看邁克爾.貝導演的電影需要帶腦子嗎？答案是不需要！
熟悉邁克爾.貝的觀眾都知道，他導演的作品一向以節奏快速、場面火爆著稱，人送外號“爆炸貝”，無論早期的《絕地戰警》《勇闖奪命島》，亦或令他獲得全球聲譽的《變形金剛》系列，邁克爾.貝總可以憑借自己對商業電影獨到的見解和把握，讓電影公司賺得盆滿缽滿。
然而，隨著年齡的增長，邁克爾.貝對電影的掌控能力似乎也開始走下坡路，即使場面依舊火爆，卻很難再獲得年輕觀眾的青睞和喜愛。
《亡命救護車》是邁克爾.貝導演的最新一部作品，本片在北美公映首周末僅僅拿下870萬美元，創下邁克爾.貝導演生涯的最差記錄，雖然成本不高，但考慮到同期《刺猬索尼克2》強勢，以及還有《神奇動物：鄧布利多之謎》圍堵，想要收回成本依然任重道遠。
本片翻拍自丹麥同名電影，講述兩兄弟搶劫銀行，卻不料陰差陽錯，搶占一輛救護車逃亡的故事。
一、漏洞百出的劇情
威爾從小被丹尼一家收養，從阿富汗當兵回來后，他發現自己生活變得一團糟，不得已，只能答應丹尼一同去搶劫銀行，以支付妻子昂貴的醫療費用。
影片分兩條線展開，一條是丹尼、威爾和警方之間的斗智斗勇，第二條是救護車內部發生的各種激烈沖突。
電影一開場就交代了人物性格和背景。丹尼出身犯罪世家，且已連續干了三十多起銀行搶劫案，一直逍遙法外，而威爾的本意是找一份工作養家糊口，答應丹尼一起搶劫完全屬于一時沖動，對搶劫不同的態度就已經為后續兩人逃亡途中做出不同選擇埋下了伏筆。
卡姆是小鎮一位出色的救護員，因為在救護車上負責救治受傷警察而不小心卷入到這場逃亡，作為護士，她必須想盡辦法保住病人性命，可同時，她的人質身份，也成為劫匪最好的擋箭牌。
作為強勢一方，丹尼和威爾其實一樣很矛盾，他們既需要帶著搶來的3000多萬美元巨款擺脫警察攔截，又不能眼睜睜看著受傷警察就此死去，否則洛杉磯警方必定會將救護車炸毀，于是，兩種不能調和的矛盾就在救護車這個狹小空間中連續上演。
前半部分影片的輕松基調，讓觀眾以為它會走向黑白主角互為調侃耍寶的喜劇路線，可后期各種真刀實槍的對戰和不斷有人員受傷倒下，一下子就讓影片的主題嚴肅起來。實際上，本片并不滿足簡單的講述一起警匪追逐大戰，它想把戰爭后遺癥，種族沖突，醫患關系等很多美國社會問題融入進去，可惜處理的實在太過草率。
這個看似并不復雜的故事，因為邏輯的不嚴謹和各種莫名其妙的噱頭，硬傷遍地。
影片發展到中段后，威爾已經認識到問題的嚴重性，并且開始考慮幫助卡姆和受傷警察逃跑，可他偏偏不用最簡單的辦法，例如直接投降或者干脆把車子開去醫院，卻選擇兜兜轉轉與警察玩起貓抓老鼠的游戲，如果不是主角光環附體，救護車中的兩位人質都不知道已經死了幾次；
而電影最驚心動魄的一段——卡姆在救護車幫受傷警察做手術取出身體內的子彈，其荒謬程度更是令人驚掉下巴。
先不討論卡姆本身就不是醫生，不具備做手術的能力，就算她真是一位經驗豐富的名醫，在高速行駛、極為顛簸的救護車上去進行精密的開腹手術，也絕無任何成功的可能，尤其病人脾臟大動脈破裂，卡姆想到用發夾夾住這一招，已經超出了正常人能夠理解的范疇。
