上周末，[梅艷芳]與[揚(yáng)名立萬(wàn)]兩部電影紛紛上映，各有看點(diǎn)。
今天先來(lái)說(shuō)[梅艷芳]。
很難說(shuō)[梅艷芳]是一部傳記片，雖然都是以人物和時(shí)代為經(jīng)緯。
但傳記電影長(zhǎng)于縱深，擅長(zhǎng)對(duì)公共資源進(jìn)行再挖掘、取舍，重新雕刻出一個(gè)可能迥異于公眾印象的人物。
最近幾年傳記電影愈發(fā)偏于想象和推理，創(chuàng)作者在客觀的基礎(chǔ)上，理直氣壯地行使主觀的權(quán)力，像[社交網(wǎng)絡(luò)]、[飛行家]、[波西米亞狂想曲]，都因角度上的極端感性而在藝術(shù)上顯示出某種冷峻的理性氣質(zhì)。
[梅艷芳]做的是再現(xiàn)和編織，重新拍攝的部分與現(xiàn)存的影像資料，被感性焊接為一根灼熱的鞭子，總是能在需要的時(shí)候抽打到觀眾的心里。
比如演唱會(huì)上唱《夕陽(yáng)之歌》的時(shí)候，比如最后梅艷芳對(duì)著銀幕說(shuō)再見的時(shí)候。
從1982年，梅艷芳以一首《風(fēng)的季節(jié)》出道，到2003年去世，再到2021年[梅艷芳]電影上映，不過(guò)是39年的時(shí)間，無(wú)論是創(chuàng)作者還是觀眾，都還處于電影敘述中的一個(gè)時(shí)間環(huán)節(jié)之內(nèi)。
在這么短的時(shí)間內(nèi)拍攝一部電影，感性的敘事角度，是自然而然的選擇。
所以，在電影[梅艷芳]里，我們看到了梅艷芳這個(gè)人，以及她眾所周知的性感，她的性感是“來(lái)源于七情六欲，真愛(ài)就是勇敢去愛(ài)”。
以及她傳說(shuō)已久的義氣，電臺(tái)禁播了《壞女孩》后，大家商議要不要在演唱會(huì)上也取消，她反對(duì)說(shuō)“對(duì)人有義氣，對(duì)歌也是”。
電影塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的梅艷芳，在得知重病后，舉辦記者會(huì)說(shuō)“我相信我很快可以痊愈”，并堅(jiān)持舉辦演唱會(huì)。
電影也塑造了一個(gè)脆弱的梅艷芳，得罪了大佬，遠(yuǎn)避清邁，那天舉辦天燈節(jié)，她看著舞臺(tái)上唱“世事不可強(qiáng)求”的女孩入神。
那是影片在馬不停蹄的推進(jìn)中間，一個(gè)難得的舒緩時(shí)刻。她看著女孩的現(xiàn)在，仿佛看到了自己的從前。
無(wú)數(shù)偶然和必然，構(gòu)成了那條叫命運(yùn)的河流。站在岸上回望的時(shí)候，我們有太多的選擇，可真的浸泡在其中，我們只能隨波逐流。
[梅艷芳]的感性角度，更多是選擇后的選擇。
在影片最后，出現(xiàn)了香港女兒的字樣。
[梅艷芳]講的是香港女兒，最終講的還是香港這座城市。
電影講了一個(gè)行業(yè)的從前，任劍輝給梅艷芳打電話，傳授怎么開嗓，因?yàn)椤霸谶@個(gè)行業(yè)里，前輩提攜后輩是天經(jīng)地義的事”。
講SARS之后，大球館義演，因?yàn)椤白鳛橄愀廴耍粫?huì)輕易認(rèn)輸”，因?yàn)椤案廴思醇胰恕薄?/p>
隨著梅艷芳出道到去世，鏡頭溫情脈脈地掠過(guò)了香港這座城市的過(guò)去與現(xiàn)在，路邊攤里吹了頭發(fā)的老板，夜總會(huì)里來(lái)自不同地方的黑幫。
后來(lái)嘯聚一方的天王巨星，彼時(shí)都剛剛出道，但已經(jīng)豪氣干云，約定將來(lái)要去對(duì)方的演唱會(huì)上助唱。
那時(shí)候，市井骯臟但人間潔白，魚龍混雜但群英義膽。
那是一個(gè)靠著努力和天分還可以獲得成功的年代，那是一個(gè)靠義氣和真誠(chéng)還能結(jié)交到朋友的年代。
聽到巨星去世的消息，出租車司機(jī)紅了眼睛，給了客人一根煙，互相平緩心情。
再后來(lái)，世易時(shí)移，當(dāng)初一臉青澀闖進(jìn)來(lái)，自我介紹說(shuō)我姓關(guān)，叫關(guān)錦鵬的人，后來(lái)拍攝了梅艷芳最重要的作品之一[胭脂扣]，再后來(lái)去參加網(wǎng)絡(luò)綜藝《導(dǎo)演請(qǐng)指教》去了。
[梅艷芳]是一部向香港黃金年代默哀的作品。
如果作為一部以講述人物為主要任務(wù)的傳記片，[梅艷芳]將一個(gè)人物能夠成立的必要元素，比如天分和努力，危險(xiǎn)和機(jī)遇，都輕巧地掠過(guò)了。
仿佛這是一個(gè)不需要論證的公理。因?yàn)樗敲菲G芳，電影觀眾自動(dòng)默認(rèn)主人公為巨星。
她早已經(jīng)站在電影之外，證明了電影之內(nèi)需要必須展現(xiàn)的過(guò)程，已經(jīng)不值一提了。
甚至，作為一部傳記片，電影也沒(méi)有對(duì)梅艷芳這個(gè)人物可能產(chǎn)生的多重意義，做出些許挖掘的姿態(tài)。
雖然也有“香港人現(xiàn)在都很著急，每個(gè)人都想要賺快錢，沒(méi)有底線”的臺(tái)詞，但只是一掠而過(guò)。
只談風(fēng)月，不及公事，電影只做緬懷，不做紀(jì)念。
所以，作為一部影片，[梅艷芳]電影里沒(méi)有出現(xiàn)對(duì)立者。
開始和結(jié)尾的部分之所以相對(duì)好看，是因?yàn)橹魅斯卸窢?zhēng)的對(duì)象，分別是命運(yùn)的不確定性和疾病的不可抗拒。
在疾病的部分，電影也只展示了她的堅(jiān)韌和決然，沒(méi)有泄露可能令情節(jié)更為動(dòng)人的猶疑和恐懼。
甚至在一個(gè)更為宏大的命運(yùn)里，梅艷芳是在一個(gè)舊秩序陸續(xù)爬滿裂縫的危險(xiǎn)里挺身而出的人，也是在另一個(gè)新秩序轟隆隆崛起時(shí)螳臂擋車的人，但電影在連綿不絕的情感抒發(fā)中，安心做一部香港黃金年代的主旋律。
影片最好的就是在民國(guó)的鴉片香和殖民地的火藥味雜處的滾滾紅塵中間，那一團(tuán)搖曳生姿的溫暖與蒼涼。
所能做的，也僅止于此了。
7分。
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