文 │ 瘋兔子
從《三國》《楚漢傳奇》再到《山河月明》，時隔多年，由高希希執導的歷史正劇再次與觀眾見面。2018年5月開機，2022年4月正式播出，《山河月明》這部作品歷時近4年才得以正式與觀眾見面。
從已播劇情來看，該劇不乏槽點，比如給男主強加白月光角色、公主從靴子里掏出火銃等情節。但該劇集數由原定的80集刪減到了現在的49集，三十多集的刪減體量也難保不會對故事本身的連貫性、情節節奏造成傷害。
就目前已經播出的情節來看，剪輯混亂與邏輯bug確實是《山河月明》的問題，但以一集內容蓋棺全劇質量也的確為時過早。
不過，《山河月明》的最大看點還在老戲骨們身上，陳寶國、張豐毅兩大王牌演員坐鎮，舉手投足間便可見王霸之氣。而何晟民、馮紹峰繼《宮》之后二搭再演兄弟同樣可以給觀眾帶來“夢回”質感，演員選角第一關，《山河月明》算是穩穩拿捏了。
從年初的《人世間》到如今的《山河月明》，厚重的現實主義劇和歷史劇越來越受到觀眾，尤其是年輕觀眾的青睞。這不僅與選角的“平民化”和年輕化息息相關，同時也是創作者們審美傾斜的結果。
歡樂向解構嚴肅歷史
自從老戲骨風刮起之后，不知從什么時候開始，老戲骨塑造“歡樂喜劇人”竟也成了一種創作風向。《知否知否應是綠肥紅瘦》中有大娘子以“嘴炮王者”出圈，與盛纮演繹夫妻間的搞笑日常；《大明風華》中也以較大的篇幅描繪了朱家父子的相處日常。
而回到《山河月明》，護犢子的皇帝、歡脫的皇子、女兒控徐達、哥倆好君臣，以及從官方放出的12分鐘長片花中還可以看到被皇后追著打的朱元璋，可以說高希希確實做到了如他在采訪中所說“把歷史長河中已經確定的那些神壇上的人物拉到生活中來”。
而古裝劇中以“趣味”“插科打諢”方式完成人物塑造的立體化、生活化案例逐漸增多，甚至偶爾還會以消解君臣、父子/女、夫妻間“自上而下”的權威來呈現，如《山河月明》中徐達對朱元璋的隨性態度、《大明風華》中不時出現的父子互懟、《知否》中妻子擰丈夫胳膊等行為。
歷史劇的創作向來是大事不虛、小事不拘，還原史實大事是對歷史的尊重，在小事上做巧思則是鋪墊故事基調、呈現看點，歷史劇創作，不僅對編劇的創作功力有要求，同時也考驗著他們對于市場風向的把控。而無論內容風向幾經變換，觀眾對于幽默的需求始終存在。包括《覺醒年代》中陳家父子、夫妻互懟的趣味名場面，也一度是抖音、B站剪刀手們二創的熱門素材。
從《山河月明》已釋出的長片花來看，家長里短的故事基調輕松，歷史大事則正派嚴肅，除此之外，朱棣與徐妙云的帝后愛情故事同樣充滿了波折。
英雄美女向來是高希希在歷史題材劇創作中常見的副命題。從《三國》《楚漢傳奇》等英雄戰爭史，到《山河月明》中講述一代帝王朱棣的文治武功帝王業，雖然常因愛情線受詬病，但總體來看，其導演的作品還是以男子搞事業為主，這也是古裝正劇區別于古裝偶像劇的重點所在。
描繪小人物群像的年代劇
同樣是依靠老戲骨“撐場子”的年代劇，雖然同樣沒有聚焦小情小愛敘事，但也俘獲了一大批年輕觀眾。相比歷史劇刻畫英雄、王朝，年代劇更多呈現的是小人物群像，比如《白鹿原》中的仁義族長白嘉軒、自私貪婪的鹿子霖、胸懷大義的朱先生、仗勢欺人的天福賢、勤懇愚昧的鹿三；《人世間》中老實巴交的工人子弟周秉昆、老好人官員周秉義、倔強自私的大學教授周蓉、美慘卻堅強的鄭娟、霸權但愛子的大家長周志剛、慈愛母親李素華。
