2022年1月17日刊總第2628期
去年一部臺劇，刷爆了社交平臺，這部被稱為“紅燈區(qū)版《小時代》”的劇集，在豆瓣拿下了8.1的高分。
林心如擔(dān)任制片人，全劇投資2.5億新臺幣，光劇本籌備就花了4年時間，《華燈初上》第一季熱度高漲，第二部馬上就聲勢浩大地緊跟其后了。
《華燈初上》第二季加入了新角色，霍建華飾演的馬天華，展露瘋狂本性。吳慷仁飾演的寶媽媽，風(fēng)情萬種，性感妖嬈。
本以為《華燈初上》第二季的格局會越來越大，劇情也會越發(fā)緊張刺激，可遺憾的是，口碑不如預(yù)期，豆瓣評分一掉再掉。不禁讓觀眾疑惑，新一季的《華燈初上》，為何沒法讓觀眾上頭了？
作為一部女性懸疑劇，在第一季開場，《華燈初上》不是先找兇手，而是先找被害人，劇情從第一集開始，就以一雙紅色高跟鞋為線索，將所有相關(guān)的人物拉入到觀眾視線。跟隨警察的偵查，羅雨儂、蘇慶儀、愛子、花子、百合、阿季等女性群像浮出水面，但故事對死者諱莫如深。
直到《華燈初上》的最后一集，觀眾才知曉，被害者是已經(jīng)準(zhǔn)備和中村先生結(jié)婚，并且馬上要前往日本的蘇慶儀。《華燈初上》第一季用了8集的時長引導(dǎo)觀眾尋找受害者，第二季循序漸進(jìn)，被害者身份明了之后，又給觀眾拋出了新的懸念：誰是兇手？
《華燈初上》第二季依舊采用倒敘的敘事方式，詳細(xì)補充說明了蘇慶儀與“光”里面的人物糾葛。開場就足夠狗血，劇情回到了高中時代，蘇母為了生存，當(dāng)朱文雄的情人。
蘇慶儀天生麗質(zhì)，由于要寄人籬下，性格孤僻，在學(xué)校被霸凌，回到家還要被朱文雄騷擾。作為蘇慶儀的鄰居，羅雨儂性格張揚，平時好打抱不平，成為了蘇慶儀的救世主。
羅雨儂叛逆，跟著當(dāng)時的男友離家創(chuàng)業(yè)了，而蘇慶儀被朱文雄強暴。蘇母為了保全自己的身份，卻將蘇慶儀掃地出門。
蘇慶儀得知自己懷孕時已經(jīng)錯過打胎時機，為了保護(hù)她的身體，羅雨儂決定收養(yǎng)其孩子，取名吳子維，視如己出。再后來，蘇慶儀進(jìn)了日式酒店“光”，因為氣質(zhì)出眾，又精通人情世故，很快成了媽媽桑。她知恩圖報，邀請出獄的羅雨儂共同打理酒店。
單從之前的劇情內(nèi)容來看，羅雨儂最不可能是兇手。但是蘇遇害的事情一出，在第二季幾乎所有都嫌疑鎖定在羅雨儂身上。
案發(fā)當(dāng)晚，兩個女人在店里上演姐妹反目，最后攤牌的戲碼。原來對羅多年的照顧，一直讓她以為是羅在無聲的炫耀，羅對于蘇心底這個真實想法也大為震驚。多年對摯友的付出，成為了她憎恨自己的根源。蘇即將遠(yuǎn)嫁日本，臨走前羅送了一份大禮——她將自己手上的股份轉(zhuǎn)給店里的小姐，包括阿季、雅雅、花子、百合。
這樣一來，羅不再是光最大的股東，沒有絕對的話語權(quán)，她和其它4位小姐一樣，每個人持有20%的股份。面對昔日患難與共的姐妹，羅雨儂十分憤慨，一個煙灰缸砸向蘇，而這一幕被門外的何予恩看在眼里，并且加以制止。
