有一種劇，在影視劇市場上大起大落——
大女主劇。
別誤會，扒叔講的絕非那些掛著大女主名義的甜虐偶像劇，而是真正的女性主角作品。
女人不依托男人，真實成長的經歷。
實在少見。
意想不到，一部新韓劇把這提出來了——
《我的名字》
熟悉的網飛制作。
陣容話題遠不及《魷魚游戲》來得猛烈，評分卻甩掉其0.2。
別小看這0.2，它的成功并非那么簡單。
那它是怎么贏的？
能在全民狂歡的爆款之后拿下口碑分，憑借的就是這點——
將最俗套的男性主角故事脈絡，套在了女性身上。
女性主角
初見故事，扒叔差點笑出了聲。
概括起來就一句：
黑幫大佬培養臥底的女兒潛入警方反臥底，在得知她和警察動感情后發了瘋。
看這設定，真的不是改編晉江網文嗎？
當然，那不過是玩笑話。
《我的名字》絕非是庸俗至底的言情虐文，看類別就已標注清晰——
動作驚悚劇。
女孩剛出家門，堵在門口的男人就開始圍堵逼問。
她戴上耳機裝作聽不見，完全不作回應，但駕車的男人尾隨在她的身后，絲毫沒有想要放過她的意思。
但進了學校恐懼就結束了嗎？
同學們早就拉幫結派，集體對她霸凌，輕則騷擾辱罵，重則動手毆打。
老師見此也是輕描淡寫的一句：你趕緊退學吧。
這個悲慘的女孩就是劇中的女主，尹智友（韓韶禧 飾）。
而她身邊所發生的一切都是因為她的父親，一個黑幫組織的成員。
警察每天跟著她，逼問她父親的下落，學校里的老師同學都巴不得她離開，趕走這個毒蟲。
她實在想不通，曾經無比疼愛她的父親，為什么選擇消失讓她獨自面對這些痛苦？
剛遭遇最大打擊回家后，她接到了父親的來電。
所有的委屈瞬間爆發，她對父親說了一句此生最后悔的話：
我會當作你死了
所以你別回家
一語成讖。
父親滿懷愧疚回家找女兒，卻遇到仇家找上了門，他死堵門口。
智友親眼看見了父親死在面前，身邊還擺著給她準備好的生日禮物。
俗套的韓劇套路劇情——
家庭悲慘：校園霸凌，親人死亡。
社會險惡：報警無助，黑幫不管。
她像個世界的遺孤，沒有任何人能感同身受。
人生若跌落谷底，必將迎來觸底反彈，在極致的崩潰過后，智友開啟了逆襲之路。
看慣了背負沉重身世的男主角，從菜鳥一路升級逆轉的故事，即便有能力的女性角色也僅是配角襯托。
相較之下，這樣的女性主角才顯得更加難得。
你很少會看到這樣的女主。
從不矯揉造作，打戲干脆利落拳拳到肉，夜以繼日加速升級。
沒有脆弱不堪，反而這份成功比任何一個男人都來的艱難。
遭受騷擾，遍體鱗傷。
注意她的眼神。
悲傷中又帶著狠勁，堅毅果斷從不認輸。
一個被扔進男人堆的女人。
不靠美貌柔弱，用拳頭就能在男人們的斗獸場拔得頭籌。
她打的不是女權的極端，而是不向男性屈服的堅韌。
不做花瓶
通常來說，沒有男人的女主不成立。
這句話并非偏見，起碼在絕大多數的女主劇中的確如此。
你一定見過這樣的劇情：
比如，因為是女主角，每逢危急關頭，總有大批英雄男兒從天而降伸出援手。
再比如，她們憑借自己的聰明才智突破全部阻礙，最終的目的往往又是爭搶男人。
無法否認的是，男性為社會主導地位，即使是作為女性主角，也常以依附的形式存在。
但在這部劇，男人是個例外。
智友的身邊也圍滿了男人，甚至可以說這根本就是部男人戲，而這其中僅有她一個女性角色，還是絕對的主角。
因為她從未將自己活成男人的依附。
在整部劇中，有兩個對智友來說極為重要的男性角色。
一個是黑幫大佬。
帶她進入黑幫組織，不留余力的培養她成為最優秀的組織成員，也是網友們最愛磕的邪教cp。
可以說，沒有他也就沒有她。
但事實真是如此嗎？
