看過沉浸式吃播，玩過沉浸式VR游戲，但你參與過沉浸式救援嗎？
電視劇《和平之舟》：謝邀。
首先，邀請你和護航編隊的軍醫張渡航（陳坤 飾）一起，來到位于海上的“三甲醫院”——和平方舟。跟隨他的腳步，前往感染鼠疫的貨輪營救孩童，在公海勇斗商船販毒分子，為海戰老兵提供醫療救治……
這一次，威利遭受臺風襲擊，和平方舟決定前往救援。
在車上，一行人已經開始了解當地醫療情況、部署救治方案；
到達地點后，映入眼簾的是紛亂、惡劣的環境和一雙雙焦灼無助的眼睛；
救援迅速展開，一邊各司其職檢查救治，一邊評估傷情、勸說災民去往醫療船上進行更系統和精細的治療……
長達13分鐘的長鏡頭，每一幕都具有強烈的沖擊力，一度讓我不忍大口呼吸。
不管是災民的傷痛和絕望，還是醫護人員的專業與呵護，都如此真切，仿佛觸手可及。
你會發現，這令人瞠目的一鏡到底絕不是炫技或噱頭，而是在提升觀者代入感的同時充分展現了場景全貌，并構建起鮮明的人物群像。
劇中像這樣的呈現方式不少。
比如，在這場跨國救災之前，和平方舟上的準備工作便由一組長鏡頭呈現：
檢修設備、裝卸物資、清點物資，在暴雨中，一切有條不紊地進行。直至日光乍破，和平方舟再次揚帆起航。
還有，和平方舟來到中國西沙群島的“老兵之家”對駐島老兵進行醫療慰問。
當慰問結束、方舟離開的時候，那些在島上守了一輩子的老兵們穿上褪色的軍裝，為他們送行。
兩代軍人的傳承與堅守，就在這一個個被念出的名字、一次次激昂地答“到”聲中生動地傳遞出來。
那一刻，我的眼睛跟著濕潤了……
淚光中，每一張面孔卻顯得異常清晰。
從軍醫、護士到水手，從掌舵者船長到退役老兵，駐扎和平方舟的每個兵種、每個人的真實生活，得到了全景式的還原，讓人看得既新鮮又親切，仿佛也登上方舟嗅到了咸咸的海風。
用演員陳坤的話說，這部劇真正的主角是“大白”——代表和平與不凡的“和平方舟”號醫院船。
他認為自己扮演的張渡航和其他人一樣，只是“大白”上的一顆螺絲釘。
而在院長看來，恰恰是每一顆螺絲釘的閃光，也讓《和平之舟》綻放了不同于其他軍旅劇的魅力，達到了新的高度。
多面人物曹盾（代表作：《長安十二時辰》）執導，馮驥（代表作：《紅海行動》）編劇。
陳坤首次出演當代軍人。
沖著主創陣容，就知道《和平之舟》值得一追。
但沒想到，我還是小看了它的硬核高能：
從醫護人員勇斗商船毒販到前往疫情肆虐的非洲抗擊傳染病，強劇情、快節奏，還有航拍鏡頭下的大場面，都看得人熱血沸騰。
不過，最讓我驚艷的還要數人物塑造。
尤其是陳坤飾演的張渡航，太抓人了！
一上來，怎么讓觀眾信服他作為軍醫極強的業務能力？
三場戲，穩、準、狠。
一是借調至和平方舟后，張渡航立刻主動請纓，前往出現腺鼠疫的漁船搜救失蹤兒童。
頂著壓力搜救成功后，他一邊虛心面對同事指責，一邊不忘提供預防傳染病的方子給大家，提醒每個人都要喝。
豐富的搜救和應對經驗，可見一斑。
二是老兵聰哥為了拉住被海浪沖倒的新兵，導致手部肌腱斷裂，需要緊急手術。
風的怒吼、浪的拍打，讓船產生了劇烈搖晃，也給手術增加了額外困難和風險。
面對同事路陽的驚慌，張渡航冷靜自如，一邊做好輔助工作，一邊用眼神和話語安撫路陽。
他的沉穩可靠，是這場手術的一針強心劑。
三是在威利的醫院里，百姓們傷情嚴重，惶恐不安，一時還不信任中國的救援力量。
直至一個脫臼的傷患出現——
在他的喘息中，張渡航出手了。
一招脫臼復位，動作嫻熟、力度到位。不僅救治了患者，還贏取了在場幾乎所有人的信任。
這才是真正的妙手回春。
三個場景，三種不同的救援情況，讓一個技術高超、經驗豐富、沉穩冷靜的軍醫形象躍然眼前。
甚至讓我暗暗想高呼：你可以永遠相信張渡航，你可以永遠相信中國海軍！