年代劇中的小人物各有性格特點，但同時也承載著不同的人性弱點。《人世間》中的周秉昆勤勤懇懇、老實善良，但同時也可欺可騙；周秉義公正廉明，但在照顧家人方面處于失職狀態，況且還有出軌這一詬病點。正是因為人物的反差與多面、魅力與弱點，年代劇中的人物看起來才顯得真實、有血有肉，在人物群像的人情味支撐下，劇集才得以呈現出煙火氣。
年代劇最大的魅力在于它會呈現出小人物在時代洪流中的沉浮，受時代所裹挾，被時代推動著做出改變。促使李沁以演技出圈的角色田小娥，是《白鹿原》中受時代毒打比較典型的人物，出身書香門第，卻因貧窮被賣到地主家里做小妾，因不滿于當下生活現狀，先后與黑娃、鹿三、孝文在一起，田小娥的一生都在反抗命運，也遇到了時代新潮革命思想，但最終反抗失敗，走向悲劇。
對于演員而言，飾演這樣命運悲苦卻又天性不甘、幾經掙扎的角色，既是一次大考，同樣也是一次為演技正名的躍升機會。
從去年開始，嚴肅文學成為影視劇改編的新方向，路遙小說《人生》、余華的《文城》、王蒙的《這邊風景》、劉育新的《古街》等作品都已經被提上了影視化日程。其中，《這邊風景》以新疆農村為背景，描寫漢、維兩族在特殊歷史背景下的真實生活；《古街》背景為民國時代，描寫了百年琉璃廠古玩商人的顛沛際遇，都是呈現群像的故事。
觀眾需要沉浸觀劇
回顧近十年的影視作品，史詩大劇越發難以引領觀眾觀劇潮流。而去年2月上線的重大革命歷史題材劇集《覺醒年代》作為一匹突然沖出的黑馬，無論是口碑還是話題都取得了較大的成功。作為一部值得觀眾沉浸追劇、反復咀嚼細品的作品，《覺醒年代》的出現，一定程度上彌補了近幾年國產歷史正劇爆款作品的空白。
在精細打磨的故事之外，《覺醒年代》讓年輕觀眾在劇集中看到了大量充斥著細節與隱喻的畫面，直白的口述和人物對話之外，考究的鏡頭語言在呈現質感的同時，也填充著劇集的厚重感。
待播的歷史劇中，《陽明傳》《天下長河》屬于歷史英雄傳奇故事，《陽明傳》由張永新執導，劉和平擔任文學顧問，申捷編劇，《天下長河》則由張挺導演，芒果超媒聯合出品。另一部由歡瑞世紀出品的歷史劇《天下長安》同《山河月明》一樣為積壓劇，講述的也是一個王朝的崛起史。
同樣受年輕觀眾矚目的還有以小人物視角展開的歷史劇作品。比如改編自馬伯庸同名小說的《顯微鏡下的大明》，講述的是明代最底層平民的真實政治生活；由曹盾指導的《廣州十三行》講述的是晚清一代粵商，在風云變幻的歷史浪潮里的種種經歷。而《大漢賦》雖是呈現帝王文治武功的作品，卻是以宏大敘事與春秋筆法相結合的方式呈現，以人民視角映照漢武帝劉徹及光武帝劉秀兩代帝王統治下的歷史變遷，劇集分上下兩部展開。
一直以來，影視作品中不缺乏情感的極致甜虐，病嬌、腹黑等極致人物形象也從小說風靡到了劇集；另一方面，劇集的去懸浮化、落地生活、鏈接社會話題成為創作要點，但厚重的歷史題材數量在遞減。
觀眾越來越需要有質量、值得反復扣細節的作品，因此在眾多觀眾重復刷的老劇榜單中，《甄嬛傳》《武林外傳》《瑯琊榜》《知否》等劇集長時間盤踞其上，相比這些老劇，具有歷史厚重感的一波新劇也有具備成為爆款的扎實功底和潛能。
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