植根于中國傳統文化
歷經時代更迭
中國人最鐘愛的顏色依舊是那抹紅
不僅僅體現在年節時分
也在一部部影片中
濃縮為最耀眼的紅色
傳承并感染著每一個人
傳遞信息、刻畫形象、傳達情緒，作為電影表達最為直觀的元素，色彩通過視覺沖擊，從感官到情緒直至引起人們的情感共鳴，成為整個電影中不可或缺的一部分。
一般而言，紅色代表著血、火，蘊含著興奮與好戰的含義。同時，紅色也代表了溫暖、熱烈、熱情、旺盛與昂揚等一系列的情緒表達。構圖與色彩造型互相成就，讓整個電影畫面極富張力。
在許多國家與民族中，紅色被視為可以驅逐邪惡，在中國的五行中，紅色更與火相對應?；鸺t烈日順其自然地成為祖先祭祀祈福的本能崇拜，而紅色蘊含的吉祥喜慶的意味也逐漸產生。
《喜宴》李安 （1993）
中國人對于紅色的喜愛熱烈又張揚，從日常節日中的色彩運用到影片中不同場景之下紅色的詮釋，自然不顯刻意、生動亦能恰到好處，電影導演們執掌的鏡頭之下，對于紅色的運用也爐火純青。
《飲食男女》李安 （1994）
在中國文化傳承幾年的歷史長河中，“家文化”始終熠熠生輝，作為中國傳統文化神圣而又不可缺失的重要組成部分，紅色在很大程度上被賦予了“家文化”的使命。
隱含在血液中的情感叫囂著想要沖出身體，陷入愛情漩渦之中人們情感的劇烈起伏如同涌動著的紅色那般濃烈且富有激情。
《我的父親母親》張藝謀 （1999）
《我的父親母親》中紅色的使用也代表著影片中純粹而溫暖的圓滿愛情。
招娣就生活這樣一片“融融暖意”之中，櫻桃紅夾襖，大紅色圍巾，周圍的大環境也為她服務，到處都是一片暖色。
《我的父親母親》張藝謀 （1999）
“你怎么不穿那個紅色的夾襖??？那個，好看！”紅夾襖也早已不僅僅作為一件衣服存在，更是兩顆充滿愛意的心彼此心意相通的最好見證。
《十面埋伏》張藝謀 （2004）
《十面埋伏》中小妹起舞的鏡頭，大量的紅色元素以多樣的印花圖樣出現在大環境中，隨著舞動的身影，紅色也仿佛流動起來，呈現出一派浪漫的美感。
作為港片的經典色彩之一，紅色必不可少，再加上暗調的處理，自然為整部影片蒙上了一層低沉的影子。
《花樣年華》王家衛 （2000）
《花樣年華》中一切紅色的事物都成為了男女主人公的化身，紅色風衣、美艷的紅色旗袍、走廊之中的紅色窗簾甚至到紅色床單，都在為這個充滿神秘與情欲的故事服務。
《花樣年華》王家衛 （2000）
紅色的簾幕前男人同一身紅色風衣的女人告別，曾經的經歷仿佛一場夢，大夢初醒，紅色也完成了它的最后使命。
《英雄》張藝謀 （2002）
《英雄》中沙場上千軍萬馬中飄揚的鮮紅旗幟，與書院室內整體統一的紅色服裝，綿延開來的具象紅色與黑色一同在畫面的變化中滿是肅殺的氛圍。
《英雄》張藝謀 （2002）
如月與飛雪決戰的畫面中，兩人身著紅衣在楓葉林進行決斗。
黃葉漫天飛舞，紅裙飄揚，給人以飄逸之感，兩人的決斗更像是一場絕美的舞蹈。
《英雄》張藝謀 （2002）
最終如月中劍，黃色的楓葉被鮮紅的血珠浸透，這場廝殺在濃烈色彩的加持下給人極大的視覺沖突，也宣告著她們與殘劍紛亂糾葛的愛情，以一場華麗的劍斗，攀升到最高峰。
在電影《紅高粱》中，張藝謀對于色彩的追求與刻畫使得每一幀畫面都值得我們細細品味，不管在構圖上抑或色彩造型上，都上升到一種無與倫比的境界，紅色也作為線索貫穿影片的始終。
《紅高粱》張藝謀 （1987）
從開頭九兒出嫁開始，紅色頭飾、紅蓋頭與大紅花轎一同勾勒出歡快喜慶的成婚場面。
而被迫嫁給一個麻風病人的憤怒與委屈，身著紅嫁衣更是一種鮮明的憤怒與反抗。
經高粱酒洗滌過后的酒坊在陽光的映射下一掃沉悶，鮮艷而奪目。
影片結尾九兒在抗日戰斗中犧牲，目睹日蝕的兒子眼睛犯了毛病，看到一切都是紅色。
同樣的紅色卻在不同階段承載了不同的含義，這抹紅色與人物互相服務，一方面，用濃烈的紅色來強調人物的每一次行為變化。另一方面，故事的人物的行動也加深了紅色的反抗意味。這抹紅也呼應了片名《紅高粱》——高粱酒為人們帶來自由，也是愛情與反抗的寫照。
紅色不僅是單純的色彩圖畫
也是一種生生不息的傳統革新
一部部影片對紅色的不同詮釋
也賦予這抹紅色更多的含義與感染力
更顯其非凡珍貴
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