《歡樂頌3》一開播便因“尷尬”上熱搜，到現在依然沒能扳回口碑，原班人馬不再的“新五美”早已失去了原汁原味。
《歡樂頌》的“五美”在當年可謂打開了女性群像劇的開端，時過六年，“新五美”的故事不僅沒有新意，就連人設都讓人無法代入，脫離現實，定位刻板的女性群像劇并不能打動觀眾， 豆瓣評分只有4.8分。
當年的“五美”，每個人物都個性鮮明，她們每個人身上都帶有“社會性話題”，聚焦女性困境，既獵奇又現實，讓人印象深刻同時也引發過我們的思考。
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可顯然，到了第三部，身處不同階層的五個女生，并沒有進一步刻畫她們身上的“社會性話題”，強行制造沖突以及搬運網絡熱點和金句，只會讓人物更顯單薄和套路。
曾經不管是事業型女強人安迪還是富二代曲筱綃，她們是可以搞定一切的白富美，但她們也有自己的困境和矛盾，而就算是再普通的社畜關雎爾和邱瑩瑩，也有令人驚艷和逆襲的時刻，能讓人覺得飽滿的角色一定是帶有酸甜苦辣的。同時，巨大的階級差異導致五個人之間的現實問題，是尖銳的，也是令人深思的。
而這一點，在“新五美”中，不管是真假白富美還是社會小白，要么完美到像開外掛一樣，要么只要劇情需要，她們可以強行產生任何聯系，也可以解決任何問題，一切無法通過人物內驅而產生的矛盾和沖突，純粹就是為了爽而爽的劇情工具人，一切懸浮于現實之外的人物，如何讓觀眾認可呢？
江疏影所飾演的葉蓁蓁，作為劇中的真·富二代，外在豪宅豪車，內在豪爽隨和，完美人設自帶爽文套路，不過要論拿捏白富美的氣質，江疏影確實沒得挑，劇中不管穿搭還是妝容，都給人精致富家女的感覺。
可同時作為科研工作者，在實驗室里工作了十幾個小時，仍然保留著精致的全妝是不是有點讓人無法入戲？
當然，并不是說科研工作者就不可以精致。只是美貌的同時，得有研究員的專業感，這種專業感不是穿個白大褂坐在研究室里就能像了，是需要方方面面的，而如果看不到這些，那角色就不真實沒有說服力。甚至有網友吐槽，用同一個妝飾演酒店經理、奢侈品柜姐和科學研究員，不知該說是妝容過于同質化還是角色過于同質化了。
假·白富美方芷衡，明明是最應有反差感的一個角色，她人前光鮮如曲筱綃一樣各種大牌，而背后卻是像樊勝美一樣的精致窮。但在方芷衡身上，精致貴氣的妝容，穿上大牌的從容自信，白富美氣質不比葉蓁蓁差，完全看不出一絲窘迫感。
出場全是滿是logo的一線大牌，作為職場中的一個HR來說，屬實有點夸張。就算劇情中有利用二手出售、小心呵護奢侈品等細節來彌補人物的另一面，可原價買入的奢侈品利用閑魚來維持她卡里的余額，這個真實性實在值得商榷。
回想當時由蔣欣扮演的樊勝美，人前精致的光芒四射，但其實私底下會因為窮親戚要錢而偷偷落淚，強顏歡笑的樣子著實更能讓人感覺到整個角色的真實感。
前一陣爆火的韓劇《安娜》，假安娜盜用身份多年，雖然已經看起來很精致，甚至會精心設計自己的發型和鞋子，但在很多行為以及細節上，依然能讓人觀眾感受到“冒牌感”。
角色的扁平化也導致人物矛盾的不合理性，再加上并不符合角色設定的穿搭和妝發，必然走入一種千篇一律、毫無誠意的劇情套路中，看似披著“女性群像劇”的外套，但實際消耗的是觀眾的耐心，顯然這種問題是普遍的，并不只存在于《歡樂頌3》中。
事實上，在當下女性群像劇的熱潮中，受到好評的并不多，其中《我在他鄉挺好的》《愛很美味》就猶如一匹黑馬，沒有太多知名的演員和過高的關注度，但卻用真實地角色打動了觀眾。
《我在他鄉挺好的》
豆瓣評分8.1，被網友們評論是這幾年最真實的北漂劇，擠地鐵、被中介騙錢后被房東趕出出租屋、加班深夜不舍得打車回家、被網貸壓得喘不過氣……無不透露著北漂一族的窘迫和無奈。
其中由金婧扮演的胡晶晶，雖然出鏡寥寥，但情感沖擊力非常強，素顏出鏡，人前陽光活波，卻在生日當天選擇了自殺，把生活的無助展現得淋漓盡致。
周雨彤所扮演的喬夕辰同樣是讓人印象深刻，準備通宵加班的時候，媽媽給她打了個電話，她嘴上說著沒事，卻難掩哭腔，如此真實的場景相信大家都經歷過。
當失去朋友、住處、工作時，只剩下1000塊的她卻花800塊買了一瓶威士忌，只想痛飲發泄這個細節就是現代很多年輕人的真實寫照，瞬間讓人物形象飽滿立體了起來。另外電視劇中有些特寫鏡頭也是很走心，因為工作太忙，喬夕辰不會像別人一樣有時間精心保護自己的指甲，所以她的指甲油并不是一直都很均勻，如此真實的細節設定也是本劇能讓人喜歡的原因。
《愛很美味》
《愛很美味》的豆瓣評分同樣是高達8.1，人設、劇情更是真實到隨便看一集，都是日常。染發后頭發顏色分層、睡覺卸妝、早起素面朝天，房間里亂糟零碎的模樣更是真實到充滿煙火氣。
最重要的是，主演們都是“正常人”！夏夢撒謊欺騙戀愛對象，方欣還沒領證離婚時會和有女朋友的面包小哥搞曖昧，劉凈一邊喜歡副導演一邊和富二代含糊不清……如此行為雖然告別了傳統國產劇中的“好人”形象，但卻更能引起大家的共鳴。畢竟如此矛盾、糾結的形象才更像普通人，每個人或許都不完美，沒有絕對的好與壞，但也因此足夠真實。
“為什么女一永遠是傻白甜？”
“為什么一定要躲在洗手間說別人壞話？”
“一直發糖觀眾不齁得慌？”
“平地也能摔？”
這是《愛很美味》中的一段臺詞，這不僅精準吐槽了現在影視劇中的套路，也將觀眾們的困惑表達了出來。
對于時下大熱的女性群像劇來說，對女性的視角不應該那么局限，跳脫出套路，挖掘內在兩難，立住人物的矛盾和真實性，才能塑造出令人眼前一亮的角色。正如《三十而已》中的顧佳，作為全職太太表面光鮮，背地里一地雞毛，矛盾讓角色更現實，而童瑤也將人物的矛盾性演繹得富有層次感，因此吸引住了觀眾。
一部作品、一個角色能不能打動觀眾，并不是看人設凹得有多用力，沖突設置得有多大，而是能讓觀眾代入并感受她的矛盾和兩難，才是鮮明和立體的人物，而我們也一直期待能有更多真正尊重觀眾的作品出現。
撰文：星星
圖源：weibo、豆瓣電影、gif來源水印
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