自去年底終于在微博上為此前抄襲瓊瑤致歉后，于正稍稍低調了一段時間。
他參與制作的劇集照樣播出，但片頭已不見其署名。
《驪歌行》里，于正原本擔任制作人和藝術總監；《玉樓春》，于正擔任編劇；這一次的《當家主母》，雖然沒有署名，但在微博上，于正毫不掩飾地表示，他寫了故事梗概，并參與了劇本的創作。
每一部劇播出時，看于正微博上的架勢，似乎都是“非爆不可”。
事實證明了，自《延禧攻略》之后，于正參與的大部分劇集都撲了。
《當家主母》依然是一部打著于正烙印的作品，充分體現了于正的“雞賊”——擁有一個看似“高級質感”的外殼，但內核陳腐不堪。
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于正的“雞賊”
于正是一個很擅長炒作的人。他近來的古裝劇，已經形成了一套“成熟”的包裝手法。單看著種種外在，會誤以為是部好劇。
這個包裝公式，可以歸納為：傳統文化+女性向+不錯的服化道+所謂的高級色調。
弘揚傳統文化，為于正的劇集提供了一個高大上的前提，這一回《當家主母》聚焦的是緙絲行當。
緙絲，又稱刻絲，是中國傳統絲綢藝術品中的精華，是極具欣賞性、裝飾性的絲織品，也是我們中華文明最寶貴的文化財產。
故事發生在清朝乾隆年間，講述一個緙絲家族的興衰起伏。
只不過，打著弘揚傳統文化的幌子，最后傳統文化淪為背景板。10集（近三分之一）看下來，緙絲元素寥寥無幾，更多的是“撕”。
第二個元素是女性價值。
于正大部分的作品都帶有強烈的女性向色彩，即女性為第一主人公，宣傳上的說辭基本都是“體現女性價值，張揚女性精神”。
《當家主母》很討巧的一點是，它的確給了更多中年女演員機會。蔣勤勤、楊蓉、惠英紅、黃奕、王艷……這樣的女性演員陣容，是吸引人的。
但是，有演出機會，并不意味著給予女演員精彩的角色。就目前看來，這些女性角色普遍被寫得俗不可耐。
服化道也是于正劇集體現自身高端化的一個手段，劇中的確有大量緙絲真品。
故事時代背景設置在清朝乾隆年間，從亭臺樓閣到桌椅擺件，倒是有江南的旖旎風采。
女演員的發髻，露出寬大的額頭，把鬢梳成貼合頭皮的弧形，似乎并不美觀。但這符合當時社會的審美。
《延禧攻略》以前，于正的作品的主色調是阿寶色，將粉色、綠色、藍色、紫色任性地混搭在一起，然后瘋狂調整參數，讓各種顏色亮到刺眼，遭到觀眾群嘲。
《當家主母》采用莫蘭迪色，偏暗的調色、低飽和度的畫面，古韻是有了。
但過暗的色調，也有點“陰間”。
而且，每到蔣勤勤的戲份，濾鏡就有些夸張，下頜線幾乎都被磨沒了。
于正的每一部古裝劇都在吹服化道，吹色調。似乎也只有這些可以吹了。沒有好的故事打底，所謂的“高級制作”，不過是買櫝還珠。
陳腐過時的劇情
真正回歸到劇情，于正劇作中常見的套路、狗血、過時等毛病，就體現得一覽無余了。
于正聲稱：“#當家主母# 跟市面上所有的劇都不太一樣，既不苦情，也不煽情，更沒有狗血的橋段，它只是娓娓講述了人在遇到各種困境時，是如面對的？”
結果一開篇就捉奸戲碼，大房打小三，小三賣慘，大房悲戚。
有苦情、有煽情，更有狗血。
江南絲造紡第一大戶任家的大奶奶沈翠喜（蔣勤勤 飾），在姑蘇是響當當的人物，憑著自己的努力闖出一條經商的血路。
