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真人秀讓鋼琴家吳牧野進(jìn)入更廣闊和喧鬧的世界，也讓他在作曲、演奏和錄音這些嚴(yán)肅且安靜的鋼琴家日常之外，體驗(yàn)了截然不同的歡樂(lè)和放松氛圍。“參加綜藝是一種人生體驗(yàn)，音樂(lè)就是要把這些人生體驗(yàn)變成藝術(shù)。”同時(shí)他認(rèn)為音樂(lè)的終極意義是記錄和交流與心相連的一種時(shí)間震動(dòng)，“樂(lè)”在記錄，而以詠志。
(資料圖)
鋼琴家吳牧野最近出現(xiàn)在熱門(mén)綜藝《五十公里桃花塢2》里。在這檔真人秀里他因?yàn)樵挷欢啵徽{(diào)侃為社交摸魚(yú)達(dá)人。對(duì)此，他很有“梗”地說(shuō)，“我的處事哲學(xué)要學(xué)會(huì)聽(tīng)大家說(shuō)話，也非常感謝大家特別愛(ài)說(shuō)話，如果我也說(shuō)的話，收視率可能下降。”引來(lái)現(xiàn)場(chǎng)笑聲陣陣。
和羞澀或孤僻這類音樂(lè)家刻板標(biāo)簽截然不同，吳牧野高大帥氣，有一雙單眼皮的亮眼睛，開(kāi)朗而健談。
現(xiàn)場(chǎng)，他原本打算在每套LOOK拍攝間采訪，我們怕談話被分割效果不好，他大笑道，“我隨時(shí)可以調(diào)動(dòng)情緒。”周全的是，他還是很配合一鼓作氣完成了采訪。
作為鋼琴家，不久前吳牧野發(fā)布了原創(chuàng)浪漫鋼琴曲《玫瑰》，并正在進(jìn)行“《強(qiáng)者獨(dú)白II·李斯特巔峰作品選》吳牧野鋼琴獨(dú)奏”巡演。在音樂(lè)的世界之外，真人秀則讓他進(jìn)入更廣闊和喧鬧的世界，也讓他在作曲、演奏和錄音這些嚴(yán)肅且安靜的鋼琴家的日常之外，體驗(yàn)了截然不同的歡樂(lè)和放松氛圍。
“可以形容綜藝是一種吸收，一種養(yǎng)分。參加綜藝是一種人生體驗(yàn)，音樂(lè)就是要把這些人生體驗(yàn)變成藝術(shù)。”
同時(shí)他對(duì)音樂(lè)的意義有著諸多思考，“音樂(lè)的終極意義是記錄。和聲是一種頻率，把當(dāng)下的時(shí)間頻率記錄下來(lái)，音樂(lè)就成為直接與心相連的一種震動(dòng)場(chǎng)。”
“樂(lè)”在記錄，而以詠志，這就是吳牧野的音樂(lè)世界。
出圈?
