家庭情感劇《喬家的兒女》開播一周，豆瓣就開出8.7的高分。該劇編劇未夕日前接受記者采訪，她認(rèn)為這部劇能夠贏得大家的喜歡，是因?yàn)閯≈姓宫F(xiàn)的是真實(shí)的生活。“我一向認(rèn)為，平凡生活是最容易引起觀眾共鳴的，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動、更實(shí)在呢?”
小說改劇本突出戲劇沖突
未夕不僅是編劇，也是《喬家的兒女》同名小說的作者，因此她最懂得如何把喬家的故事用影視化手法去呈現(xiàn)。文學(xué)與影像是兩種表達(dá)方式，如何在小說情節(jié)與影視合理化之間進(jìn)行平衡，對編劇來說是最大的考驗(yàn)。未夕的改編理念是，首先故事主旨不能變，要體現(xiàn)家庭團(tuán)結(jié)的力量，展現(xiàn)時代環(huán)境下普通民眾的生活狀態(tài)，“抓住了主旨，情節(jié)是可以變動的，但人物的命運(yùn)不能扭曲，電視劇要突出戲劇的沖突和細(xì)節(jié)”。
劇本打破小說原有時間線
小說《喬家的兒女》以時間為線索，將30年社會發(fā)展作為背景，喬家5個孩子的人生故事相互穿插，帶給讀者平常、瑣碎而真實(shí)的感受。未夕說，劇本若循著小說的脈絡(luò)去寫，“生活流”就會變成“流水賬”，況且這是一部群像戲，必須注重人物之間的戲劇聯(lián)系，最怕把人物給寫散。
經(jīng)過細(xì)致討論后，未夕和導(dǎo)演張開宙確認(rèn)了修改方向。打破原先的時間線，在一個大的框架里虛化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更強(qiáng)烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)。
喬一成不是“圣人”
解讀筆下的人物時未夕說，劇中的核心人物喬一成不是“圣人”，而是復(fù)雜的人。“觀眾說他甚至有些陰陽怪氣。”未夕說，當(dāng)初寫這個人物時，并沒有把他往“長兄如父”的主題上去寫，“他就是一個生在糟糕原生家庭里的普通人。他既討厭自己的原生家庭，竭力想擺脫，但又在抱怨中為自己的兄弟姐妹奉獻(xiàn)著。直到故事的最后他才明白，這個家庭才是他真正的歸屬和依賴。”在喬一成的身上，未夕寄托了她對普通百姓生活的理解：“我們生活中有很多困苦，每個人都有自己的泥潭，為了一點(diǎn)點(diǎn)向上的光，我們都要不斷努力。”(劉桂芳)
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