這還不止。
救援段落中亦有一些情節或閑筆，為塑造更多面的張渡航埋下伏筆。
比如，在漁船搜救中，張渡航沒有聽從馬上撤退的命令。而且為了獲得小男孩的信任，他摘除了自己的防護口罩。
這個舉動構成了激烈的戲劇沖突，也引發了觀眾的熱議。
是對？是錯？
我無法決斷。
但必須承認，我從中感受到了一個軍人、一個醫生救死扶傷的決心與大愛，以及他作為一個人保有的堅持與個性。
還有那些關于過去的“蛛絲馬跡”：
救出孩子后，張渡航做了一個夢，夢中他努力營救另一個人卻無果。
他與海盜交手時動作行云流水，處理槍傷也十分熟練，引來路陽對他是否參加過實戰的疑問。
果然——
幾集之后，張渡航前蛟龍突擊隊隊員的身份被揭示。
他敏捷利落的身手，強大的身體和心理素質，原來有因，一點不顯得突兀。
而他隱藏起來的心理創傷，也露出了一角傷疤，讓這個強大的“神”變成有血有肉的人，更顯得真實可感。
最讓我驚喜的是，劇中不止剖開職場一個切面，同樣會花手筆“剝”開張渡航生活中的樣子。
他會在書中夾著妻子沈默的照片，會搞突然襲擊回家悄悄“偵查”，甚至會流露一絲孩子氣跟沈默撒嬌賣萌……
這樣的“雙面阿航”，試問誰不愛？
而在得知沈默患病后，一直心懷愧疚的張渡航面對著前所未有的兩難情況。
一邊是使命責任，一邊是眷戀情深。
到底該如何抉擇？
他的糾結、不忍、迷茫，在面對老師孫誠海的關切時，終于爆發。
從不自然的聳肩、回避的眼神到僵硬而自嘲的笑容：
再到轉身背對老師、多次抿嘴深呼吸，壓抑情緒：
直至帶著哭腔叫出“師父”，吐露深埋已久的心聲，直視著對方的眼圈也紅了。
當他說到“這女人跟了我一輩子，她圖什么呀”時，近乎嘶喊低吼，眼淚也情不自禁地落下，臉上寫滿了委屈、自責和無力。
種種情緒交織在他眼中，飽滿而強烈的感染力撲面而來，直戳人心。
這樣柔軟的張渡航，與戰場上的英勇、手術臺上的專注形成鮮明對比卻毫不割裂。
陳坤的表演，拋卻了對于“硬漢”的老套想象，全然沒有膚淺的怒吼咆哮，而是在盡力克制中一點點積累情緒直至爆發。
在增加張渡航作為一個人的血肉感和人情味的同時，也打破我們對于軍人的扁平化印象，讓一個睿智、冷靜且有溫度的軍人形象，顯得更真實可信。
導演曹盾說，鮮活的人和事，就是這部劇最好的抓手。
張渡航是最好的例子。我們信服了以他為首的每一個鮮活立體的人物，才會愿意跟隨他們，登上“大白”乘風破浪。
多重真實真實細膩不僅體現在人物塑造上，更體現在全劇的方方面面。
比如，那些極致還原的場景和道具。
舉個例子：
劇中那艘航拍下的“和平方舟”看起來壯觀又逼真？
那是因為人家就是“大白船本船”出演！
真·大開眼界。
許多令人震驚的情節也源自真實事件。
比如張渡航為瑪卡取子彈的手術，就改編自現實中張劍醫生為湯加青年瑪卡“心臟排雷”的故事。
又比如，醫護人員前往威利救治傷患，個中面對和解決的種種難題，也源自2013年和平方舟前往遭遇風災的菲律賓緊急救援的全過程。
就連一些稍縱即逝的細節，比如航海時所說的口令、醫護人員對傷口的處理、防護服背后寫著的名字等等，都是經過細致考量打磨過的。
為的就是一個字：真。
演員們的表演也去除了技巧式的展現，代之以紀錄式的真誠。
更確切地說，我覺得他們不是在演一個角色，而是讓自己成為那個人。
拿張渡航來說——他出場的一瞬間，我就撕掉了腦海里既有的“陳坤”標簽。
為什么？
他作為軍人的舉手投足的精氣神，特別有說服力。
儀態挺拔，眼神堅定，聲音有力，整個人給人一種“沉”著的可依賴感，完全不“浮”于角色。
就連一些下意識的肢體語言，都符合我們對軍人的認知。
再往后的一些動作戲，比如作為前蛟龍隊員的出手，滑索空降、近身格斗、持槍發射，他的動作都流暢有力，毫無破綻。