在真人秀里面對(duì)鏡頭，吳牧野覺(jué)得比起演出，“還是輕松得多”。
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和做音樂(lè)不一樣，真人秀熱鬧而新鮮。他是不多的出現(xiàn)在真人秀里的音樂(lè)家，這次參加真人秀機(jī)緣，是在這兩年的特殊大環(huán)境下，很多音樂(lè)會(huì)被取消了，《桃花塢2》的團(tuán)隊(duì)聯(lián)系到了他，雖然沒(méi)嘗試過(guò)他覺(jué)得機(jī)會(huì)難得。
而且，錄制地正是他從小長(zhǎng)大的地方，海南。
去了之后他發(fā)現(xiàn)這種體驗(yàn)很難得，“跑到一個(gè)荒無(wú)人煙的地方，一幫人在一起住大通鋪，完了以后一點(diǎn)一點(diǎn)再分開(kāi)。”而每天在海邊，陽(yáng)光、海風(fēng)、食物，都激起了他的童年記憶。
最關(guān)鍵的是，熱帶給人一種放松的感覺(jué)。海南白天太熱了，一直到下午四點(diǎn)才可以活動(dòng)，所以夜生活會(huì)到兩點(diǎn)，這比起入夜就靜下來(lái)的北方生活，更有放松的感覺(jué)。吳牧野也感受到自己更開(kāi)朗了。
面對(duì)鏡頭和別的嘉賓互動(dòng)，雖然他話不多，但自認(rèn)為適應(yīng)能力很強(qiáng)。在節(jié)目里他遵循著一個(gè)原則：把自己最舒服的狀態(tài)展示出來(lái)，也盡量不打擾到別人。
在這檔節(jié)目里，他也不失鋼琴家本色。
比如和年輕歌手汪蘇瀧一起合作《眼淚落下之前》。在夜色的海邊，汪蘇瀧干凈溫暖的嗓音配上吳牧野清澈動(dòng)人的鋼琴旋律，悅耳而動(dòng)情，連空氣都浪漫了起來(lái)。
“這是很多演奏中的一個(gè)隨手之筆，但是非常認(rèn)真的一種情緒，就是一種當(dāng)下的感覺(jué)。音樂(lè)是相通的，我跟瀧瀧之間都懂，“氣口”都很清楚，有些音樂(lè)該有怎么走向——他剛開(kāi)始還說(shuō)要不要?jiǎng)e的配樂(lè)，我說(shuō)鋼琴就是你背后的整個(gè)樂(lè)隊(duì)，我給你鋪墊好整體的東西，你就大膽地放心去唱。我們就練了半小時(shí)，結(jié)果比他灌的唱片更加靈動(dòng)、激情。”吳牧野講起這次的感受。
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對(duì)于古典樂(lè)和流行音樂(lè)的結(jié)合，吳牧野覺(jué)得本質(zhì)上音樂(lè)沒(méi)有古典和流行的分類。“其實(shí)用的手法、節(jié)奏都是一樣。就跟我們說(shuō)繪畫(huà)，抽象派、現(xiàn)代派等都逃不出一些基礎(chǔ)色調(diào)對(duì)吧？音樂(lè)的節(jié)奏也逃不過(guò)四二拍、四三拍、四四拍，這就是科學(xué)。”
除了在真人秀里彈奏，吳牧野出圈的還有擔(dān)任電視劇《女心理師》音樂(lè)總監(jiān)，創(chuàng)作和彈奏了片尾曲《花房咖啡廳》。關(guān)于這次創(chuàng)作，吳牧野說(shuō)并不算命題作文，“可以說(shuō)在我的地下室存放的一堆東西里，我覺(jué)得這個(gè)比較合適，拿出來(lái)就貼合了。”
對(duì)他來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是一種情感流動(dòng)，是內(nèi)心惆悵、幸福等各種情感的展示，甚至更像是一部短劇，天然和影視沒(méi)有距離。
切換時(shí)空?
