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    職場爽劇《星辰大海》如何詮釋女性主義?︳專訪時代光影董事長王錦

    2021-11-19 06:16:03 來源:人民日報客戶端

    這里的女性角色有真正意義上的反面人物嗎?王錦的答案是否定的。這部劇的創(chuàng)作態(tài)度,是在挖掘那些“負面狀態(tài)”背后每位女性的“過不去的坎”,而她們?nèi)绾螌Υ⑷绾翁幚磉@些問題,在其中能否保持本我、最終又是否跨了過去,則是她們最終的成長弧光——這或許又與其他最終尋求“成王敗寇”的表達有所不同。

    作者:藍二、薄霧

    編輯:王子之

    版式:王威

    時代光影董事長 王錦

    從去年推出、正在進行IP化的古裝愛情輕喜系列《將軍家的小娘子》,到近期引發(fā)社會熱話題的時代女性成長劇《星辰大海》,內(nèi)容類型大跨度的背后,是劇集市場老兵時代光影面對受眾市場變化的響應邏輯。

    “創(chuàng)作邏輯沒變,但是觀眾在變,我們做內(nèi)容產(chǎn)品最關鍵的就是要適應市場。”時代光影董事長王錦這樣表示。

    而市場最關鍵的變化,是隨著內(nèi)容獲取渠道的變化,受眾在分流,于是面向不同的內(nèi)容出口,面向不同的圈層,創(chuàng)作者需要提供精準服務。

    比如《將軍家的小娘子》這樣的作品,滿足的是平均不超過20歲、真正的青春向受眾的“輕”娛樂訴求;而《星辰大海》則是面向25+歲、身處社會各層面起伏打拼的觀眾,更重內(nèi)容的共鳴與連接。

    在這樣的過程中,時代光影核心不變的創(chuàng)作邏輯,始終是專注研究ToC方法論;以及,在其中始終錨定自己的創(chuàng)作出發(fā)點。

    “我們的出發(fā)點,可以追溯到十年前我們對公司名的選擇——想用鏡頭、用光影記錄時代。時代這個詞匯涵蓋了豐富的層次,它可能是觀眾關注且熟知的時代,也可能是觀眾從未體驗和經(jīng)歷的時代,甚至可能是觀眾所憧憬與追求的時代。無論是電視臺時期,我們更多做反映家國情懷、社會變遷的厚重題材,抑或是當下互聯(lián)網(wǎng)社會我們做對中青代受眾有更多連接的作品,這個核心內(nèi)容價值沒有變過。”

    在王錦看來,《星辰大海》所引發(fā)的大量討論,恰恰背靠的是當下時代的重要關鍵詞,包括整個女性群體的生存發(fā)展,以及每個人在社會中不甘現(xiàn)狀拼力向上的時代命題。

    女主邏輯,到女性主義的群像演繹

    夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中寫道:“我從來不懂得取悅他們,他們不愛我,我也不愛他們。”時代光影創(chuàng)作團隊在與編劇蘇曉苑的一次溝通中,聊到了這部經(jīng)典作品,雙方都被女主人公簡·愛身上的特質(zhì)深深吸引,想對“她”進行本土化改編,這便是電視劇《星辰大海》的創(chuàng)作契機。

    這幾年來,很多影視作品把鏡頭聚焦在了中產(chǎn)甚至更高層次的社會,鏡頭中的“真實”,很多時候只是披著普通人的外衣,卻高高地飄在天上,拿著3500塊的月工資,住著200平的大平層,充斥著創(chuàng)作者的主觀臆想。普通人成為國產(chǎn)電視劇的失蹤人口,普通女性更是幾近絕跡。而《星辰大海》中對于女性的塑造,是走區(qū)別于潮流的“非精英路線”的。

