文牧野執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽單抗的《奇跡》，值得期待。
韓寒的《四海》沒有多少新意，更像是《飛馳人生》的年輕版，也有一些《頭文字D》的影子，歸根結(jié)底，還是韓寒《1988，我想和這個世界談?wù)劇返娘L格。
小清新、偽文藝、偏熱血，屬于青春得瘋狂，再不瘋我們就老了的模式，看多了也就提不起什么興趣了，不過韓寒的電影底盤很穩(wěn)，保底穩(wěn)賺。
麻花系演員再次集結(jié)的《這個殺手不太冷靜》，又玩起了片名梗，而之前麻花在片名上花心思的電影，除了《夏洛特煩惱》都撲街了。
如《李茶的姑媽》、《李茂扮太子》，這些電影的頻繁出現(xiàn)，讓麻花之前積累的好口碑消弭殆盡，更是成為了繼快樂家族、德云社之后第三家凡是他們出演，必屬爛片的團體。
而《這個殺手不太冷靜》也很難挽救麻花的口碑，但這部電影可能會受到春節(jié)檔的喜歡，因為相較于《四海》、《狙擊手》、《水門橋》、《奇跡》，再加上《超能一家人》的撤檔，《這個殺手不太冷靜》成了唯一的合家歡影片。
這樣類比下來，《奇跡·笨小孩》便成了我在春節(jié)檔最期待的賀歲檔電影了，原因有三個。
一是《奇跡》是文牧野的第二部電影，而他的首部電影是國產(chǎn)片時隔十六年再次評分達到9分《我不是藥神》。四年后，《奇跡》來了，真的很想知道文牧野的成功究竟是偶然，還是真有實力。
若是真有實力，對于華語電影來說是一大幸事，因為自從第六代導(dǎo)演之后，導(dǎo)演的代際傳承斷代了，一是因為無人背書了，二是因為新人能力不夠。
但文牧野恰好符合這兩個標準，他的“師傅”是第六代導(dǎo)演中的佼佼者寧浩，有前輩提攜，可以避免很多彎路。
而且文牧野的風格也特別明顯，屬于積極型的現(xiàn)實主義，與寧浩的心酸型相反，有了扶持，還有自己的特色，看好文牧野，看好《奇跡》。
二是《奇跡》是易烊千璽獨挑大梁，征戰(zhàn)春節(jié)檔的作品，又與《長津湖之水門橋》同臺競技，更能彰顯他的票房號召力。
如果說《少年的你》，易烊千璽讓大家看到了他的可能；《送你一朵小紅花》，易烊千璽讓大家看到了他演技上需要彌補的短板；《長津湖》，易烊千璽讓大家看到了他作為年輕一代的希望。
那么《奇跡》就相當于易烊千璽的成人禮，對他的演技,抗票房能力，成為00后演員中代表人物，是一次集中的考驗，他能否交出比較不錯的答卷，對于他，對于年輕演員都很重要。
畢竟大家都知道，華語年青一代斷層了，80后只有王寶強，90后只有周冬雨，00后有且僅有張子楓和文琪，而易烊千璽的出現(xiàn)可以彌補缺少男演員的尷尬。
三是《奇跡》的風格招人喜歡，《奇跡》是黑色幽默加勵志型的主旋律。
在我們看多了戰(zhàn)爭題材的主旋律電影的背景下，《奇跡》確實讓人耳目一新，而且跳出了主旋律命題的框架，以黑色幽默的現(xiàn)實主義詮釋正能量。
這種類型的片子，不僅是華語類型片的一次創(chuàng)新，也是主旋律的一次改革，誰說主旋律一定要扳著一張臉，一本正經(jīng)，主旋律也可以合家歡。
所以，即使《水門橋》突然定檔大年初一，我還是看好《奇跡》成了春節(jié)檔的票房亞軍，也許還有可能一黑到底。
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