“彭萊”這個(gè)角色，對(duì)于姚晨的吸引，如同“狂花”一般，擁有著致命引力。
這種吸引，甚至讓姚晨在比以往劇集都短的籌備情況下，最終決定加入。
(相關(guān)資料圖)
彭萊，一個(gè)搖滾樂(lè)手，一個(gè)失敗的理想主義者。她曾經(jīng)站在舞臺(tái)事業(yè)的巔峰，出走歸來(lái)，面對(duì)多年未見(jiàn)的女兒，年邁的母親，青春期的舊友，泥沼般的生活，當(dāng)搖滾精神與現(xiàn)實(shí)生活碰撞，一地雞毛。
相比較《搖滾狂花》中非典型母親形象，姚晨更關(guān)注作為個(gè)體的“彭萊”本人。
“我一開(kāi)始被這個(gè)劇本吸引，其實(shí)是被彭萊這個(gè)人吸引。我?guī)缀鯖](méi)見(jiàn)過(guò)在一個(gè)劇本里，女主角經(jīng)歷的一切是這么的糟糕，是像一灘泥一樣的形象呈現(xiàn)。”
經(jīng)歷了演繹，與角色告別，到劇集上線，重新看到《搖滾狂花》中的彭萊，姚晨對(duì)“彭萊”的形容從未改變過(guò)——“我對(duì)她的形容一直是一句話，就是一只喪狗。”
其實(shí)，在還沒(méi)有最終決定出演“彭萊”的時(shí)候，姚晨就訂了一把吉他，每天背著。“第一是去適應(yīng)重量，第二就是要讓自己跟琴看起來(lái)更融為一體。”
“這確實(shí)不是我第一時(shí)間就決定接演的角色。但當(dāng)一切還沒(méi)落定時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始找老師學(xué)吉他了，也當(dāng)是自己學(xué)個(gè)新技能。”
由于時(shí)間籌備的原因，姚晨只能更為主動(dòng)地去調(diào)整創(chuàng)作的方式，進(jìn)行一些取舍。“臨近開(kāi)拍時(shí)就不在彭萊的琴技上過(guò)分下文章，因?yàn)椴还茉趺淳殻疾豢赡艹尸F(xiàn)出像一個(gè)彈了十幾二十年琴的人。技法上達(dá)不到，但至少我需要做到這個(gè)琴背在自己身上是協(xié)調(diào)的。”
在拍攝期間，幾乎所有的休息日她都泡在萊思酷音樂(lè)基地里，和玩搖滾的朋友們一起聊天，慢慢進(jìn)入他們的語(yǔ)境，“他們身上的氣息和能量場(chǎng)，也會(huì)影響著你。”
說(shuō)到底，最重要的還是要找到彭萊是一個(gè)怎樣的人。“就要這個(gè)勁兒。”
成為彭萊，并不是一件容易的事。
彭萊的身上有著非常多上世紀(jì)八九十年代搖滾女星的影子，那個(gè)也是女性在搖滾表達(dá)中沒(méi)有缺席的時(shí)代。
最初接下彭萊，姚晨看了國(guó)內(nèi)外大量搖滾樂(lè)隊(duì)的紀(jì)錄片，視頻和文字資料。“像國(guó)內(nèi)當(dāng)年最出色的羅琦、蔚華她們這一代搖滾樂(lè)手，和彭萊所處的時(shí)代背景差不多，那時(shí)候女性搖滾音樂(lè)人整體而言還是少數(shù)。我自己很喜歡朋克教母帕蒂·史密斯，在做人物小傳時(shí)期看了很多相關(guān)的資料。”這種圖片和視覺(jué)上的閱讀僅僅是建立對(duì)搖滾職業(yè)的一個(gè)基本認(rèn)知，并不能直接拿來(lái)主義，套用在角色身上。
“年輕的時(shí)候，騎自行車去看livehouse，那時(shí)我也聽(tīng)竇唯、何勇、張楚、許巍，這都是那時(shí)候我們非常喜歡的搖滾樂(lè)手，但不能說(shuō)我對(duì)搖滾就是極其了解的。因?yàn)槲易约浩饺绽锫?tīng)民謠居多，所以演這個(gè)戲我也是需要調(diào)整我自己內(nèi)心的節(jié)奏。”
為了更好的成為“彭萊”，姚晨還去找當(dāng)下的搖滾樂(lè)手聊天，比如石璐。
“石璐告訴我，其實(shí)搖滾就是在臺(tái)上演唱的時(shí)候，表達(dá)你自己就OK了。”