    比如關于女主角簡愛(劉濤飾)的塑造,在王錦看來,小餐館服務員、公司跟單員這樣的身份,會讓奮斗過的普羅大眾感到離生活很近,極易產(chǎn)生共鳴;而如果是精英階層里的談判師、律師這些職業(yè),則離生活相對更遠。在人物具體性格特點的塑造上,則與經(jīng)典的“簡·愛”進行了內(nèi)核上的契合,輔以本土化的生活連接:比如簡愛從小就很獨立果敢,父母去世后,她必須學會保護自己,包括這個女性人物會采取的一系列稍顯激烈暴力的反抗舉動,也都是于底層生存、自我保護意識極強的體現(xiàn);與此同時,受困于原生家庭的不幸,簡愛不相信愛情和婚姻,面對情感關系時,她始終都會傾向于先逃避躲閃。

    而尤為重要的是,這并不是一次純女主邏輯的創(chuàng)作,而是一群平凡女性的群體性創(chuàng)作,將這一群像落在大時代交替的背景下,以每一個個體為出口具象不同的危機困境,去呈現(xiàn)女性在一個時代中的重要生存命題與漸次變化。

    其中有的面貌,因與當下價值觀趨同而令觀眾們產(chǎn)生“舒適感”,有的面貌則思想滯后讓人怒其不爭,每一位女性角色都不夠完美,她們彼此間有競爭,有負面狀態(tài),但這恰是主創(chuàng)團隊想要表達的女性內(nèi)容——不在創(chuàng)作中以單一的“正確”標準去定義所謂現(xiàn)代女性或強大女性,而是呈現(xiàn)多面性、包容多樣性、認同真實人性。

    在女主之外,劇中其他的女性角色有真正意義上的反面人物嗎?王錦的答案是否定的。這部劇的創(chuàng)作態(tài)度,是在挖掘那些“負面狀態(tài)”背后每位女性的“過不去的坎”,而她們?nèi)绾螌Υ⑷绾翁幚磉@些問題,在其中能否保持本我、最終又是否跨了過去,則是她們最終的成長弧光——這或許又與其他最終尋求“成王敗寇”的表達有所不同。

    比如劇中經(jīng)常為難簡愛的角色文馨和梁冰,也有轉(zhuǎn)變的另一面:為愛情盲目而視簡愛為情敵的文馨,一旦放下了這種執(zhí)念,也可以最終認清自己、認清簡愛,并施以援手;而孤身打拼的梁冰,因生活的艱辛和競爭的危機感對簡愛抱有防備狀態(tài),并與她常常針鋒相對,但當簡愛需要錢給姑姑治病時,卻也是她理解這份拼搏的難而毫不猶豫地關照幫助——她們與簡愛的和解,最終都是與自我內(nèi)心的和解。

    另一方面來說,無論是被生活壓垮丟掉初心夢想、由茶水小妹選擇做了會所陪酒女的阿香,抑或重男輕女、自私市儈的簡愛姑姑,在創(chuàng)作者們看來,都是不應該回避的社會存在。在王錦看來,“她們是真實的,可能就在我們身邊,我們并不是要弘揚她們的思想與方式,更重要的是去透視,由此再去真正傳遞女性獨立和自強的深層問題”。

    “咱不能捂著眼睛去做現(xiàn)實主義題材,不能光陽春白雪”,王錦說。

    時代主線邏輯:職場生存的打怪升級

    《星辰大海》定位于上世紀90年代改革開放初期,聚焦充滿機遇挑戰(zhàn)與不確定性的大變遷時代背景下,社會價值觀、職場奮斗、家庭關系、婚姻關系等多元議題由傳統(tǒng)到當代的轉(zhuǎn)變沖突,并與當下的現(xiàn)實議題實現(xiàn)連接。播出期間,它的情節(jié)引發(fā)廣泛討論,令觀眾產(chǎn)生情感共鳴,其關鍵即在于王錦所強調(diào)的,“創(chuàng)作不是憑空捏造,源于生活、靠近生活才會引起討論,這是必須的基礎認知”。

