國產驚悚片不少，但能讓觀眾產生真實感和代入感、屏住呼吸的片子，不多。
在一人獨居的房子里，你是否也幻想過在柜子里、床底下、衛生間有其他人在？
《門鎖》從現實出發，講了一個令人毛骨悚然的故事。
本文有劇透。
1
女主方卉獨自居住，在大城市打拼，過著兩點一線的生活。她在銀行客服工作，雖不顯赫，但一個人的日子也算自由。
可這種自由，并沒有持續多久，平靜的生活開始逐漸失控。
先是中介因為利益，想把她從住的房子里逼走。
然后突然有天晚上，有人在門外不斷輸密碼、強行拉門把手，企圖把門打開，闖進方卉的房子。
方卉很害怕，找到保安小哥想查樓道監控，結果樓道監控早就壞了，保安小哥安慰方卉說可能是小孩惡作劇。
公司上司李總，也對方卉不懷好意。借著英雄救美，把方卉從中介手里救出來的契機，不顧方卉的意愿，大搖大擺進她的房間。
這些還只是糟心事，方卉慢慢開始發現生活中出現了許多奇怪的、驚悚的事。
她的精神狀態越來越差，每天昏昏欲睡；房間里總有莫名濕掉的廁紙、不在原位的玩具。
最可怕的是，有天方卉在房間，突然發現床底有具尸體，是之前那個中介。方卉的好友也在此時失蹤，事態愈加嚴重。
方卉不知道的是，每天半夜在她入睡后，有個男人會從床底鉆出來，用迷藥把她迷暈，洗個澡上床，赤身裸體抱住她入睡。
上司李總、保安小哥、朋友鄭醫生，似乎各自懷著不可告人的秘密和目的。唯有方卉，身在局中。真相在漸漸揭開，危險也在步步逼近。
2
《門鎖》的故事基本是以女主角方卉為中心的，所以女主戲份很多，情緒起伏很大，電影好看與否，一半要靠她。
出演方卉的白百合，創造過不少票房高峰，現在仍處在國內女明星票房榜的高位。
從《失戀33天》成為國內小妞電影代表人物，到《媽閣是座城》、《親愛的新年好》嘗試不同風格題材，不同類型角色。
這次《門鎖》她迎來一次新的挑戰和轉變，白百何自述角色性格和她本人大不一樣。
但在這部片子里，白百何表演完成度很高。哭泣、緊張、憤怒、無力，情緒展現自如且充滿爆發力和感染力。
另外值得一提的，是白客。他出身并揚名于網絡短劇《萬萬沒想到》的王大錘，喜劇開局，但不拘泥于喜劇。近年《被光抓走的人》出演嚴肅題材，演技逐漸得到磨練。
《門鎖》中白客挑戰了他沒有出演過的角色，從人畜無害到露出真面目，衣冠禽獸、變態狠人，他基本把這個角色演到位了。
盡管電影是驚悚片，但除了風格化的配樂，氣氛的營造、故事的推進，并沒有太多非日常的場景。
日常感的營造，就從獨居女性可能面臨的艱難處境入手。
深夜一個人回家，感覺路上有人跟蹤。上司看似挺身而出，實則覬覦她的身子，還在酒局搞性騷擾。
傷害來自中介、來自保安小哥、來自領導，來自打著愛自己名號的變態，可能來自周邊的任意一個人。
令人厭惡的日常生活場景和細節營造，也順理成章讓惡人“潛伏”在床下這一設定，變得更加可信。
3
《門鎖》往前追溯，最早設定來源是西班牙的《當你熟睡》，但《當你熟睡》其實是從男性犯罪者的角度出發講故事。
這部《門鎖》更近似于2018年韓版《門鎖》，都是從女性被動受害者的角度出發，和西班牙版本實際是兩種截然不同的故事講法。
視角上的不同，使得故事的架構、情感的營造和觀眾的體驗是截然不同的。
但這種多次改編也證明，獨居女性的安全，可以算是一個世界性的安全問題。同個外殼的故事不同的文化環境講出來，仍然很驚悚。
監制五百是驚悚題材的老手了，導演《心理罪》在同類題材是佼佼者。
這部《門鎖》驚悚的點很大一部分就在于，那種基于現實的真實感。
根據片尾字幕所寫，2021年國內或有九千萬成年人獨居，然后其中百分之四十是女性。
所以片中的一些情景，是有可能發生的，甚至是發生過的，有充分的現實基礎。
所以最初片頭，女孩在老房子獨居，擔心房子里有人，結果熟睡后真的有個黑衣人從陰暗處出現，這一段的驚悚氛圍就很到位。
這段也給電影一個緊繃的調子，拍出了獨居女性在私密空間可能產生的不安全感。
比如：最核心的門鎖就是一個喻指和意向。帶鎖的房間，本該是安全的。但在片中，這個場所被每一個男人隨意闖入。
從保安小吳用腳頂門不讓方卉關門，到上司進廁所聞方卉用過的牙刷，再到中介偷進方卉房間企圖安監控，還有神秘人每天躲在房間里行變態之事。
從這個角度看，除了警察，這片全員惡人，主要男性角色沒一個好人。
其實電影是有往女性題材升華的野心的。比如：反派對方卉的要求，就是“聽話、求我”和任他擺布，惱羞成怒之后說“你哪里還像個女人”，他要的是一種馴化。
而方卉最終爆發時，閃回之前被侵害的畫面同時狂毆反派并吶喊“你以為我會怕你嗎”。此時實際不再單單是對變態反派的反抗，而是對更廣范圍的女性傷害的反抗。
不過在這個話題上，電影并沒有深挖，只是略有涉及，主要還是做了驚悚和犯罪的方向。
《門鎖》的成功在于，緊張氣氛營造很到位，并且是基于現實、貼近現實，能帶給觀眾直接的恐懼感。
所以，對這類題材或是演員有興趣的，可以一看。
本文圖片來自網絡
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