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    喜劇,最該尊重的人

    2021-11-03 09:16:30 來源:人民日報客戶端

    《一年一度喜劇大賽》第三期中,一個短短九分鐘的作品《笑吧,皮奧萊維奇》,把喜劇與創作、極權與自由說得淋漓盡致,以最悲劇、最壯烈的方式,講述一個最搞笑、最逗樂的作品,以至于當那句“到莫斯科去、到彼得堡去”在結尾再次出現時,觀眾會忍不住被打動到掉眼淚,不是煽情的眼淚,是被一個完整、準確的戲劇美感所打動之后的眼淚。

    作者:梅驍

    編輯:藍二

    版式:王威

    《一年一度喜劇大賽》已經播出了三期,到目前為止,它依然維持著每期至少一個出圈作品的水準,第一期的《互聯網體檢》,第二期的《戲精導航》,第三期的《偶像服務生》,都在網絡上引起了大量轉發和討論。

    不止如此,在剛剛播出的第三期里,還出現了《笑吧,皮奧萊維奇》這種在搞笑的同時,還兼具了文學性和藝術性的優質作品。

    這不得不說是喜劇節目的一次新生,畢竟近幾年,國內的喜劇節目已經幾乎走進了死胡同,節目重點越走越偏。

    《金牌喜劇班》把重點放在陳佩斯、郭德綱和英達三位導師身上,他們的評價直接決定了選手是否能夠晉級繼續比賽,三位導師的藝術水準毋庸置疑,可即便如此,他們以三人之身也是無法全權代表當下變化著的觀眾口味的,而這也直接導致了選手們所出的作品不是在取悅觀眾,反而走向了取悅導師的歧途,進而導致了節目的越發艱澀。

    《歡樂喜劇人》也已經走到了第七季,這檔節目在最初對于喜劇是很有追求的,無論是賈玲,還是沈騰,抑或是宋小寶、岳云鵬,都曾經在這檔節目里貢獻出水準相當不錯的作品,但時至今日已經走向了“生硬煽情”和“流量至上”的道路,第七季的冠軍是根本還沒摸到喜劇的門檻、憑借流量和粉絲走到觀眾面前的秦霄賢,就很能說明這一問題。而粉絲和流量是無法代表最廣大的觀眾,更無法代表喜劇這門藝術本身的。

    《跨界喜劇王》則把重點放到了跨界而來的影視演員身上,可事實上,從影視演員到舞臺演員,這中間本就已經有著巨大的鴻溝,更不要說從舞臺演員到喜劇舞臺演員,大部分影視演員在喜劇舞臺上都是不合格的,于是在這個節目里,我們常常能看到一個節目從頭到尾都沒有哪怕一聲笑聲的可怕場面。

    這些節目都放錯了重點,那就是,一不尊重編劇,二不尊重觀眾,這兩點恰恰是一檔喜劇節目能否成功的最關鍵因素,這也是《一年一度喜劇大賽》之所以好看的原因所在。

    《一年一度喜劇大賽》最重大的一個舉動就是把編劇提到最重要的位置,所有的作品都是以編劇為核心,再搭配以演員的共同創作,每一個作品表演結束后,主持人都會cue到編劇,并且和編劇認真地討論作品的創作思路。

    一個喜劇作品,一檔喜劇節目,最重要的不是評委、不是流量,而是編劇和演員。

    這在《我愛我家》時代,在《武林外傳》時代,就已經是一再被證明的真理,可在如今卻被一再遺忘。

    在《一年一度喜劇大賽》里,以編劇六獸為例,他一個人便保質保量地貢獻了《互聯網體檢》《站臺》《這個殺手不大冷》等多個作品,他細致地觀察到了互聯網、父子關系、音樂理想等諸多新時代生活的細枝末節,并將其精妙地展現了出來。

    這足以讓大家意識到,好的編劇幾乎可以救活一檔節目,甚至讓徐崢這個以《泰囧》開創了中國電影票房新階段的導演,都對他發出了創作邀約。

    除了編劇,《一年一度喜劇大賽》還做到了相當重要的一點,那就是尊重觀眾,不把明顯很糟糕的東西包裝成花,然后硬塞給觀眾。

    不讓評委具有一人定乾坤的權力,《一年一度喜劇大賽》里馬東、黃渤、徐崢、于和偉、李誕和所有觀眾一樣,都只有每人一百票的投票權,除了“五人同時給票時,選手可直接晉級”的限定情況之外,他們五人并沒有其他特權,這直接導致的結果便是所有人、所有作品的唯一目標就是逗笑觀眾。

