦通過日常的一呼一吸傳遞出來，自力更生的女人們不僅要抗住失去丈夫的痛苦，還要忍受父權的苛待與指責。
最終用她們的堅韌和包容縫合起一塊塊破碎的人生，抱團取暖，努力活下去的同時，也用自己的方式執拗地期盼著失蹤家人的歸來。
2021年，本片在第37屆圣丹斯電影節上一舉拿下世界電影單元劇情片評審團大獎、導演獎、觀眾獎三項大獎。
有些事情，看不見不代表不存在，而有些電影存在，本身就是一種力量。
電影[起舞吧，大叔]
[起舞吧，大叔]以輕喜劇之形講述了一個哈薩克斯坦底層家庭捉襟見肘，苦中作樂的日常。
男主角托里是個人到中年依舊沒什么大本事的面包廠送貨員，微薄的薪水無法支撐一家人的日常生活，負債累累。
直到一場意外的狼狽之旅，給了大叔一個發泄口，也重新感悟了生活。
電影節奏緊湊，劇情有趣，甫一開場有點韓國家庭片的感覺。
雖然日子過得苦哈哈，柴米油鹽老人小孩都讓人愁禿了頭，但貧窮的人們依然保持著善良和樂天的生活態度，看得人內心一暖。
男人哭吧不是罪，等哭完回頭看看，會發現家人朋友其實一直的默默陪在身邊，生活雖然總是狀況百出，麻煩重重，但只彼此攙扶，總能磕絆但溫馨的走下去，這才是人生啊。
電影[哈桑的義務]
[哈桑的義務]是一部關于道德的故事。
男主角哈桑有一塊祖傳的土地，世代以種植番茄為生。當得知這區域要設置電塔，哈桑開始了他的阻止大計。
作為一個精明的利己主義者，電影中哈桑和妻子游走在道德的灰色地帶，雖不至于大奸大惡，也絕不高尚。
但在夫妻倆有機會去朝圣之際，這些算計都成了需要償還的債，讓哈桑的良心備受煎熬，也開始了自己尋求救贖之路。
作為一位深深扎根于土耳其的導演，塞米赫·卡普蘭奧盧有著鮮明的個人風格，這是他“義務三部曲”的第二部，用魔幻現實般的情節講述著傳統與現代、農業與工業的碰撞，探討著人性中那些無意為之的惡所造成的傷害。
這世間真的有人能經受得住良心的拷問嗎？恐怕沒有。
電影畫面很美，頗有些塔科夫斯基的味道，也能明顯看出受到錫蘭的影響，在第74屆戛納電影節上獲得一種關注單元提名。
電影[愛的后事]
[愛的后事]是典型的老故事新講法。
電影講述了一對恩愛四十載的穆斯林夫妻，在丈夫突然去世后，妻子竟發現老公在一海之隔的法國有一另一個家庭的故事。
以慣用的巧合開始一段婚外情的揭露，卻在故事發展中標新立異。
導演跳出了負心漢丈夫、受騙的妻子以及見不得光的情人相互撕扯的窠臼，從男人的欺騙開始，以女性的和解結束。
這份和解與電影名中的“后事”遙相相呼應，既是妻子對死去丈夫另一段秘密生活的追蹤，也是兩位被傷害的女性跳出愛情，抱團取暖的新生。
影片整體節奏把握很好，不急不緩的娓娓道來，懸念設置到位，那種不帶血緣的親情著實讓人動容。
電影[我從不哭泣]
[我從不哭泣]與[愛的后事]一樣，都講述了未亡人探尋逝世家人生前往事的過程。
片中，叛逆少女遠赴亡父務工的國度為他辦理后事，女主角演技極佳，充滿青春期少女的無畏和喪氣。叛逆的外殼下隱藏著讓人內心一軟的溫柔，拒不煽情的淚點成為壓垮觀眾淚點的最后一根稻草。
導演兼編劇彼得亞雷·多瑪列夫斯基十分“聰明”，他用一段塵埃落定的父女關系，去逆轉時光、拼湊人像，將觀眾胃口吊足。
再由女主角歐拉的視角，帶出父親的工友、情人以及波蘭務工者的群像，進而給觀眾一種窺探式的滿足：
露水姻緣也有真情，看似疏離的父女也有親昵，開篇和結尾的開車戲呼應，雖然略顯刻意，但催淚效果極佳。
電影[溺于圣水]
[溺于圣水]是一部講述移民有多難的電影，特別是當你一窮二白還是阿富汗逃難者的時候，這種難度將會呈指數級增長。
影片開始于一輛長途汽車的行李倉中，這是一群偷渡客，他們擠在閉塞憋悶的空間里，充滿希望的聊著偷渡到歐洲之后的種種生活和夢想。
但通過顛簸搖晃的畫面和他們狼狽寒酸的處境，觀眾已然猜出通往彼岸的道路必不會一帆風順。
電影紀錄了其中一個阿富汗青年申請移民歐洲時，遭遇的信仰和生存危機。
以他為原點，觀眾也看到了滯留在伊朗的偷渡者以及那些以此為生的人，無根的、未知的和不安全的處境。
一個人，即使命運墜入谷底，也希望被作為人對待，也不愿為了目的，背叛自己的身份和過去。