這句話對(duì)于姚晨的提醒是很大的，當(dāng)時(shí)的她還在努力為“彭萊”尋找一個(gè)原型，企圖找到一個(gè)人物往“彭萊”身上套。“任何人都套不進(jìn)來(lái)，因?yàn)樗齻兌疾皇桥砣R，彭萊的個(gè)性是非常鮮明和強(qiáng)烈的。”
作為彭萊，并找到她站在舞臺(tái)上的方式，試想她怎么去做表達(dá)，這才是最重要的。
在《搖滾狂花》開(kāi)場(chǎng)的演出中，也是劇中彭萊少有的關(guān)于過(guò)去巔峰時(shí)刻的描述，開(kāi)場(chǎng)前，姚晨對(duì)著臺(tái)下的觀眾，大喊“喂！喂！喂！”這三聲，沒(méi)有任何搖滾樂(lè)手在臺(tái)上有這般參照，“就是突然出現(xiàn)在我的腦子里頭，下意識(shí)這么去做了。”
這場(chǎng)戲也是《搖滾狂花》中的一場(chǎng)重頭戲，同樣讓姚晨印象深刻。
“彭萊整個(gè)的全程是非常喪，人物基調(diào)是往下走的，這場(chǎng)演出是彭萊唯一一次在舞臺(tái)最華麗、最璀璨的展現(xiàn)，所以在創(chuàng)作的時(shí)候，很有意識(shí)的讓自己看上去非常的張狂。因?yàn)橹挥性陂_(kāi)場(chǎng)越放縱、越張狂、越混不吝，到后面彭萊就越喪，可以形成強(qiáng)烈的對(duì)比和反差。”
現(xiàn)場(chǎng)演出這場(chǎng)戲是在整個(gè)拍攝相對(duì)后期的時(shí)候拍的，盡管后期，“彭萊”這個(gè)角色已經(jīng)長(zhǎng)在姚晨身上，但她在拍攝時(shí)，依舊是非常緊張的。
“在拍攝的前一天正好是我休息日，我就沒(méi)休息，又去了現(xiàn)場(chǎng)，想去看一看大家是怎么彩排的。因?yàn)槭钦拈_(kāi)場(chǎng)大戲，各個(gè)部門都非常嚴(yán)謹(jǐn)，他們對(duì)這場(chǎng)戲也特別看重，讓我很震驚的是，沒(méi)有想到請(qǐng)來(lái)了800名的群眾演員，而且都是專業(yè)音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生。那一刻，我確實(shí)有點(diǎn)發(fā)怵，因?yàn)橐魳?lè)上感覺(jué)自己是個(gè)冒牌貨。”
那一刻，姚晨對(duì)于舞臺(tái)的不確定和“彭萊”后期重回舞臺(tái)的心結(jié)，從某個(gè)時(shí)空交疊在了一起。
“那天原本其實(shí)是要拍攝手替。我們的音樂(lè)指導(dǎo)老羅也在幫忙走位。后來(lái)，感覺(jué)一直不對(duì)。我就決定，自己上。雖然只是背影的戲份，但我當(dāng)時(shí)還是迅速給自己畫(huà)了一個(gè)妝，我需要讓臺(tái)下的人那一刻和彭萊一起去產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，”姚晨說(shuō)，“你得讓他們相信。”
上臺(tái)正式開(kāi)拍前，姚晨還和臺(tái)下的學(xué)生們聊了幾句，還向他們借了撥片。
“當(dāng)音樂(lè)一響起，我喊了那三聲喂之后，我覺(jué)得他們瞬間被點(diǎn)燃了，瞬間整個(gè)場(chǎng)子都燃燒了，我甚至隱約聽(tīng)到下面有年輕人說(shuō)，嘿，來(lái)真的！”那一刻，不管是臺(tái)上還是臺(tái)下，大家都相信是在一場(chǎng)狂熱的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，有些人在搭火車，一次又一次地跑上臺(tái)跳水，甚至還有一個(gè)人舉著大旗跑上臺(tái)，“雖然這個(gè)鏡頭被導(dǎo)演無(wú)情地剪掉了，但現(xiàn)場(chǎng)所有人的相信，也讓我相信了此刻我就是彭萊。”
那一刻，姚晨突然間覺(jué)得，自己和“彭萊”最厚的那一層屏障被徹底擊穿了，打碎了，徹徹底底地長(zhǎng)在了一起。
