最近，韓國公布了沖擊新一屆奧斯卡“最佳國際電影”的“沖奧片”——《摩加迪沙》。
很多影迷對此給予厚望，畢竟奉俊昊的《寄生蟲》珠玉在前，而且還一口氣拿了四項大獎。
客觀來講，《摩加迪沙》也確實有一定的實力。
它是韓國2021年的票房冠軍，累計觀影人數(shù)超過360萬（疫情沖擊下，已經(jīng)相當了不起）。在歷史悠久的釜日電影節(jié)上，斬獲了包括“最佳作品”在內(nèi)的四項大獎，可謂票房和口碑齊飛。
影片聚焦獨屬于朝鮮半島的“南北題材”，這一題材堪稱韓國影壇硬通貨，佳作頻出。早年有《共同警備區(qū)》《太陽旗飄揚》，如今有《柏林》《特工》《鐵雨》，尺度越來越大，角度越來越刁鉆。
《摩加迪沙》把故事安排在異國他鄉(xiāng)，講的是朝韓兩國外交官的對立與合作。情節(jié)跌宕起伏，頗具戲劇張力，最后當然免不了賺你一把眼淚。
好題材、壞動作但有一定的驚喜“摩加迪沙”是索馬里的首都，電影的故事就發(fā)生在這。
主角是兩撥人，一撥是駐扎在摩加迪沙的韓國外交官。他們來到非洲，是為了獲得這些國家的投票。
當時正是1990年，雖然漢城奧運會剛舉辦完，但韓國依舊未獲得聯(lián)合國的認可與接納。
另一撥人，則是常駐摩加迪沙的朝鮮外交官。他們在這混跡多年，深諳生存法則。
在韓國外交官到處找機會結(jié)交索馬里權(quán)貴們時，朝鮮外交官一直在想盡各種辦法阻撓。
這導致雙方在索馬里也劍拔弩張，只要一見面就開始互掐。
劇情的轉(zhuǎn)折點，出現(xiàn)在索馬里政局崩塌之時。
1990年末，因不滿總統(tǒng)的獨裁專制，索馬里人民組成了叛軍，開始反抗政府。
這場反抗，很快就變了味兒。叛軍在首都摩加迪沙大肆破壞，殺紅了眼的暴徒，甚至開始攻占各國大使館。
韓國大使館花錢雇了軍人防守，還能勉強在戰(zhàn)亂中堅持。
但朝鮮大使館那邊，叛軍直接殺了進去。
沒辦法，朝鮮外交官員們只能攜家?guī)Э趶氖桂^逃出，輾轉(zhuǎn)著，他們來到了韓國大使館門前。救、或不救，成為了擺在韓國外交官員們面前的嚴峻問題。
劇情到了這里，《摩加迪沙》試圖探討的核心話題已經(jīng)拋了出來——在危難面前，人類最樸素的情感、同胞的情感，能否戰(zhàn)勝政治層面的對立？
其實朝鮮人也好，韓國人也罷，本質(zhì)上都是同胞，講同一種語言、生活在同一個半島。把他們分隔開的，是一場類似索馬里內(nèi)戰(zhàn)的戰(zhàn)爭。
《摩加迪沙》用這樣一場突如其來的戰(zhàn)役，給了朝韓關(guān)系另一種可能的走向，那就是打開門，接受彼此。
這種劇情處理，很溫暖，甚至有一點夢幻。
全片最感人的部分，是韓國外交官們?yōu)轲囸I的朝鮮同胞做了一頓晚餐。
晚餐其實以方便食品為主，但在朝鮮外交官們看來，這頓晚飯?zhí)S盛了。在燭光里，他們面對面坐著，互相夾菜，親密如一家人，沉默卻安心地吃下了一頓飽飯。
能夠想象，韓國觀眾在漆黑的影院看到這一幕時，或許會感動得流下熱淚。
很快韓國大使館即將失守，朝韓雙方人員一起逃亡，電影進入了以動作場面為主的階段。
這一階段略顯俗套，甚至有主角團開掛的嫌疑，劇情開始流入一眼就可望到結(jié)尾的尷尬處境中。
同樣令人尷尬的還有朝韓兩邊的外交情報人員，他們在影片中一直履行著對國家利益的捍衛(wèi)。
尤其是具教煥飾演的朝鮮情報員，導演試圖讓他的形象不要過于刻板，在最后安排了一段為救人而犧牲的戲碼。
可除此之外，他的性格給人留下的印象只有好斗——這和朝鮮方面的群像缺失也有關(guān)，除了老戲骨許峻豪出演的朝鮮大使外，他身邊的外交官都面目模糊。
如果《摩加迪沙》帶著這份尷尬收尾，那整部電影也就無甚價值。
幸好在電影的終章，出現(xiàn)了“神來之筆”。
影片結(jié)尾，朝韓雙方乘坐的飛機抵達安全地帶，他們準備各自回到“祖國”。
在臨別的時刻，面對媒體和接應的“自己人”，朝韓外交官必須假裝互不認識，他們在機艙內(nèi)忍著淚水悄悄告別。
上一秒，他們還是一起浴火的過命兄弟。下一秒，他們就要再次因為意識形態(tài)，重新對立。
