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        《跨過鴨綠江》從電視劇到電影 分別有什么強調的意義所在?

        來源:文匯報時間:2021-12-19 15:19:50

        觀點提要

        從電視劇《跨過鴨綠江》到電影《跨過鴨綠江》,在同題不同媒介的轉換中,分別有強調的意義所在。

        電影《跨過鴨綠江》所強調的是從國家戰略的視角,來觀照抗美援朝戰爭的總體格局和戰爭意義;并以此激勵我們“銘記偉大勝利,推進偉大事業”。

        電影《跨過鴨綠江》連同此前上映的《長津湖》《金剛川》,使紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰的主題電影創作,形成了一個各有側重、相得益彰的完整體系,從不同層面為多層次的電影觀眾,提供了進入、體會和把握抗美援朝戰爭所蘊含的重大歷史、重大決策、巨大犧牲、偉大勝利的多樣信道。

        從電視劇到電影同題轉換中,因為電視劇和電影受眾群體和層面是不重合的,因而這種轉換的創作目的就不是重復,而是力求延伸。更重要的是,從電視劇《跨過鴨綠江》到電影《跨過鴨綠江》,在同題不同媒介的轉換中,分別有強調的意義所在。

        “兵者,國之大事,死生之地,存亡之道,不可不察也。”

        早在孫武子那時那里,對戰爭的認識和分析,就是一個復雜的系統。戰爭是復雜的,講述戰爭故事的文藝創作也各有切入方式。

        如果說,《金剛川》是從戰斗規模來講述抗美援朝戰爭中金城反擊戰一隅的故事,《長津湖》是從戰役規模來切入抗美援朝戰爭第二次戰役東線戰場的故事。那么,電影《跨過鴨綠江》就是從戰略視角來統攝抗美援朝整個戰爭進程的作品。

        從電視劇《跨過鴨綠江》到電影《跨過鴨綠江》,假如說是一種“語義復述”的話;那么,本片所強調的就是從國家戰略的視角,來觀照抗美援朝戰爭的總體格局和戰爭意義。

        《在紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年大會上的講話》當中,習近平總書記指出,“偉大的抗美援朝戰爭,抵御了帝國主義侵略擴張,捍衛了新中國安全,保衛了中國人民和平生活,穩定了朝鮮半島局勢,維護了亞洲和世界和平。”

        電影《跨過鴨綠江》的立意,較好地體現了對抗美援朝戰爭的這一戰略判斷,并以戰略觀為主要視角,由此將戰備、戰役、戰術、戰斗、戰將、戰士、戰壕、戰旗凝聚在一起。

        因為本片選取了戰略觀的敘事視角,所以選擇以彭德懷司令員為視角人物是最合適的。彭德懷形象可以貫穿從1950年10月到1953年7月的漫長歷程,可以貫通從鴨綠江到三八線的戰場縱深與戰役縱橫,可以關聯起從中南海到入朝各兵團、各軍師,并由此延伸至各陣地的建制系統。

        因而,觀眾在本片中看到的角色體系是非常宏大的,這個角色體系從毛澤東主席、彭德懷司令員,梁興初、曾澤生、傅崇碧軍長,到鄧岳、蔡長元等師長,范天恩、鄭瑞等團長,楊根思等連長,孫占元等排長,胡修道、黃繼光等戰士。

        同時,盡管影片體量有限,還是將抗美援朝戰爭期間,諸次戰役、諸多重大戰事、諸多感人的場面和頃刻,納于片中,言簡意賅地予以精煉呈現。

        電影《跨過鴨綠江》的敘事,可謂篇簡而體大,筆略而慮周。同時,這部作品的實錄筆法尤為值得肯定。

        自1956年《上甘嶺》出品以來,在抗美援朝專題影片創作中,以“實名制”來塑造角色,《跨過鴨綠江》是筆者所見的唯一一部。

        《上甘嶺》中的張忠發,《英雄兒女》中的王成、王芳,《打擊侵略者》中的丁大勇,乃至《金剛川》里的張飛,《長津湖》中的伍千里、伍萬里等角色,在人物塑造上,都是由原型人物加以改編以虛構姓名入戲的。同時,敵方角色姓名、性格也盡多虛構。在《跨過鴨綠江》里,雖我方詳而敵方略,但雙方出場角色的身份字幕條不絕如縷,歷歷在目。

        另一方面,在戰爭場面的營造上,《跨過鴨綠江》在戰事場景的營造上,遵從紀實風格的呈現,而不追求戲劇效果最大化的渲染。而在對敵方的戰爭意志、戰略、戰術和戰果的描寫上,《跨過鴨綠江》沒有加以“矮化”處理。如,砥平里一戰,志愿軍受挫,非惟情報不準,而在敵軍火力強大,且戰斗意志未衰。尤其是本片對李奇微形象的塑造,把他久經戰陣、知兵入微、揚長避短的軍事才能寫得很厚實。

        塑造強敵勁敵,既是《跨過鴨綠江》敘事的實筆所在,也是中國人民志愿軍克強敵而制勝的史筆所在。由此,透過《跨過鴨綠江》的實筆和史筆,我們更能深切地感受到,在這場“鋼”與“氣”的對陣中,裝備是戰斗力、后勤是戰斗力、意志是戰斗力、信念也是戰斗力。

        孟子說“我養吾浩然之氣”,《跨過鴨綠江》《長津湖》《金剛川》乃至《上甘嶺》《英雄兒女》寫出的都是中國人民和中國人民志愿軍用我浩然之氣戰勝強敵的偉力。

        浩然之氣,亦有用進廢退。處身立國創業發展,無論在哪個層面上,你敢于直面什么量級的對手和問題,決定了你是什么量級的選手和能力。

        1956年電影《上甘嶺》問世時,中國人民志愿軍尚未全部撤回國內。那時攝制的抗美援朝電影,是當代題材作品。2021年,當《長津湖》《跨過鴨綠江》上映時,抗美援朝題材電影,已經屬于歷史題材作品了。但,無論是1956年,還是2021年,都在中華民族實現偉大復興的歷程中,還在接力之中。在邁進第二個百年奮斗目標之際,這部以戰略格局、信史筆法、英雄主義情懷創作的《跨過鴨綠江》,激勵著我們“銘記偉大勝利,推進偉大事業”。(趙彤)

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