暗黑又高冷的英國黑色喜劇《9號秘事》迎來了它的第七春。
熟悉這部英劇的大家也都知道，最初是倆編劇有了無數個想法，然后他們就自編自演，沒想到直接把這種黑色幽默的形式整活了！
第一季，豆瓣9.0，第二季，豆瓣9.1，第三季，豆瓣9.3，第四季，豆瓣9.4……
爛番茄也是連續八年100%好評。
就這種迄今為止均分在9的口碑，也對得起愿意陪他們鬧陪他們耍的BBC了。
一直以來，《9號秘事》也致力于推動故事的創新可能性，培養觀眾的品味與審美，對于揭示最為黑暗的恐懼樂此不疲。
或許他們倆的故事并不是大眾貨，并非所有人都會上頭。
但不可否認的是，他們已經成功打造了獨一無二的戲劇廠牌。
內容腦洞大開，風格綺麗詭譎。
甚至很多粉絲覺得自己看完《9號秘事》都變神經了，而眼下，這部神經劇的第七季帶來了更為神經兮兮的新故事。
《9號秘事》第一季（2014）
01
不人道的創作
內在的人性
POST WAVE FILM
這個故事格外緩慢，能讓人深省、震驚和淚流。
整個故事很簡單，就是老同學多年后再次見面的一次郊游。大部分的故事發生地都在這片湖上。
寒冷、灰蒙蒙的天氣里，三個老同學約好了一起劃船旅游。可偏偏，其中一位為了博得新女友的好感，把她也帶來了。
于是，三男一女，開始了嬉皮搞笑的腳踏船郊游。
可當船被湖面雜草纏住時，情況變得糟糕起來。這還不夠，當老同學讓組局者打電話給妻子來救他們時候，一切才真相大白。
原來，妻子已經在一年前就去世了。組局者把大家聚集在一起，本來是為了一起把他妻子的骨灰灑在這片湖里的。
說白了，這是一個老朋友悼念局。
故事到這里，才發展到一半。接下來，就是開始不走尋常路的劇情了。大家各自吐槽、坦白，然后組局者就落水了。再醒來，組局者在一個陌生人的劃艇上。
似乎，已經好幾趟過去了。組局者問這個陌生人，我的朋友們呢，他們獲救了么？
陌生人告訴他，他們都很好，他們到了另一邊。
等到了碼頭后，陌生人要錢，組局者說我沒現金啊，結果卻咳出了一枚金幣。
等到他往樹林里走去的時候，他聽到了一個熟悉的聲音在喊他，那好像是妻子的聲音。
講到這里，你或許會明白，那個陌生人就是擺渡人，大家應該都死了。或直接被凍死，或嗆水淹死。或者……也不知道到底發生了什么。
但一集終了，當引發的關于結局的探討已經千種萬種，這一集已經實現了它的價值。
如果說，《9號秘事》的前六季還可以瞥見20世紀80年代的復古元素是如何長路漫漫來到當下，那么第七季的第一個故事，就像是一個扳手，把現在撥回到過去，看似在說現在，其實在說當年，可希翼著的卻是未來。
第一集的故事一開篇，似乎讓人以為走錯了頻道。但當角色們一開口，你就知道那種生活流的插科打諢，是熟悉的《9號秘事》味道沒錯了！
沉思，凄涼，但又帶有明顯的悲哀，是它給人的第一感覺。
本來，大學同學多年后相聚，怎么聽應該也是個喜慶的氛圍吧？
甚至其中一人為了討好女友，還騙女友說這是大型游艇派對，是不是眼看著這要大鬧一場的喜劇煙火可以隨時點燃？
可越往后看，卻越看出了人生的苦悶，和時間的殘酷。
憂郁、暗淡，但又帶著切實的悲愴，整集的情緒如同一支回旋槍，深深地扎進心中。
老友們被時間沖淡的友誼變得脆弱易碎。
帶著妻子的骨灰的組局者也開始多愁善感。
四個人越往前劃船，其危機指數也越來越高，但無人注意，于是最終就像上了發條的棉花糖，一發不可收拾。
說它精巧吧，它其實也沒什么技巧；說它真摯吧，可你又偏偏讀得出它有意為之的設計。
比如，隨著劇情的發展，你會清楚地看到每個角色的破碎感越來越明顯。
身份是老師的那位老同學坦白說自己因為閱讀障礙，被大學開除了。
另一個做婦科醫生的老同學也承認自己其實非常討厭在醫院的工作。
老師、醫生，這些光鮮亮麗的職業下，是人們的不得已和不舒服。
又比如，這次沒有拿出《9號秘事》的希臘古典故事招牌，反而把圣經搬來了。
從開局比較正常的郊游劃船開始，到在湖中央的時候，劇情一個急轉彎就“咔”一下開始游離，借著圣經的意象，提出關于死后生活的主題性叩問。
這種在病態邊緣反復摩擦的創作詭計，最終達到了一種散文敘事詩的高度：讓觀眾永遠追著《9號秘事》來跑。
但三十分鐘的時長，將一個長達數年的朋友關系建立起來，是不易的。
在這個紐帶里，有過去的競爭，有因為在意的責備，也有因為懷念的和好。
落回到人物身上，這就像是一場啟示錄對話，有些引人生疑，還讓人不安。
你會去思考，他們現在所經歷的，到底是真實的，還是縹緲的。到底人是死了，還是在做夢，還是在行將就木之際的回光返照？
會去反思，這種伙伴關系下，從過去到未來，若顛沛流離，還剩下什么。是信任么？是默契么？還是生死攸關下的自我保護？