任家家主任雪堂（徐海喬 飾）借口以文會友，實際卻是私會淪落行院的曾寶琴（楊蓉 飾）。
任雪堂和曾寶琴是青梅竹馬，后來曾寶琴家道衰落，被賣到煙花柳巷，任雪堂拿錢為她贖身，包養在外。
沈翠喜聽到風聲后，大張旗鼓帶隊來捉奸，狠狠地打了曾寶琴一巴掌。
至少從沈翠喜打小三的這個舉動，看不出她的沉穩大氣，精明能干。
相反，暴露出這個人設的撕裂。
一方面，劇情說她是任家真正的掌門人。
在封建社會里，“女主外”需要很大的勇氣；沈翠喜能夠擔當一個家族的重擔，證明她的思維是走在時代前頭的。
可另一方面，她又是那類依恃于丈夫，孜孜以求于所謂“大房”身份的傳統女性。
丈夫搞小三，她打的是小三，心心念念的仍是自己的丈夫。
甚至之后還聯合惠英紅飾演的姨娘陳曉紅，要求她在曾寶琴進門后絕對不能幫她一絲一毫。
在曾寶琴進門前，為了讓曾寶琴安分守己，打算把她關后宅里。
這些舉措，無不顯示了沈翠喜格局不大，依然是圍繞著男人轉的封建女性，觀念頗為陳腐。
這樣的她，是如何成為大當家的？
也許于正會辯解，這是為了顯示封建女性的復雜性云云。
但沈翠喜的復雜性，已經構成人設的自相矛盾。而且，她本人似乎也有一層“小三”身份，在她嫁進任家前，丈夫已經告知她自己心有所屬，沈翠喜依然要嫁。
丈夫任雪堂則被刻畫成深情、善良、被欺騙的角色。
在任雪堂“消失”后，大房和小三聯手起來拯救家業。美其名為，體現女性之間的相互協作。可這依然是價值觀上的撕裂。
一會兒是大房打小三，一會兒又歌頌大房與小三的合作。小三到底是“有理”還是“無理”？
《當家主母》也保留著于正劇集“節奏飛快”的特點，以凸顯出一種爽感。
前幾集就演了這些情節：兩女爭一夫，未婚懷孕，家主“遇害”，搶兒子，爭家產，男二出場，三角戀現出苗頭……
情節雖快，但破綻百出，毫無邏輯。
比如任雪堂的失蹤，是因為弟弟任如風為了賺點私房錢，和水匪勾結買賣生絲，按照當時的規定，和水匪勾搭在一起，要被殺頭。
為了避免事態暴露，任雪堂想搶先在官府前面抓到這個水匪。不料，中了箭掉水里了，生死未卜。
可任雪堂消失了之后，這個水匪竟然又出現了，并且還在跟任如風做生意。
任雪堂一頓追擊，結果水匪就自個出現了？！
任如風和水匪有勾搭，再次被捕。沈翠喜找官員賄賂了，任如風就放出來了。
不是跟水匪勾結會殺頭嗎？如果賄賂了就可以放出來，為嘛任雪堂要冒險去找那個水匪？豈不是“白死”了？
顯然，為了推進情節，想讓任雪堂消失，就胡謅個情節，讓他消失得了。
《當家主母》的情節基本都有這個特點：看著是那么回事，一推敲就都是問題。
這部劇再次充分暴露了于正的問題：以“高級”作噱頭，樹立所謂好劇的形象；但劇本套路，陳舊，過時，漏洞百出。
這樣的劇情，與當下年輕觀眾的審美、心理需求，是完全脫節的。
顯然于正不會“認命”。但如果“死不悔改”，于正的“過時”，會繼續加速。
目前《當家主母》在“鳳凰網指數-影劇綜榜單”小程序中大眾評分5.1，專業評分2.0。你看過這部劇了嗎？評價如何？歡迎掃碼進入小程序發表評論~
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