一個本該被寫“死”的小說人物，因為作家的不甘心，又得以“重生”。小說中，這位現代的商業“霸總”活下去的方式是：在被打昏后穿越到了“武朝”，成了蘇氏布商家的贅婿“寧毅”。
這是熱播網絡喜劇《贅婿》的開頭。
網劇《贅婿》改編自起點中文網同名網文小說。“寧毅”(郭麒麟飾)運用現代人的商業經驗和智慧，幫助妻子“蘇檀兒”(宋軼飾)一起搞事業，玩轉武朝商界，成為江寧首富。沒有地位的小人物一步步“逆襲”，這樣的“大爽文”劇情，掀起了春節以來的觀劇熱潮。
其中，“拼單砍價有多套路”“贅婿中有多少段子”“身為女子有多難”等話題，恣意植入現代經營思維，同時映射了當下社會中存在的刻板印象，傳遞出男女平等的價值觀。
“我們聚焦在‘贅婿’兩個字上，因為這是所有戲劇沖突的來源。”接受中青報·中青網記者專訪，導演鄧科如是說。
85后導演鄧科，畢業于中國傳媒大學，代表作愛情奇幻劇《我的奇妙男友》、奇幻愛情喜劇《柒個我》、青春校園劇《人不彪悍枉少年》、民國推理懸疑劇《紳探》等。
在鄧科看來，“贅婿”是小人物，又不是影視作品里常見的小人物——置于古代，“贅婿”這個身份起點極低，但在故事中一路發展到風靡朝堂的地步，“空間就很大了，戲劇沖突也會非常強烈”。
以喜劇為屬性，《贅婿》原故事最吸引鄧科的一點，更多是歷史層面的宏大感。除了在江寧“蘇氏布行”施展手腳，面對國事、天下事，寧毅都勇往直前，“小小贅婿闖出大大天地”，成為一個為天下立心，為生民立命，順應時代也改變時代的大人物。
“我們希望給觀眾造一個夢，主角帶有一部分異于常人的特點和超能力，這就和觀眾喜歡看漫威是一樣的道理。”
中青報·中青網：網文圈這兩年“贅婿文”很流行，你覺得為什么這類小說會火起來?
鄧科：從創作的角度來講，類似《贅婿》“寧毅”這樣的人物初始地位很低，是帶有一定色彩的角色，所以戲劇空間很大，這也許能讓創作者更好地填充一些劇情和人物轉變;從受眾角度來講，讓自己的情感和思緒放飛一下，這可能是觀眾喜歡看這類文藝作品的心境——每個人都有要做一番大事業的勇氣和夢想。
《贅婿》中的“寧毅”很像現代社會一些人的生活特點：非常輕松，非常安于現狀。但他的“配置”又很高，穿越到古代是“降維打擊”。我相信若我能穿越到那個朝代，也能撥弄一番風云。
中青報·中青網：“寧毅”這個人物會經歷哪些變化?
鄧科：“寧毅”從現代穿越到古代那一瞬間的重生，他并沒有興奮，反而是有一點點悲涼的，因為他在現代被一個作家給寫死了，在小說里也是被他最親近的伙伴所陷害。所以當他回到古代的時候，他有一種很淡然的感覺，一切都看透了。我們和編劇設計了一場有儀式感的“喝藥”戲，就像是喝孟婆湯一樣，喝完之后，“寧毅”覺得云淡風輕，之后跟女主角說你想干什么，我來成就你，我來幫你拿掌印。“寧毅”一開始就想“出世”，藏在世間淡淡做一個小贅婿。但是他一點一點被卷入到更大的朝堂，最后不得不在一些大問題上作出選擇。
中青報·中青網：你希望郭麒麟演繹出怎樣的“寧毅”?
鄧科：郭麒麟喜劇的特質，以及他本身的謙和、親和，在觀眾心目中存在一個既有的印象，如果還是把這套搬到《贅婿》里“寧毅”的身上，多少會讓觀眾覺得乏味，所以這次我就跟郭麒麟約定了，說要拍出他“狠”的那一部分。
拍攝到第五天時有一場戲，是郭麒麟把烏家搞破產后，他跟蘇文興說“讓你背后的人來找我”，這個橋段需要他露出一個狠的眼神。我們當時找了很多參考案例。在拍攝的那一天，郭麒麟就把那些案例都運用到自己身上了。他展現了一個眼神，讓我覺得這個人已經不是郭麒麟，他和角色已經融合成一部分。
“寧毅”這個角色，在武朝有他的野心和底線。小說中他有一個很出名的外號叫“血手人屠”，也就是當有人碰觸到他底線的時候，他會以非常狠的方式去對付別人。
中青報·中青網：你怎么看待大家所說的“開金手指”的“爽文套路”?
鄧科： 我沒有研究過爽文的套路是什么，只是覺得現代電視劇應該加快它的節奏，所以我們在寫劇本的時候盡量把故事情節設計得更密集。這也得益于原著小說1000多萬字的情節量足夠豐富，編劇團隊把原小說拆解成一個一個小的篇章，然后做到每段劇情能有小反轉。
我們在進行故事編排的時候對原素材進行了一輪篩選，不太想用一些很奇怪的設置去博取觀眾的眼球和同情。有許多朋友也建議一些去展現“上門女婿”形象的橋段，例如讓“寧毅”給老婆端洗腳水、捶背等，我們覺得那不是真正的“寧毅”。
《贅婿》這部小說是十幾年前寫的，我們在二次創作中會開一些腦洞，融入更符合時下熱點與觀眾認知的東西，比如在商戰部分加入“拼刀刀”“蘇寧毅購”“加盟制”等。(沈杰群)
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