就在那一刻，姚晨最終成為了“彭萊”。
彭萊和白天，是一對(duì)非常態(tài)的母女關(guān)系，彭萊也成為了近年來(lái)劇集中少有的非典型性母親的形象。
告別了當(dāng)下社會(huì)母親所面臨的職場(chǎng)、升學(xué)、家庭關(guān)系等更為普遍性的群體性焦慮，彭萊面對(duì)的不光光是與女兒分別十余年的情同陌路，同樣是對(duì)于國(guó)內(nèi)生活的幾乎真空，同時(shí)伴隨著的還有在國(guó)外壓抑生活中長(zhǎng)期酗酒的身體隱患。
在姚晨看來(lái)，彭萊和白天，在傳統(tǒng)式母愛(ài)的內(nèi)核之外，更像是兩個(gè)不同個(gè)性的個(gè)體之間的差異。
彭萊經(jīng)歷了前夫出軌、離婚、房產(chǎn)切割、出國(guó)。劇情沒(méi)有粘滯在這其中的拉扯，以電光火石的速度處理好前情的鋪陳，干脆利落。但這種干脆，同時(shí)導(dǎo)致了彭萊和女兒白天交流上的缺失。如何回到母親的位置，這不是帶著表面的淚與抒情，而在激烈的碰撞著，摩擦出火星迸發(fā)。
“莊達(dá)菲是一個(gè)新人演員，剛進(jìn)組的時(shí)候，很正常地對(duì)前輩演員表現(xiàn)出尊重。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，彭萊和白天這兩個(gè)角色是針?shù)h相對(duì)的，是一個(gè)非常彗星撞地球式的人物關(guān)系，所以她必須得支棱起來(lái)，不能體現(xiàn)出半點(diǎn)對(duì)我的害怕。我最先做的，就是去打碎她對(duì)我的所謂尊重，幫她建立起屬于她自己的人物自信。
“姚晨說(shuō)，最好的辦法就是快速地熟悉起來(lái)。這樣，莊達(dá)菲在和她交流的時(shí)候也會(huì)更放松。“我們會(huì)反復(fù)排練，拉著她一起去摳表演的細(xì)節(jié)。因?yàn)槊恳粓?chǎng)戲表演細(xì)節(jié)越豐富，它的信息量也就越豐富。比如有一些對(duì)手戲，我會(huì)想幾種辦法來(lái)處理，但如果說(shuō)其中的一種辦法她接不住，或者是表演上會(huì)讓她受到干擾，再好都不會(huì)用。我們?cè)诤献髦新⑵鹆四鹾托湃危缘阶詈蟪尸F(xiàn)出來(lái)彭萊和白天這母女倆的狀態(tài)，和表演狀態(tài)是匹配的，不會(huì)讓人跳戲的。”
“母刺子嘯，血濃于酒”，最終和解。
姚晨用“一步之遙”來(lái)描述《搖滾狂花》的結(jié)局。
《搖滾狂花》沒(méi)有陷入到一種大團(tuán)圓式的闔家歡樂(lè)之中，也有觀眾對(duì)于這個(gè)Be結(jié)局留有遺憾。而在姚晨看來(lái)，這或許對(duì)于彭萊而言，是一個(gè)遺憾的結(jié)局，但對(duì)她自身而言，卻足夠真實(shí)。
“人生就是十有八九不如意的，失敗的人想要成功，不是人人都有這份成功的幸運(yùn)，這也確實(shí)更符合彭萊命運(yùn)的軌跡線。所以關(guān)于結(jié)局，我反而覺(jué)得編劇很厲害，給出了這樣一個(gè)不圓滿的結(jié)局，比起比起登臺(tái)演出再次輝煌，其實(shí)更加動(dòng)人。”
《搖滾狂花》收官時(shí)，姚晨在微博上寫(xiě)道“祝你好運(yùn)，彭萊女士。”
每個(gè)選擇背后都有理由，姚晨沒(méi)有在職場(chǎng)與都市劇中輕車熟路，卻選擇塑造了一位并不精致、生活一地雞毛、巔峰不再的搖滾歌手，在逃避之后回頭面對(duì)生活，與家人、世界找到自洽的共存方式，輝煌不再，甚至不甚體面。
姚晨以她自己的方式，選擇成為了“彭萊”，也向這個(gè)角色告別。
“理想永遠(yuǎn)年輕。”
撰文：朱凡Juvan Zhu
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