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作為鎂光燈下接受凝視的客體，龔俊始終都在隸屬工作的狀態中恪盡本職，光鮮、明凈。而脫離聚焦的鏡頭，燈光之外，他身上還有一層生活化的隱性敘事：不受世事消磨侵蝕的樸素拙稚。風暴過境后，無可避免留下印痕，卻仍然保存著無損的少年心性，而非鋒利防御。時間帶給龔俊的鏡映是良善底色。

過往一年的紛擾，他全部吞咽、消化，以更成熟的心境去面對駁雜人世。

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“這是一個向上去夠的過程，我就是做好當下，做好手頭的事。”

感恩的收獲季，賦義鮮明，連同為拍攝準備的道具顏色也是溫暖的——整齊碼好的一箱箱小南瓜、西紅柿、甜椒，各色草植。化妝間距離滿地植蔬就一道小閘門的距離，和門外的色塊不同，甫一入內，最為具體的感受是“靜”。化妝刷掃過面頰，夾板在發尾拉出弧度，一切靜而有序地運轉。在這套儼然成為習慣的等待流程里，龔俊給自己找事情打發時間，整個人抱臂端坐，手機橫靠在桌上，播放當天的游戲比賽。音量很小，要湊近才聽得到。他看得安靜，只在結束時，輕聲說了句：“比賽贏了。”尾音是上揚的。

新作《狐妖小紅娘月紅篇》正在緊密拍攝中，被劇組工作填滿的日日夜夜，只有類似雜志拍攝等活動的間隙，才能讓龔俊有一點時間去滿足自己內心的那個小孩。當然，最近和東方月初這個角色的相處，也讓他得以和心里的小孩對話，對少年感有了更為豐富的設計和呈現，“前期的月初是很孩子氣的，這和我之前飾演過的大部分角色都不同，所以我得讓自己盡量開心和興奮起來，完成這個‘少年感’的挑戰。”

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純粹的少年感和偶爾的孩子氣，都是時間豁免下的天然稟賦。事實上，對龔俊來說，這些天生的本性沒有隨著年歲增長而消失，反而穩固保存著。過去兩年，經歷了事業的巨大轉變，也遇到了很多困難，“磨難和挫折給我帶來的肯定有成長，包括堅定心志，但性格也不會改變太多了。愛咋想咋想，反正我就是這樣的。”

在《狐妖小紅娘月紅篇》之前，龔俊拍攝的作品還有《我要逆風去》和《安樂傳》，這兩部劇現在都處于待播狀態。有別于東方月初的桀驁不馴，徐斯和韓燁這兩個人物，都是他口中“深沉、沉穩”的調性，“老謀深算”。龔俊自認為是比較理性的，尤其是在工作狀態中，“非常理性，一絲不茍”，但是，“戲拍多了，跟著角色經歷他人生的大起大落，還是會有感性的影響的，想到哪天要拍大情緒的戲，心里肯定會很難過。”

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作為演員的敏感和觀察，在龔俊的視角里有不同的溫度振動。“角色不是我賦予他意義，而是他本身就存在意義，演員只是角色的載體之一。”

為了做好這個“容器”，龔俊會去做功課和管理，達到最佳的身體狀態和能量蓄值。他提到自己喜歡的一些好萊塢演員為了角色增肥或暴瘦，這些都是在為角色服務、貼近角色。對龔俊來說，如果有機會，他很愿意為一個外表不出眾的角色去破壞“帥”，這是作為載體和容器的自覺。

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“我不想把表演變成一個流水線式的工作。我覺得，一旦陷入固定化的套路，在舒適區里，就會失去創造的生命力。”因此，他坦然接納了不安和不確定，“我一直都有危機感，但不管怎么說，它都會鞭策我。”

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