等我老了，也想像這樣優雅。
一直以來，紅毯都是女明星們最努力憋大招的場合，不過在前幾天的第十二屆北影節閉幕紅毯上，我的目光全都被這兩位吸引了。
【資料圖】
吳彥姝和奚美娟老師，作為本屆“天壇獎”入圍影片之一《媽媽！》的主演受邀走上紅毯，她們同樣都身穿一身黑色套裝，手拉手，目光溫柔，步履輕盈。
怎么說呢，就是她們一出現，再華麗的禮服、賣力的裝扮都顯得蒼白了。
年齡會慢慢改變人的臉，這是不可逆的，但有時這些轉變也有很正向的一面。就像我們可以清楚地看到她們眼下、嘴角的皺紋，但這些紋路絲毫不會影響她的好氣色和優雅的氣質。
▲圖源：微博@牯嶺街少女
年輕時的吳彥姝，并不算是頂尖大美人，她的樣貌更偏向清秀卦，有種大家閨秀的書卷氣。
她從小家境不凡，家教也嚴格，從站姿、說話、語氣到平時的行為舉止都被媽媽要求要處處得體、高雅。這大概也是讓她日后成為歲月美人的原因之一吧。
21歲時她主演了人生第一部電影《流水歡歌》，此后便在話劇舞臺深耕數十年，2003年才從山西話劇院退休，開始正式進入影視行業，此時她已經七十多歲。
剛開始她沒有經紀人，工作都是自己對接，跟著群演一起坐車、轉車去劇組。沒有扭捏沒有抱怨，劇組讓她做什么，她就照做，她只稱這時的自己是表演“新人”。
說實話，話劇出身的她踏入影視劇圈，應該算是降維打擊了，最起碼臺詞這塊是絕對高于水平線的。
記臺詞對她來說根本不算難事，年輕時候再長的臺詞看兩遍就能記住，后來年紀大了，她就會在旁邊放一個計數器，碰到大段臺詞就30遍甚至50遍的念，不斷去體會角色的狀態。
后來，組里的人愈發的敬佩她，佩服她的專業性，更欣賞她的態度。
“我特別珍惜現在的工作機會，所以我不管戲份多少，不管多大角色，只要（角色）有個性就會接，只要給我這個機會，我就有創作的熱情，只要是演戲，我就特別熱愛。”
盡管隨著年紀增長，確實會對身體的限制越來越大，但在她身上仍能感覺到一種輕快的、鮮活的氣息。正如那句話說的：年歲有加，并非垂老，理想丟棄，方墮暮年。
吳奶奶說，她從小就喜歡跟著父母去戲院，聽過不少梅蘭芳、張君秋、程硯秋、周信芳等京劇表演藝術大家的戲，也許正是因為這從小的熏陶給她奠定了藝術基礎，不論舞臺上還是私下里的她，都是很有精氣神兒的，腰板挺直，眼神透光，頭發梳得利落。
▲圖源：微博@牯嶺街少女
奧斯卡最佳女主弗蘭西斯·麥克多蒙德曾把自己的臉比喻成一張地圖，而吳彥姝奶奶更愿意稱之為“歲月的禮物”。
“我之前遇到一個香港演員，她拉著我的手說好后悔往自己臉上填充了太多東西，她很羨慕我臉上的皺紋，她說它們好美”。
“反而薛曉路（《北京遇上西雅圖》導演）就是看上我的皺紋，她覺得一些演員畫上皺紋不真實，說你這個皺紋太自然了，就選擇了我。”
▲《流金歲月》中飾演奶奶
▲《相愛相親》中飾演姥姥
▲《穿過寒冬擁抱你》中飾演謝詠琴
從年輕到年老，她從沒有過什么容貌焦慮，始終保持一顆愛自己的心，常懷童真。
▲圖源：微博@牯嶺街少女
少年時期她的偶像是奧黛麗·赫本，她便樂于收集赫本的海報，然后拿著照片去找裁縫做套赫本同款；
如今年邁，更追求這個年齡該有的得體，她說“我特別抗拒有一天，老了以后，這個人沒有性別了。”即使老了也要多打扮，不必濃妝艷抹，穿著干干凈凈的，有精氣神兒就可以。
▲圖源：微博@牯嶺街少女
年過半百還依舊優雅俏皮到令人羨艷的奶奶，絕不是少數：
著名劇場制作人、上劇場CEO、賴聲川的太太丁乃竺也是個絕佳的典范。
她喜歡美的事物，喜歡耳環、口紅和高跟鞋。她說沒有耳環，就好像衣服沒有穿完最后一件，不完整；比起全妝，她覺得口紅的色彩更重要。
白發間被她挑染上不同的色彩，像雨后清淺的彩虹，美麗氤氳不濃重，和眼角幾絲歲月痕跡梳在一起，太浪漫了。
“我非常喜歡彩虹的顏色。年輕的時候，有一天我跟賴老師和身邊的朋友說，我要把頭發染成彩虹色。但好像大家都沒有把這個當真。后來我的頭發開始白了，我就跟我的理發師說，我想把頭發染成彩虹色，但顏色淡一些。然后就成了。”
同時她也十分熱愛自己的工作，即使她的先生是這么有名、出色的戲劇人，但丁乃竺并沒有想過完全依附于他，劇場被她管理的井井有條。
被稱為“青春飯”模特領域中，也有卡門·戴爾·奧利菲斯這樣打破常規的高齡模特奶奶，在她的身上我們能體會到色衰并不是敵人，而是新的機會。
同樣的事情也發生在了如今已年過百歲的傳奇時尚偶像Iris Apfel的身上。2019年時97歲高齡的她以模特的身份簽約了經紀公司，隨后便出版了一本自傳回憶錄，記錄她對時尚獨特的見解。
她對于工作、對于時尚的熱情從不會因年齡的增長而減少，一生都在妝點自己，保持著絕佳的心態，把每一天都過得充滿驚喜。
她說：“我盛裝打扮不是給別人看，而是讓自己開心。年齡不是阻礙你前進、妨礙你時尚的標尺。”
所以，臉蛋是否保鮮并不能成為把女性劃分三六九等的標準，我們應該明白，即使頭發花白、布滿皺紋，也可以美的鮮活。
圖源：新浪微博 / Ins / Twitter
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