但移民的現實是如此扎心，難題永遠一個接一個，對于他們來說，樂土究竟在哪里呢？
電影[空白]
[空白]是一部劇作強悍，非常好哭的電影。
影片開始于一個商店盜竊未遂事件，一名女中學生在超市的化妝品柜臺被店主看到而逃離現場，一出國道就遭遇車禍身亡。之后雙方開始了沉郁的撕扯。
一方面，女學生的漁夫父親堅信“女兒不可能偷東西”，另一方面，在父親的壓力與媒體報導的加溫，超市店主和開車的女駕駛員也開始陷入混亂與自我否定之中。
電影現實感強烈，包含校園霸凌、媒體效應、道歉文化等等多方面的社會問題，繁雜的線索和信息中，真假難辨，善惡難分，粉墨登場人們既是受害者也是加害者，可憐可氣又可悲可憐，無力感貫穿始終。
電影[不完美的美]
[不完美的美]是一場精明人和“傻”人的“救贖”之旅。
影片在劇情設置上與達斯汀·霍夫曼和湯姆·克魯斯主演的[雨人]有點相似，都是兩個原本看似對立的人在經過一段時間的相處磨合后，重拾人性之美、世界之美的良善故事。
電影起于一次“平常”的事故。一名司機撞到一輛三輪車，結果掉進了溝里。開車的是五十多歲的路易斯，他是一名精明的喪葬業經理，在溝里的是伊戈爾，一個喜歡哲學的腦癱殘疾人。
兩個完全不同的人因意外而相遇，開始了一場超出想象的冒險。
從“對立”到“交融”，陌生人之間的和解總是有種萍水相逢的奇遇之感。
普世情感的共鳴、腦癱人士的真情演繹、遠離城市的俊美風光，都為電影加分不少，是一部值得品味的歐洲小清新文藝佳作。
電影[十五歲的夏天]
[十五歲的夏天]仿佛一部歐洲版迅哥兒和閏土的故事。
影片圍繞十五歲少女諾拉的視角展開，但真正觀察的是不同年齡、不同階層人群的生活狀態。
突然闖入諾拉生活的另一位少女莉伯塔，則是牽著前者迅速成長的引線，二人之間的關系在某些時候會產生童稚版[美麗心靈]的錯覺。
但很顯然本片的真實感更強，少女成長迷茫感的塑造也十分到位。
電影體量不大，卻拍的行云流水，女孩們輕易能在兩位主人公身上找到自己的影子，有點憂郁也無傷大雅，有點小爭吵又無關痛癢，仿佛吹著溫吞的風，在電影中度過了一個平淡庸常的夏日午后。
電影[邁赫蘭]
[邁赫蘭]又是一部伊朗兒童電影，有馬基德·馬基迪等大師在前，伊朗的兒童片似乎總是讓人備加期待。
電影講述了在1980年代戰爭背景下，一個來自邊境城鎮邁赫蘭的家庭搬入亞茲德避難，又卷入小男孩邁赫蘭從抗拒給父親選妻、到主動接受給自己找媽媽的事件中。
本片從純真無邪的兒童視角，展現了一個特殊環境下的伊朗大家庭，和戰事下普通人的生活場景。
風格清新自然，簡約質樸，在強烈紀實性中又以攝影、聲音的有效運用展現了藝術美感。
電影[如果，生活]
[如果，生活]是一部克制而情緒飽滿的電影。
女性的覺醒，在任何年齡都可能會發生。因為年輕病友的離世，年邁的老婦，踏上了一場尋親之旅，從此改變了自己的人生。
電影的鏡頭十分專注，幾乎從來沒有從女主的身上移開，將她的情感，完完全全地暴露在觀眾面前，她的壓抑、她的渴望，任何一點細微的轉變都能輕易被人察覺。
盡管最后一切似乎回歸平靜，但那顆跳動的心，其活力誰也別想扼制。
電影[毛利三姐妹]
[毛利三姐妹]講述了一個失散多年的姐妹尋找彼此的故事。
電影根據帕特里夏·格雷斯1992年出版的小說改編，以毛利家族內的三位表姐妹為主角。
通過時間線的反復橫跳，探討角色個體的命運成因，既有女性在社會環境中的不平遭遇，也有毛利群體與現代化社會之間的隔閡。
導演對視聽語言的把控十分到位且審美在線，幾位女演員的表演更為影片增光添色，為觀眾展示了一段不同風情、不同境遇的姐妹故事。
電影是生活的一面鏡子，我們在其中看到瞧見生命的美好也窺見人性的真相。
2021金雞國際影展競賽單元，以充滿人文關懷的視角，關照世界上不同地方的人和故事，感受喜悅，共情悲傷，記錄著歷史，審視著生活。
12月10日，2021金雞國際影展將在廈門正式開幕，于12月初正式開票。
目前，影展的片單已經全都公布完畢，讓我們一起在斑斕的世界光影中，為2021年畫上一個圓滿的句號。
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