一看就是下了硬功夫。
在一些采訪和幕后花絮里，我果然看到了很拼的陳坤——在拍攝期間，他每天都練習站軍姿、跑步，進行力量訓練，甚至節食減重十多斤，努力調整外形去貼合軍人的氣質。
戲里，路陽曾問張渡航是怎么攻克海上縫針的十級難關，他的回答簡單而鏗鏘：
“陸上一千針，海上兩千針。”
戲外，陳坤也是這樣做的。
經過嚴格的訓練，他已經習慣從細節上規范自己，甚至練成了肌肉記憶。
最好的例子，莫過于劇中出現的每一次敬禮，那標準的動作和颯爽的氣質是軍人二字最好的具象化呈現。
有了外形上的貼近，還得有心理上的揣摩作為內在支撐。
拿到角色后，陳坤就開始大量觀看人民海軍紀錄片，了解真實的和平方舟和張渡航背后的原型人物的故事。
他對人物的理解與感受，讓他慢慢進入了張渡航，成為了張渡航。
比如，摘除口罩搜救孩子的那場戲。
作為觀眾乍看到的是該不該服從命令、保護自己和戰友的安危，而實際上，張渡航面對的是什么？
是作為軍人服從命令和作為醫生救死扶傷，這兩個天職之間的選擇。
同時由于他經歷過戰爭和隊友的離去，因此對于生命格外珍惜。
所以，他才會做出那個艱難的抉擇。
對于生命的崇敬與尊重，是陳坤成為張渡航的一個重要支點。
事實上，劇中很多細節，已經不是陳坤“演”出來的，而就是張渡航真真切切會去做的。
比如，張渡航完成任務，從海上回到陸地，去學校接妻子沈默。
他走在陽光下，穿過走廊，透過窗戶，看到正在工作的妻子。
下一個動作本該是走進房間，但陳坤沒有。相反，他停下來，不自覺地流下眼淚。
那一刻，久別重逢的激動、對愛人克制的思念溢出屏幕。
張渡航也“活”了。
打開格局《和平之舟》拍攝的是一個很大的題材，很硬的劇情。
你看——
原型“和平方舟”號醫院船的浪花掠過3大洋6大洲43個國家和地區，先后參加過20多項重大任務，服務國內外民眾23萬余人次。
這些數字最為直觀，也最為震撼。
冒著鼠疫傳染危險搜救、頂著毒販的槍做手術、救治高危產婦……每一樁事件都牢牢牽動人心。
當看到一條條生命恢復活力，外國友人從不相信醫護人員到用中文感謝他們“雪中送炭”時，你絕對忍不住內心的自豪和感動。
與《戰狼》《紅海行動》等取材于真實事件的作品一樣，《和平之舟》拍出了沉甸甸的榮譽和精彩的故事，展現了大眾不了解的軍人們的使命和大愛。
最為難得的是，《和平之舟》并非一味地拍“大”，而是以小見大。
沒有誰是個人英雄，沒有浮夸的情節，只有扎根于人物的悲歡喜憂。
一集集看下來，我由衷地感到，這些最可愛的人們，有著慈悲心懷和專業技術，但正如張渡航說的那樣，他們不是強大的符號，也是會疲憊、感傷、不知所措的普通人。
然而，無論面臨多少難題，他們仍毅然選擇了不辱使命，不負韶華。
扎實、鮮活的平凡，更能見戰士們的偉大，不是嗎？
正是這樣獨特的視角、寫實的風格，和在人物群像上的塑造，帶給軍旅劇一種新的可能。
這兩天，經常在各大社交網站刷到觀眾對張渡航滿滿的愛。
有人說陳坤又帥出了新高度，有人喊著求嫁張渡航，還有人為他的仁心仁術驕傲動容。
在我看來，張渡航背后，不僅是一個嶄新的陳坤，也是千千萬萬和平年代“最可愛的人”。
他的可愛可敬完全不刻板、不教條，而是充滿了煙火氣和人情味，因此才能觸及觀眾最柔軟的內心，也能留在觀眾的心里。
陳坤在采訪里說，在飾演張渡航時，他留下一個習慣：
“開始脫軍裝時，我會鄭重地把它疊好。”
這不僅僅是角色“反哺”演員的痕跡，也是一個人物透過屏幕向所有觀眾傳遞的尊重與力量。
正是有這股力量在，這個鮮活立體的和平年代軍人的形象立起來了，陳坤的戲路打開了，現代軍旅劇的格局也打開了。
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