《五十公里桃花塢2》激發(fā)了吳牧野的創(chuàng)作靈感，讓他在玩得盡興的同時(shí)，再以傳統(tǒng)音樂(lè)家的嚴(yán)肅視角來(lái)審視當(dāng)下的情緒，碰撞中靈感就此而來(lái)。
全新原創(chuàng)鋼琴曲《玫瑰》正是在這樣的氛圍下創(chuàng)作。因參加綜藝，他與家人短暫分離，又在舒適美好的環(huán)境里收獲了朋友們的溫暖與友誼。懷著對(duì)家人的思念，誕生了這樣一首作品，并用玫瑰命名。
《玫瑰》選擇了在中國(guó)傳統(tǒng)情人節(jié)七夕節(jié)發(fā)布。宣傳文案里說(shuō)，“用浪漫的音符訴說(shuō)“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的愛(ài)情真諦。”
而作曲家本人不愿意解釋它，“很多音樂(lè)不是用語(yǔ)言可以講出來(lái)的，它上升到了一種內(nèi)心的愛(ài)、一種留戀甚至是疑問(wèn)……各種體驗(yàn)提煉到藝術(shù)的高度，跟寫(xiě)詩(shī)一樣。”
選擇在七夕節(jié)發(fā)布，也因?yàn)閰悄烈耙恢逼珢?ài)民族音樂(lè)。雖然鋼琴是西方的，但他認(rèn)為鋼琴是無(wú)所不能的，就跟電腦是西方的卻可以做很多東西一樣。他會(huì)把民族音樂(lè)的細(xì)微元素放在鋼琴曲里。
比如加入傳統(tǒng)的樂(lè)器，“就像我喜歡辣子里面再加點(diǎn)咖喱或者青椒，但整體還是辣。或者是我喜歡吃酸的，今天用白醋，明天用法國(guó)的葡萄酒醋……”接著他調(diào)皮地說(shuō)，“我這樣一說(shuō)，大家是不是有點(diǎn)餓的感覺(jué)？”
做音樂(lè)，對(duì)他來(lái)說(shuō)就像大廚，用各種原料巧妙地做出一桌大餐。
但音樂(lè)和食物不同的是，音樂(lè)是一種升華，是形而上的。吳牧野認(rèn)為音樂(lè)的終極意義是記錄，把時(shí)間當(dāng)下的頻率記錄再表達(dá)出去，用一個(gè)個(gè)直接與心相連的振動(dòng)場(chǎng)，獲得某種交流和共情。
“只要一發(fā)出聲音，就是一種聲波。所有的聲音都是基于聲波，人從生下來(lái)第一聲哭是，射箭時(shí)弓和木頭發(fā)生了共振也是。包括現(xiàn)在的電聲，用科技手段把聲波震動(dòng)出來(lái)，再藝術(shù)化跟大家分享，是我們生活中最重要的一部分。音樂(lè)家就是把大家?guī)氲絼?chuàng)作音樂(lè)的時(shí)空中，變相地隨意切換時(shí)空。比如說(shuō)我現(xiàn)在給你放一首聽(tīng)過(guò)的歌，你馬上回憶起第一次聽(tīng)歌的時(shí)候，這就是交流的快樂(lè)。”
李斯特是他心中是最偉大的鋼琴家，也是他的神交。
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在吳牧野看來(lái)，李斯特到達(dá)了一個(gè)巔峰，“他貢獻(xiàn)了演奏的極致高峰，在當(dāng)時(shí)就非常風(fēng)靡。”從音樂(lè)里，他感受到李斯特所在時(shí)空，“你去觸碰了他的震動(dòng)場(chǎng)，就相當(dāng)于生活在了那個(gè)時(shí)候。每一個(gè)音和音之間，你都感覺(jué)到他的心動(dòng)、惆悵、愉悅，那就相當(dāng)于感受他的情感，同時(shí)也融匯我的情感。”
今年適逢李斯特誕辰211周年，音樂(lè)讓吳牧野觸摸到了兩百年前的時(shí)空。
浪漫主義者?