此外，羅雨儂指向性卻極為明顯，所有的栽贓似乎早有預(yù)謀。原來，蘇慶儀離開條通前，特意交代弟弟馬天華出獄后要舉報羅雨儂販毒，甚至稱羅雨儂為此威脅過自己。而馬天華出獄后，蘇就莫名奇妙死亡，因此羅雨儂的嫌疑是最大。
除了羅雨儂，花子、愛子、阿季都有想殺蘇的動機。在花子遭遇重大事故之后，蘇不僅沒有安慰她，反而變相趕她離開店；阿季始終認(rèn)為蘇搶走了中村先生，當(dāng)她得知蘇要遠(yuǎn)嫁日本的時候，她對蘇的恨意達(dá)到了極點；愛子和蘇在此前起過幾次正面沖突，甚至潛入蘇的家，并且起過殺機。
除了光的小姐，劇中的男性也都有嫌疑。與蘇慶儀有過一段短暫戀愛的何予恩，曾在她被害的當(dāng)天晚上找過她，不僅如此，在他們戀愛的時候，他們有過一個孩子，何予恩礙于學(xué)生的身份沒有經(jīng)濟條件，最終選擇流產(chǎn)。此外，他還親口表示，發(fā)現(xiàn)蘇和江瀚在一起的時候，恨不得殺了蘇。
不僅是何予恩，江瀚和蘇也有著矛盾。在得知江瀚分手后立馬有了新的戀情，蘇便印了數(shù)封江瀚給女星的情書，被投資人大佬看到，從而毀了江瀚的事業(yè)。
在蘇死前的那個夜晚，有人曾目擊江瀚與蘇在后巷發(fā)生沖突，甚至揚言“你信不信我殺了你？”。而根據(jù)警方的調(diào)查，事發(fā)當(dāng)晚一輛計程車的行車軌跡，正好也和江瀚對應(yīng)上了。
除了羅雨儂、江瀚、何予恩，百合和亨利也是最大的嫌疑人。蘇死后不久，亨利借口看房子，讓房東太太開門，百合則趁機在屋里翻查毒品的蹤跡。二人的嫌疑從第一季延續(xù)到第二季，他們可能因為害怕販毒一事敗露，而將蘇滅口。
這么一看，《華燈初上2》又濃墨重彩地上演了8集，可惜的是，整部劇并沒有將人物塑造得有多立體，刻畫得有多深刻，而是出現(xiàn)了很多觀眾想不到的意外和狗血。
有專家學(xué)者在《紐約時報》里面指出，一部小說劇情的最佳反轉(zhuǎn)次數(shù)是三次。簡單來說，反轉(zhuǎn)需要更加稀有一點，懸念和意外的效果才會更好，如果劇情一會兒一個反轉(zhuǎn)，讀者和觀眾就會見怪不怪，甚至覺得你這個劇情根本不靠譜。我們應(yīng)該把觀眾的意外感當(dāng)做一種稀缺的資源，如果制造太多意外，那就不叫意外了。
觀眾對劇的好感不等于刺激，劇作真正的難處不在于是否安排反轉(zhuǎn)，而在于如何讓每一次反轉(zhuǎn)都顯得真實和自然。顯而易見的是，在這方面，《華燈初上》第二季設(shè)置的懸念太過于繁多，大量的人物故事不斷產(chǎn)生交集，嫌疑的范圍雖然在不斷擴大，但是會給觀眾帶來觀感的混亂，有強行設(shè)置懸念和“湊時長”之嫌。到頭來，觀眾并不期待誰才是真的兇手。
此外，新一季的《華燈初上》不應(yīng)該將故事只局限在狗血的四角戀中，這部劇還有更好的拍攝手法，可以通過陪酒女這一類特殊群體，去描摹時代和群像。
或許《華燈初上》第二季不如第一季給觀眾驚艷，正是源于劇作整體的格局越來越小了，僅僅為了找兇手而找兇手，而沒有更寬宏的意境。
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