文｜攻主（珞思影視研究組）
因為劇情卡在緊要處，4月14日，劇粉將“恰似故人歸 斷更”“今夜不加更者 誅”“恰似故人歸粉絲有三愿”等詞條拱上熱搜。
就好像，他們之前沒有痛罵這部劇被強行分成上下部一樣。
劇粉的熱鬧之外，還有一群不明真相的路人，他們在微博、抖音頻頻看到《恰似故人歸》的刷屏，但又百思不得其解——這部劇怎么也是熱巴和任嘉倫主演的？上個月同樣由這對兒主演的那部劇，又是什么？！
那部“類似劇集”，其實就是《恰似故人歸》的上部《與君初相識》：兩個名字、看上去完全兩“部”劇其實是同一個故事《鮫人記》的上下兩部分。
如此讓人迷惑的場景，還不是《鮫人記》獨有的。
4月6日，國家廣電總局發(fā)布2022年2月全國重點網(wǎng)絡(luò)影視拍攝備案公示情況。有細心網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，由吳磊、趙露思主演的古裝劇《星漢燦爛》就被分成了上部《星漢燦爛》（30集）和下部《月升滄?！罚?6集），合計備案56集。
捕娛記（ID：ibuyuji）發(fā)現(xiàn)，偏偏這部劇的百度百科還沒有“反應(yīng)”過來。《星漢燦爛》的百度里沒有《月升滄?！返臈l目，其集數(shù)部分還赫然寫著：66集。
無獨有偶，體量40集，由楊紫、成毅主演的《沉香重華》在去年10月公布的網(wǎng)劇備案中首度出現(xiàn)。但其實，這部劇還有上部《沉香如屑》。
以上兩“部”劇是《沉香如屑》原著故事的上、下部，而在備案時這上下兩部均已拍攝完畢。而細看兩部作品的百度百科，演員一致、拍攝團隊一致、開機和殺青時間也一模一樣。
此外，有不少業(yè)內(nèi)大V透露，目前正在橫店拍攝，由楊紫搭檔張晚意主演的古裝劇《長相思》，據(jù)傳也會被分成兩部命名。
把一個故事拆分開的做法，在近幾年國產(chǎn)劇的制作范式里已經(jīng)不算新聞。
2019年年底大爆的《慶余年》洋洋灑灑用了46集體量，卻只講完了“第一季”的故事，因為足夠火，它甚至成了不少觀眾心口的朱砂痣：三年過去，《慶余年》第二季只要一放消息必然登上熱搜，粉絲更每每涌入主演張若昀、編劇王倦的微博下“催更”。
但直到2022年的現(xiàn)在，《慶余年2》還是只有海報沒有劇本。想拍？張若昀說，他也在等。
沒能等來《慶余年2》，張若昀又拍了《雪中悍刀行》第一季，徐鳳年的故事在38集戛然而止，但因為這部劇其實不算真的出圈，對其第二季有執(zhí)念的觀眾便少了很多。
仔細對比，《與君初相識》《恰似故人歸》《星漢燦爛》《沉香如屑》等案例的“拆分”又顯然與《慶余年》們不同：它們在籌備、選角和拍攝階段就是廚師在烹飪“一只整雞”，只是到了備案階段才一刀把“雞”分成了左右兩半，而在播出時，又在一個盤子里把這只雞端出來（《與君初相識》4月2日完結(jié)，《恰似故人歸》4日開播接檔）……
這過程是不是太麻煩了點？聯(lián)想起2020年正式落地的“限集令”，無數(shù)人又可以了然。
2019年，東方衛(wèi)視總監(jiān)、SMG影視劇中心主任王磊卿在“電視劇制播年會”放言“注水已成中國電視劇品質(zhì)最大殺手”，當年7月，廣電總局局長聶辰席在講話中提到“針對注水劇、宮斗劇、翻拍劇、演員高片酬等問題，深入挖掘瓶頸癥結(jié)，始終保持高壓”。9月，“總局擬規(guī)定劇集不能超過40集”的詞條數(shù)次登陸熱搜。
2020年2月，網(wǎng)傳的“限集令”終于變成現(xiàn)實：廣電總局印發(fā)的《關(guān)于進一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》中提到，為打擊劇集“注水”現(xiàn)象，“電視劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作?！?/p>
文中還有一條這么說：“如確需超過40集，制作機構(gòu)需提交書面說明，詳細闡釋劇集超過40集的必要性并承諾無‘注水’情況。”
如果說2018年拍攝的《慶余年》第一季只是一次偶然，那拍攝于2020年年中的《雪中悍刀行》第一季，就很有可能是制作方想要繞過“40集紅線”的一次刻意嘗試。
畢竟，對于原始IP動輒數(shù)百萬字的體量，要如何在40集里把故事講完講透，那就是一個難點。拋開刻意注水撈錢的劇不提，擁有好口碑的古裝劇似乎就沒有不長的。
如今已經(jīng)被網(wǎng)友笑稱“盤出了包漿”的《甄嬛傳》有76集，豆瓣高分神作《瑯琊榜》50集。
再細數(shù)近些年爆紅且被網(wǎng)友公認為故事講得還不錯的《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《陳情令》，也分別有58集、63集、78集、50集……
“分季”拍的確可能是一個方法，但一季季分開拍攝的難點和限制經(jīng)過實證已經(jīng)非常明了——熱度如何維持？陣容能不能湊齊原班人馬？編劇的創(chuàng)作能不能無縫適應(yīng)拍攝需求？
不說《慶余年》，在很多觀眾那，《楚喬傳》就是一個邁不去的檻。
因此，同時拍攝分開備案的方式應(yīng)運而生。更有業(yè)內(nèi)人士直言，除了以上客觀需要，電視劇按集售賣的規(guī)則沒有改變、成本回收的壓力導(dǎo)致“集數(shù)拍太少肯定無法回本”，多種原因綜合下，以后這種被強行拆分的劇集，只會越來越普遍。
從觀眾角度看，一部劇集表面上拆不拆分其實影響不大，只要播出時故事正常續(xù)上就好，稍微忍一下兩個劇名帶來的割裂感，卻能享受一次看完全片的爽快，總比癡癡等著編劇再去寫、影視公司再去薅人來拍強。
但從行業(yè)發(fā)展來看，有了“拆分通關(guān)”，“限集令”最初想要起到的對劇集創(chuàng)作指導(dǎo)、規(guī)范的作用還存在嗎？又或者，政策本身是否過于一刀切？這些問題的答案，唯有交給時間。
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