除此之外，警察方面在這場追逐中也表現的極為不專業，面對僅僅兩名劫匪，在出動直升機、狙擊手等大殺器的情況下，竟然還被劫匪牽著鼻子走，完全無計可施，就連丹尼幾次并不高明的手法都能夠把警察們騙得團團轉，實在讓人無法信服。
對于這樣一部情節簡單，既沒有反轉，也沒有太多人物內心刻畫的影片，136分鐘的長度實在過于漫長，尤其到了后半段，基本已經沒有任何可以進一步拓展的余地，卻還硬撐起幾十分鐘，如果稍微精簡并刪除一些內容，至少不會讓人看起來太累。
二、火爆刺激的場面
本片投資并不大，才4500萬美元，但各種爆炸貝的名場面卻一個也不少。
無論是激烈的槍戰，還是救護車在洛杉磯街道、公路上狂飆，邁克爾.就是有辦法把它們拍的既精彩又刺激。
這次，導演更是動用航拍技術，在大范圍的場景調度下，洛杉磯的城市美景一覽無余。為追求真實，本片很多畫面均采取手持攝像拍攝，特別是汽車奔跑時畫面晃動很厲害，不習慣這種風格的觀眾可能會產生眩暈感，然一旦適應后，卻非常有代入感。外部追車和內部救人不斷切換，那種爭分奪秒的快節奏始終洋溢屏幕，而救護車竟然可以開成極品飛車，著實也讓人大開眼界。
杰克.吉倫哈爾在飾演了多次警察后，這次終于出演一位與警察對著干的瘋狂劫匪。近幾年，這位文藝氣息頗重的當紅小生也樂于嘗試各種社會邊緣化的角色，本片中的丹尼性格較為復雜，他總在瘋子和好兄弟兩種身份中間游走，其暴戾桀驁更讓人不寒而栗，但不管行事動機如何，至少他從不曾拋下沒有血緣關系的威爾，僅憑這點就不能否定丹尼的為人。
女主角艾莎.岡薩雷斯這次也打破了邁克爾.貝電影女性都是花瓶的命運，不僅頭腦睿智，關鍵時刻總能依靠自己的能力化險為夷，即使沒有任何愛情戲份，卻仍然存在感十足。
三、邁克爾.貝已老，尚能飯否？
《亡命救護車》是一部以視覺效果為主，弱化劇情合理性的影片，它的目的就是要讓觀眾看時覺得爽，所以不考慮故事的邏輯性，這點其實和邁克爾.貝大多數作品一脈相承。然而，盡管從娛樂性考量，本片亮點很多，但電影還是不幸票房慘敗，致命原因正因為電影拍的太過老態龍鐘，已經嚴重不符合當今主流觀眾的觀影習慣。
本片處處透著暮氣沉沉，故事情節和編排與九十年代警匪片并無太大區別，沒有反轉、缺少懸疑，所有推進都是平鋪直敘，就像程咬金的三板斧一樣，打完就沒有回味的余地，全靠場面在支撐，卻又沒有真正能夠讓人記住的名場面，觀眾無論在觀看過程中，亦或觀看結束之后，都留不下什么記憶點，也就談不上對電影會有多么喜愛。同時，邁克爾.貝還特別喜歡在自己的作品中“憶往昔崢嶸歲月”，
《絕地戰警》、《勇闖奪命島》都被其中的角色拿來調侃，生怕觀眾會忘了他也曾經拍過不少賣座商業電影，但這些段子插入時往往很生硬，且并沒有給觀眾帶來多少歡樂，反而顯得媚俗而無聊。
歸根結底，邁克爾.貝還是在不斷的炒自己冷飯，全然忘了這個世界已經日新月異，不要說傳統警匪片，就連曾經大受歡迎、拿下諸多獎項的史詩電影都逐漸沒落，類型片的一成不變，即使質量能夠維持在一定水準，卻抵不過觀眾的喜新厭舊，這是市場的選擇，也是大浪淘沙后的必然結果。
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