智友的成長，根本還是源從自身。
因為她想為父復仇的決心，讓她有信念支撐下去。
表面來看是黑幫在操控著她，實際上她從未改變自己的初心，復仇成長，沒有任何一個男人可以左右。
第二個是警察同事。
像是又是老套劇情，先是相看兩相厭，而后再相戀。
警察同事處處刁難瞧不起，語言中都充斥著對女性力量的鄙夷。
像是常規韓國偶像劇一般，他們有過某些經歷后引發了化學反應，荷爾蒙爆棚感情一發不可收拾。
但這感情的前后，對智友來說并沒有任何影響。
她沒有身負血海深仇的克制，更沒有覺得自己是黑幫而產生的自卑，反而是她自身的優秀足夠吸引。
要怪，該怪男人沒見識了。
一個真正出彩的女性角色，會讓男人們黯然無光。
《我的名字》中最精彩的部分，莫過于女主角的動作打戲。
從前期她練習的打沙袋練拳擊，再到成為警察后的每次執行任務的近身肉搏，可以看得到她體內能量的爆發，出拳掃腿的力量美，暴力擊打的痛感，都能看得出演員為角色而付出的努力。
重拳下的狠戾，讓你完全忽略了她外表的嬌美。
人物本身所展現出的女性能量，讓她不輸于劇中任何一個男性角色。
在扒叔看來，她更像是《殺死比爾》中前來復仇的血色新娘。
她的身上看不到任何需要保護的柔弱無力，而是帶著復仇使命而來的果敢堅定。
她不是怪物
這部劇的名字又譯為“涅墨西斯”。
也是希臘故事中宙斯的女兒，冷酷無情的復仇女神。
她沒有感情，或者可以說她的感情早已在這連番的打擊崩潰中消失了。
所以尹智友在這劇中還有另一人格標簽——
怪物。
在劇中的最后一幕，尹智友終于找到了她真正要復仇的對象。
但在開槍的那一瞬間，她卻猶豫了。
因為復仇最終所帶來的并非大仇得報的酣暢淋漓，而是因此失去一切后難以壓制的空虛感。
一旦她被仇恨束縛，也將變成殺人不見血的怪物。
也就是這樣的選擇，讓她不斷失去身邊每一個想要對她好的人。
劇中有這樣一段床戲。
很多人無法理解，甚至覺得這是本劇最大的敗筆。
尹智友在復仇前的時間，警察同事找到了她。
當時的她身上正背負著血案，還被懷疑是黑幫的臥底，只有他，站在她的身邊告訴她，以后不要一個人承擔痛苦了。
他的深情告白，真心付出，足以打動一個從未感受過溫暖的“怪物”。
那一刻的尹智友，放下了所有的偽裝。
在心愛的男人面前，她回歸了真實的自己，一個不諳世事的年輕女孩，有嬌羞有期待，還有了敢于面對前方一切的勇氣。
直到男人死去，這種從天堂跌落地獄的痛楚，才讓她認清現實。
如果讓她選擇成為怪物，就能換回身邊愛她的人，她甘愿自我獻身成為怪物。
這也是這個角色身上最寶貴的地方——
真實，有血有肉。
她大可以選擇成為無人可擋的殺神，拋去七情六欲，沒有人敢違背她的意愿，她可以獲得所有人的敬畏。
問題是，她愿意選擇這樣嗎？
就此而言，在某種程度上，你會發現這也像是現在所有女主劇的陋病。
故事中的女主是絕對的無可挑剔毫無缺點，世間一切美好的詞語皆可用于她們身上，卻惟獨少了那份真實。
被編造的完美主角已經似神一般，但這也證明她們身上最缺陷的一點——
天生無人性，必然是怪物。
沒有任何情感的過渡，未曾在跌宕起伏的人生中尋找過自己。
起碼，《我的名字》就在強調這一點。
并不是所有人都可以像尹智友一樣，擁有成為“怪物”的勇氣。
何謂女主劇——
她在人生的選擇中早已決定，不做花瓶，不裝柔弱。
比起那些靠著男人，靠著先天的女主光環高喊著獨立強大的女性角色。
她真實有缺陷，但不是惡心的怪物。
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