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WWD 中文版編輯總監吉良表示：“路易威登這幾年一直在高級制表領域打拼，事實上，衡量一個品牌是否真的躋身高級制表行列，最重要的標準永遠不是自吹自擂，而是看其制表工藝等硬實力。腕表是一個相對來說比較傳統的行業，也正因為傳統，其門檻向來都很嚴苛。路易威登為了能夠在高級制表領域里占得一席之地，其出手相當闊綽，在短時間內就擁有了自己的獨立制表工坊，并有能力自己設計和生產機芯，還在獲取相關認證方面花費了不少心血。”
制表業再度刮起中國風，川劇登上腕表表盤
西方世界一直對東方的文化和藝術有著難以言喻的癡迷，東方元素一直都是西方藝術中有趣的補充。時至今日，瑞士的腕表世界中也經常能看到向東方藝術致敬的腕表作品，尤其是近年來的生肖風潮，更是讓一眾瑞士高級制表品牌趨之若鶩。就在這樣的大環境下，路易威登的全新作品 Tambour Opera 動偶腕表應運而生，這也是這個法國品牌對西方制表技藝與東方藝術之間巧妙聯結的全新探索。
Tambour 系列是路易威登踏足腕表世界的首個系列，在這個系列中完成與東方世界的互動，自有路易威登的深意在其中。而 Opera 這個名字卻并未指向西方的歌劇藝術，它代表著來自東方的“China Opera”中國戲劇。在腕表上占據一半面積的顯著區域，一張來自川劇的臉譜圖案奪人眼球，讓我們一下子在腦海中浮現出戲臺上角色舞動的鮮活場景。臉譜對于東方文化而言無疑是重要的精神圖騰，且不論它是否源自遠古時代祭天地敬鬼神的面具，至少南北朝時蘭陵王破敵沖陣時所戴的面具，就是戲劇中臉譜實實在在的鼻祖，而來也有一千五百年的歷史了。
這枚腕表并不只是展現了中國臉譜藝術那么簡單，環繞臉譜的騰龍、2 點位置表殼按鈕上的金雕龍頭、8 點位的折扇、11 點位象征“福祿”吉祥寓意的葫蘆和周圍浮現的祥云，這些都具有鮮明的中國文化符號。在西方人的眼中，這枚腕表有著足夠豐富的東方文化元素，而在我們東方的視角下，又能品讀出更多深藏在文化積淀中的內涵與韻味。
腕表與川劇的緊密聯系并不是簡單的元素堆疊。川劇藝術中最精彩的絕活當屬“變臉”，依靠折扇等道具障眼，一秒之中演員在舞臺上就能改變面貌，展現出不同的喜怒哀樂。在這枚 Tambour Opera 腕表上同樣有著精彩的活動人偶功能，輕按按鈕，臉譜上眉頭微皺、眼睛緊閉，轉瞬間時間就出現在眼中，同時可以開合的下巴也使得腕表擁有了表情的變化。看過之后，誰不驚嘆路易威登的腕表設計師，對于中國文化會有如此深厚的理解。
吉良表示：“動偶無疑是高級制表領域非常重要的一個復雜功能，相較于陀飛輪、萬年歷、三問這種跟腕表運轉和精確展示時間的復雜功能相比，動偶大多基于觀賞性的需要而存在，但也正是這種本身與展示時間關聯性不大的‘額外娛樂功能’，對于機芯的要求也相對極高——需要考慮到在保留基礎功能的同時，在有限的機芯結構里搭載上動偶這一功能所需要的全部零件。因此腕表品牌里有能力設計和制作陀飛輪、萬年歷、三問的不少，但專心制作動偶并能在美學和性能上雙豐收的品牌不算多。”而對于路易威登的這枚變臉動偶腕表，吉良認為，“雖然在整體設計思路上跟過去的幾枚動偶有相似之處，但結構全然不同。除了要在美學上同時平衡“中國元素”和“路易威登風格”之外，最大的難題就在于如何將“變臉”這門傳統的民俗藝術在這極小的表盤空間上呈現出來。因此路易威登特意選擇了臉譜面具、變臉藝術家常攜帶的葫蘆（有時會在噴火表演時使用）、中國龍等關鍵元素來打造這只動偶腕表。既然是“變臉藝術”，那么臉譜面具的可動性自然在預料之中，令人驚訝的是，路易威登甚至用葫蘆來作為動力儲存顯示，這就絕妙地將制表工藝的現代性隱藏到了中國民俗風格的設計細節里。還有一些腕表的細節讓我覺得路易威登對于中國民俗的尊重相當用心：比如表盤上并不會顯示中國人不喜愛的數字 4，而是用路易威登經典 Monogram 里的四葉草花瓣來代替；以及用龍擺尾的方式來顯示逆跳分針——沒錯，路易威登在這只動偶表里甚至還塞進了跳時和逆跳分針的功能，可說是把機芯有限空間里能塞進去的功能‘壓榨’到了極限。”
在日內瓦做腕表，最正統的瑞士制表方式
談到路易威登的制表理念，就必須提及位于日內瓦郊區的 La Fabrique du Temps 高級制表工坊，這是路易威登深耕制表業的關鍵一步，這間表廠的創作環境將傳統技藝和前沿科技相互交融，精湛工藝激發無窮創造力。
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