至少，在品味首集的余聲之時，腦中遺留的只有一艘空空的腳踏船，飄搖在一望無際的海藻上，搖晃的是人生，波瀾的是人性。
很多人會覺得第二集比第一集更勝一籌。
相比第一集去講人物之間的親密關系，第二集更側重去講人物的建構。它在懸疑點上，可以說更為特別，但在深刻性上，卻有所消散。
02
折騰故事
折磨自己
POST WAVE FILM
自編自演的倆編劇史蒂夫·佩姆伯頓和里斯·謝爾史密斯在《9號秘事》之前寫過《紳士聯盟》和《瘋城記》，那時候二人的喜劇天賦和包袱能力，就已經凸顯真章。
《9號秘事》之后，二人在英國直接被稱為“鬼才二人組”，把腐國黑暗喜劇推上了全新的高度。
最初，此劇是以諷刺現實出圈的，后面，又因為古典風格而維持著經典口碑。
別看它每集都是一個個獨立故事，但每個故事都是一本響當當的戲劇性教科書。其間故事發展曲折之詭譎，也驚呼你的所有預判。
最初，你可以理解為這是兩個編劇憋不住波濤洶涌的表達欲。
他們喜歡用一種從視覺到聽覺的沖擊戰術，試圖剝奪你對原有標簽的刻板印象。
比如第二季的《克里斯汀的12天》，還有讓你背后一涼的《湯姆和杰瑞》。
然后，直到你真的相信了，你才恍然，“我到底相信的是什么？”
也喜歡用一些討巧的敘事方式，來讓你一直跟隨，最后再啪啪打臉，似乎隔著屏幕在和你捉迷藏。
比如《搬家》那集的倒敘，還有《喜極而泣》。
每一個故事，他們讓你被嚇過，也讓你被笑過。讓你哭過，也讓你崩潰過。
他們自己邊演邊寫邊上崗。可故事總有同類項的時候，這怎么辦？
絞盡腦汁地讓每個故事都有新鮮感的痛苦創作日子就這樣開始了。也會卡殼，也會禿頭，但是總是會努力嘗試在故事的精彩邊緣摩擦試探，反復推演。
遇到一個很想要的故事，卻怎么也達不到精妙反轉的創作瓶頸。也會爭吵，也會郁悶，也會直接放棄。但上一季放棄了，這一季又不甘心。于是，又把故事拾起來，再度摩擦。
《9號秘事》的第七季里，《金老師》便是之前第六季沒開發出來的流產物。
這一集的劇情大概是一個新老師來到學校里，卻發現自己一直被籠罩在上一任金老師的陰影下。
又是一個很風格化的小空間大故事。但操作起來，從什么視角切入，以什么觀點去塑造沖突，都會是要了命的難點。
最終，他們靠著深挖其中背后明線暗線的人物動機，以及事件是否能夠又詭異又自圓其說的邏輯，將真正的悲劇性一一展開。
比起給你直白展示，或借著人物之口講給你聽，他們更喜歡構畫令人厭惡的人，讓你去慢慢思索，明白他們未來的悲劇終局。
從最初的腦洞大開，到如今的情感抒發，你可以說，《9號秘事》突然感性了起來。越來越靠近家庭和人文，也愈來愈偏好哲理和神學。
03
黑色的是社會
幽默的是人物
POST WAVE FILM
記得第三季大結局的時候，因為沒有反轉，被很多人詬病：就這？
但實際上，前面讓你習慣了每集都有意想不到的結局，突然收尾時候和你開個玩笑，不給你大反轉結局了，反而是全季架構里最大的反轉。
而這，恰恰也是黑色幽默的精髓。
作為一個詞組，拆解下來，無非就是暗黑的幽默，地下的幽默，或者說，是諷刺幽默。
但實際上，每一部黑色幽默作品的初衷，都是想要“講一些真話”。
這個類型，在萬千類型庫里，更像一面鏡子。
喜劇的歡樂，它可以照耀。只有在陽光下出現陰影，你才會知道，陽光有多么耀眼和明媚。
悲劇的苦澀，它也可以慰藉。它像剝洋蔥一樣，一片一片把真相都撕碎，偏偏連汁水都舍不得讓你去碰。
它從不刻意讓你去笑，也不意在讓你真的開心。
就如同《9號秘事》每一個故事，它都試圖讓你像玩大富翁一樣，每一個格子都走走停停，看看風景，品味得到和失去。
第一季的《沙丁魚》，看似只是英國家庭聚會上最普遍的游戲，當被他們加上了兒童性虐待這一社會議題之后，又突然縱深許多。
第三季的《圣誕惡魔》像是一個惡魔傳說的狗血大戲，但最終的戲中戲卻又讓人忍俊不禁。
第四季的《桑澤巴酒店》就一改以往的詭異暗黑，開始合家歡，在酒店里開始了各種啼笑皆非的鬧劇。
最好的黑色幽默，其實是想笑卻笑不出。
因為它是一把利刃，總能把生活的苦澀都捅開。又能在你最苦的時候，撒上點蜜糖。
它就像一種被陽光覆蓋的陰影，不求亮眼。但只要陽光散去，它又是唯一的亮點。
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作者丨秋?墨
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大離譜！這么好的國產劇，竟然沒上9分？！
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