    那什么樣的作品才能逗笑觀眾?唯一的答案便是取材自生活的作品。

    很多人一提到“取材自生活”便只會想到油鹽醬醋、雞毛蒜皮,這當然是生活的一部分,可這早已經不再是這個互聯網時代的生活的全部,我們的生活早已經發生了翻天覆地的變化,而其他喜劇節目里卻甚少出現對其的觀察。

    而《一年一度喜劇大賽》卻著眼于嶄新時代的生活細節,開播三期來的三個最出圈的作品無一不是如此。

    《互聯網體檢》取材自我們所有人都或多或少遭遇過的互聯網陷阱,從誘導開會員到購買加速包,從無所不用其極的彈窗廣告到直播帶貨的夸張表演,每一個梗都來自我們日日面對的生活,也因此這個節目沒有一個包袱掉地上,基本是每抖必響。《戲精導航》取材是永遠都不準確、可以把人逼急的導航,《偶像服務生》則更是直接拿選秀開刀,把愛豆、粉絲、內娛等一連串行業亂象諷刺了個遍。

    這些都是移動互聯網時代開始之后才出現的嶄新生活,而編劇和演員不僅捕捉到了這些生活細節,還用極為凝練、密度極高的技巧展現了出來,牢牢抓住了新一代觀眾的笑點,這也是這三個作品引起廣泛討論的根本原因所在。

    但如果《一年一度喜劇大賽》只做到了這一步,那我們只會覺得它是一檔回歸喜劇初心的好看節目,而不會覺得它是一檔了不起的節目,恰恰是最新第三期里第一賽段的收尾之作《笑吧,皮奧萊維奇》,直接將這檔節目的水準又拉高了一個層次。

    《笑吧,皮奧萊維奇》把故事設定在戰爭最后一天的占領區,在這個占領區里,搞笑是重罪,于是一對師生為了拯救他們已經無法再笑的朋友皮奧萊維奇,不斷偷偷練習搞笑,最終為了讓皮奧萊維奇順利逃出占領區,這對師生壯烈搞笑,以至于被敵方軍官開槍打死,死在了戰爭結束的前夜。

    一個短短九分鐘的作品,把喜劇與創作、極權與自由說得淋漓盡致,以最悲劇、最壯烈的方式,講述一個最搞笑、最逗樂的作品,以至于當那句“到莫斯科去、到彼得堡去”在結尾再次出現時,你會忍不住被打動到掉眼淚,那不是煽情的眼淚,那是被一個完整、準確的戲劇美感所打動之后的眼淚。

    《一年一度喜劇大賽》里所有這些作品,讓我們看到國內依然有著很多年輕且優秀的喜劇演員,而不是像其他展露疲態的節目總在渲染的那樣,說我們已經沒有好的喜劇苗子了。

    在我國,喜劇演員,尤其是小品演員,其實早已經出現了嚴重的斷檔,趙麗蓉、郭達、蔡明等老一輩演員早已經基本退出舞臺,而新一代喜劇演員里能穩定輸出作品的,也只有賈玲和沈騰,而如今這兩個人的重點還都轉向了電影,搞笑能力穩定的宋小寶又經常與大雅之堂失之交臂。

    是《一年一度喜劇大賽》讓我們看到了許多相當優秀的年輕喜劇演員,不管是已經有過不少成績、但總是受到諸多限制,這次終于能徹底放飛地去創作的蔣詩萌(來自《互聯網體檢》),還是十年來一直在邊邊角角的地方努力耕耘、這次終于有機會展現自己喜劇才華的鐵男(來自《笑吧,皮奧萊維奇》),抑或是從開心麻花的戲劇舞臺上千錘百煉走出來的尹貝希(來自《戲精導航》)。

    當其他節目要么受限于平臺規則,而無法讓選手自由創作,要么重點跑偏,而使得優秀作品無法冒頭,以至于觀眾都已經開始無奈地接受“我國新一代已經沒有優秀喜劇演員了”這一說法時,《一年一度喜劇大賽》的出現就顯得更加可貴了。

    我們看到了,我們不是沒有優秀的年輕演員,我們只是缺少一個自由的、寬松的、尊重編劇和觀眾的舞臺,而《一年一度喜劇大賽》就剛剛好地提供了這么一個可貴的舞臺。

    THE  

    關鍵詞: 的人 喜劇

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