    王錦直言:“當時創(chuàng)作《星辰大海》這個項目時,關于核心結構,我們希望做的就是職場打怪升級的爽劇,想要尋求情感的共性,這種共性不以時間的推移磨滅,這是我們的預判。”

    這一創(chuàng)作想法放在劇集中,主線就體現(xiàn)在女主角簡愛被打到塵埃里、打進泥土中,之后上演絕地反彈的逆襲人生。“你打得有多低,她反彈起來就有多爽。至于簡愛的原生家庭問題、被姑姑騙到農(nóng)村等情節(jié)都是形式,即使不用這種形式,整體結構依然不會改變,所有的形式都在為我們的結構服務。”

    為了提升這種爽感,《星辰大海》的敘事節(jié)奏特別快,這需要依托于編劇功力,在作品開發(fā)制作過程中進行最合適的內(nèi)容埋點。“現(xiàn)在的觀眾越來越缺乏耐心,新媒體和自媒體的多樣化導致觀眾面前有過多的選擇,所以我們必須要做到情節(jié)不拖沓的基本原則,臺詞和情節(jié)點不僅為本集服務,也會為下一集埋點。”粗略估算一下,該劇每一集里幾乎不到20分鐘就有一個大事件。

    作為一部職場爽劇,每個人或多或少都能在《星辰大海》中找到自己來到大城市奮斗打拼的影子,尤其是,《星辰大海》更傾向于講述75后、80后一代人的闖蕩歷程。

    “創(chuàng)作者對待市場的態(tài)度,應該是不奢望一個作品能夠覆蓋所有人群,而要抓住垂直用戶來創(chuàng)作相應的內(nèi)容”,王錦向黑白文娛表示,基于這一邏輯,他們采取的打法是,先制造話題吸睛,之后借助口碑引流,最后破圈下沉。

    一個父母雙亡的小鎮(zhèn)姑娘,最終成長為跨國公司女總裁,女主的勵志故事令觀眾看得熱血沸騰,但提及這種成功的可能性,王錦更多地歸因于時代,這也是該劇根本性的動因,“我們想通過《星辰大海》,致敬一些時代的人物。無論簡愛多有本事,如果脫離了那個偉大的時代,她不會成功。簡愛并不是開了金手指,是時代的浪潮成就了簡愛們,簡愛只是其中的一個代表”。

    時代快速變化與需要及時跟上浪潮,對于內(nèi)容領域也是一樣,在王錦看來,作為內(nèi)容創(chuàng)作者,需要時時刻刻與市場保持著零距離的接觸、應對著變化,甚至要有超前的應對方式,“因為每個作品從無到有、再到播出,這樣的創(chuàng)造過程粗略講也需要至少1-2年,所以我們作為一線創(chuàng)作者,首先要有預判市場1-2年變化狀態(tài)的能力,然后再需要有抗風險的孵化能力。比如說《星辰大海》前后孵化將近5年,這樣的過程中需要不斷地把握市場變化,但同時也必須掌握不變的密碼,也就是還回到創(chuàng)作邏輯,對生活的感悟、講時代的溫度、對情感的共鳴,這些是可以穿越時間的”。

    在這種基礎之上,主創(chuàng)團隊能做的就是在創(chuàng)作過程中,盡最大努力,避免減分項,在自身可認知的范圍內(nèi)、可觸及的每個環(huán)節(jié)上做到不留遺憾,最終的結果則交給市場評判,“至于是不是爆款,我們認為一劇一命”,王錦說。

    隨著“她力量”的崛起,女性話題、女性內(nèi)容層出不窮。《星辰大海》播出后,時代光影仍然要延續(xù)現(xiàn)實主義作品的方向,準備深耕“她力量”系列。“做女性主義,也就是女性自強勵志與女性關懷,這個主題是我們一直關注并擅長的。” 

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