那些不懂政治的朝鮮小朋友，想看一看剛剛救過自己的韓國外交官，結(jié)果被媽媽捂上了眼睛。
鏡頭里，兩輛分別載著朝韓外交官的小巴車同時啟動，卻一輛向左，一輛向右。車上的兩位大使，按捺著想要回頭的沖動，帶著麻木的痛苦漸漸遠去。
這場景讓人唏噓，也讓人思考，一奶同胞的兄弟姐妹，何苦走向這種痛苦的境地？
競爭對手很強獲獎機會不大《摩加迪沙》的導演柳昇完，算是韓國中生代導演里的中堅力量。他的《軍艦島》《老手》，不僅在韓國創(chuàng)下票房紀錄，在內(nèi)地影迷群體中也頗受歡迎。
柳昇完一向在商業(yè)片天地里游刃有余，同時兼顧一定的作者表達和主題深度。這次執(zhí)導的《摩加迪沙》，能被選送“沖奧”，很大程度上，和它的多面性有關(guān)。
影片背景具有一定的“國際視野”，索馬里內(nèi)戰(zhàn)加上朝韓外交官攜手逃亡，這些看點，外國評委容易理解，“南北題材”也一向是韓國電影中最吸引國際觀眾的類別之一。
回望2021年的韓國電影，能和《摩加迪沙》匹敵的，應該只有《茲山魚譜》。
但《茲山魚譜》扎根于韓國歷史文化深處，帶有濃厚的東亞禪宗、治學和政道的氛圍，藝術(shù)性足以超越《摩加迪沙》，可沖奧的短板也非常明顯。
放眼全球，《摩加迪沙》奪獎希望有多大呢？
助推《寄生蟲》獲獎的霓虹公司，今年力捧的電影是《鈦》。這部獲得了戛納金棕櫚的科幻電影，算是今年頗具爭議的話題之作。
同樣在戛納大放異彩的伊朗電影《一個英雄》，也是今年的沖奧熱門。
影片導演阿斯哈·法哈蒂，已經(jīng)拿過兩次奧斯卡“最佳外語片獎”，在評委團里的辨識度很高。
《一個英雄》的故事也頗具普世價值層面的思考：一個欠債者因為拾金不昧，而成為了媒體眼中的“英雄”。
值得注意的是，日本今年選送的是《駕駛我的車》。
這部電影在戛納獲得了最佳編劇獎，在影迷圈子里曾引起廣泛的討論與好評。
今年網(wǎng)飛也沒有缺席，在最佳國際影片獎上派出意大利電影《上帝之手》。
本片獲得了威尼斯電影節(jié)的評委會大獎，其導演保羅·索倫蒂諾2014年憑借《絕美之城》，摘得奧斯卡最佳外語片桂冠。
《上帝之手》算是保羅·索倫蒂諾的自傳式故事，有人說它是意大利版的《美國往事》，評價不可謂不高。
這么一路盤下來，《摩加迪沙》的對手都很強勁。能否突圍，還要看公關(guān)水平和評委的口味。
在奧斯卡最佳外語片（最佳國際影片）的歷史上，韓國在2020年第92屆奧斯卡頒獎禮上才有了零到一的突破。去年韓國演員尹汝貞，憑借電影《米納里》獲得第93屆奧斯卡最佳女配角獎，成為韓國首位獲得奧斯卡演技類獎項的演員，再創(chuàng)歷史。
今年恐怕很難有亮眼成績。
幾年之內(nèi)，把“最佳外語片”頒給同一個國家，歐洲的意大利、法國、瑞典、丹麥都有過這樣的經(jīng)歷，甚至這些國家還多次出現(xiàn)過連續(xù)兩年都獲得該獎的“VIP級待遇”。
但這些國家都屬于“歐美文化圈”，亞洲享受過同等待遇的，目前只有日本，而且時間很久遠了（1955年《地獄門》，1956年《宮本武藏》）。
個人覺得，雖然《摩加迪沙》不算差，但今年強者林立，想要突圍比較艱難。
至截稿前，中國大陸地區(qū)的沖奧電影還未公布，但香港和臺灣的沖奧片都揭開了面紗。
香港地區(qū)選送《媽媽的神奇小子》，影片根據(jù)真人真事改編，講述殘奧冠軍蘇樺偉和在母親幫助下一路奮斗的故事。力壓《怒火·重案》《拆彈專家2》，以2740萬港幣的票房成績，暫列香港2021年華語片冠軍。
臺灣地區(qū)選送《瀑布》，鐘孟宏執(zhí)導，展示疫情下的臺灣民生。
第94屆奧斯卡頒獎典禮將在2022年的3月27日舉行，最佳國際電影的入圍名單則在今年的12月21日公布。
距離名單公布的時間不多了，《摩加迪沙》命運幾何，讓我們拭目以待。
也祝福今年大陸地區(qū)能選出品質(zhì)極佳的電影，去參加這場電影盛事。
你覺得選哪部靠譜？留言區(qū)聊聊。
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