目前，《強(qiáng)者獨(dú)白II·李斯特巔峰作品選》吳牧野鋼琴獨(dú)奏巡演正在進(jìn)行，一共有將近20站，包含成都和北京、太原、上海、常州、杭州、長(zhǎng)沙等站。
以前上臺(tái)前吳牧野總會(huì)緊張，現(xiàn)在一切準(zhǔn)備就緒，特別是把身體調(diào)整到最好狀態(tài)，他更多是一種期待。剛結(jié)束不久的北京站，在真人秀中結(jié)識(shí)的明星朋友也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，古典音樂(lè)魅力滲透到了娛樂(lè)圈。
巡演也會(huì)遇到各種狀況。最直接的，每到一站都要用不同的鋼琴。之前他嘗試過(guò)用自己的鋼琴，但每個(gè)地方氣候條件不一樣，而且空運(yùn)鋼琴非常不容易，如果兩場(chǎng)時(shí)間很緊就更不容易，只能作罷。甚至還有一些突發(fā)狀況，比如琴弦突然斷掉或下雨琴鍵觸感重量不同而跑音。
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每一場(chǎng)演奏，最重要的挑戰(zhàn)正是克服鋼琴的不同，“今天下雨鋼琴有一些遲鈍，我演繹的力量會(huì)稍微重一些；今天更干燥，我就盡量不要太快，太快會(huì)使人感覺(jué)聲音會(huì)發(fā)毛。”在有限的條件下用琴聲傳達(dá)相近的情感濃度。
其中也有即興的快樂(lè)。“今天身體好一些，那我就演奏得更加熱情奔放一些；明天身體稍微僵硬一些，我可能演奏得更內(nèi)斂。”
對(duì)吳牧野來(lái)說(shuō)，音樂(lè)像空氣一種伴隨著他。講究克制和平衡之道的他，有時(shí)候卻要刻意讓自己從音樂(lè)世界抽離出來(lái)，“因?yàn)槲倚枰諙|西，才能把它更好地吐出來(lái)。”
真人秀就是這樣的吸收。擴(kuò)展到更廣闊的生活里，他到大自然中去，到不同的城市去生活，到奇情美景地去放空。吳牧野喜歡到處自駕，最近涉足了山東蓬萊閣，雖然未見(jiàn)海市蜃樓，依然感受到了仙境的魅力。
兩只埃及獵狗歡歡和豹豹?jiǎng)t給吳牧野帶來(lái)了更切實(shí)的幸福感。這是一對(duì)三歲半的同父異母兄弟，也被主人接地氣地稱為小黃和小黑。小黑強(qiáng)勢(shì)，總是想跟小黃搶更多食物，所以吳牧野更偏愛(ài)小黃一些。
狗狗占據(jù)了他一些注意力。平時(shí)在鋼琴前久坐后，他就帶著它們出門(mén)，寒冬和盛夏無(wú)一例外，讓它們的身體更壯實(shí)。他彈琴的時(shí)候，兩只狗狗也會(huì)安靜下來(lái)。
這些幸福感，也讓講究平衡之道的吳牧野警惕，“很多東西需要對(duì)立面，我們勾畫(huà)的東西一定要有很多戲劇性，所以絕對(duì)不是說(shuō)什么時(shí)候都是快樂(lè)的，一定要有對(duì)比，才能顯得快樂(lè)更快樂(lè)。”像所有的藝術(shù)家一樣，他有意多經(jīng)歷痛苦。痛苦對(duì)他并不遙遠(yuǎn)，“我首先告訴你，你去學(xué)習(xí)鋼琴，它就會(huì)讓你足夠的痛苦。”遠(yuǎn)到童年別的孩子在玩，他坐在鋼琴前練琴，近到最近他用一架超難掌控的鋼琴完成一場(chǎng)錄音。
鋼琴和音樂(lè)某種程度上也和人生道理相對(duì)應(yīng)。吳牧野自認(rèn)為是個(gè)浪漫主義者，音樂(lè)是浪漫的，而背后往往出自無(wú)盡的汗水和辛勞。
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“鋼琴其實(shí)是一個(gè)修行的狀態(tài)，到最后藝術(shù)是一種修行，是不斷歷練自己的過(guò)程。你要為它舍棄很多的事情，最后換來(lái)的是上升到跟大家分享的大愛(ài)。”
未來(lái)，他希望成為一個(gè)不斷突破自我的鋼琴家。“音樂(lè)只有感動(dòng)自己，才能感動(dòng)別人。”
策劃 / 楊威?
攝影 / 韋來(lái)
執(zhí)行 / 張雪斌
妝發(fā) / 巴特爾
采訪、撰文 / 細(xì)補(bǔ)
制片 / MIA
助理 / 小江
責(zé)任編輯：
