■ 本期特邀毒妹 ■
■倪駿■
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另外，我覺得《愛很美味》是一個新的網劇作品。導演陳正道特別的現實主義，講述了直擊疫情下都市情感的故事。我們平常看醫療劇，劇中都是戴口罩、測核酸、居家隔離、線上辦公的情節，很少在這個類型里看到這兩年我們所經歷的生活。這部劇之所以好，是因為它真正的在一個情感劇里直擊生活，讓人覺得這部劇特別親切。
那么這些作品都是重視劇本的創作，尊重原創的一個好處，接下來慢慢地會有這種趨勢。
第二，我覺得要改編就要改編有分量的文學作品，比如說茅盾文學獎。當然我也看到了《人世間》《喬家的兒女》這些作品，就是正午陽光它經常改的一些作品，它的文學性都很強，所以大家能夠看到有一些像改編自亦舒的這些作品，它們還是具有文學性，雖然亦舒是一個通俗作家，但是經過時光的沉淀，她的小說里存在著獨特的韻味，尤其在描述女性的生活和選擇上都存在她自己的特點。
所以我個人覺得可以改編，但是一定要改編有點意思的文學作品，而不是文學性不強的網絡文學。當然這不能一概而論，肯定也有好的網絡文學，但是大部分都不太行。所以對于改編，我希望影視公司或者平臺，能夠選擇更有分量的文學作品去進行改編。
首先要抓創作的源頭，因為我們有五千年的文化，所以上下五千年的故事有很多，有很好的資源。我們常說家里有礦，其實我們家里確實有礦，但如何把這些礦挖出來，把這些資源挖出來，用什么樣的方式去跟當下的觀眾，去跟世界的觀眾進行對接，這可能要用世界性的語言來講述中國故事。
我覺得韓國的影人做得挺好，比如說最近的奈飛就賣的最好，點擊率最高的是《魷魚游戲》《地獄使者》，其實奈飛投資的幾部韓國劇集，在全世界都引起了很好的反響。包括這兩年的《寄生蟲》《燃燒》在國際影壇中也有很好的反響，這是韓國同行給我們做了一個比較好的示范，它的敘述語言不只是本土化，而是世界性的語言，大家能夠接受的語言。
其實說簡單也簡單，《魷魚游戲》和韓延導演的《動物世界》中的設定基本上是一致的，那部電影是改編自一部日本漫畫。其實我們亞洲三國在故事原型上都做過嘗試，但可能《魷魚游戲》正好趕上了奈飛全球性擴張的時候，它是需要全世界各地的電影人給它提供子彈。因為韓國人之前失去了中國市場，所以它應該想占領更多的市場，它屬于半島國家資源也很少，所以他們的創作者非常努力。當奈飛遞來橄欖枝之后他們就非常努力地在做這件事。
第三，我覺得要樹立比較正確的價值導向以及塑造經典的人物形象，要做到這些前提就必須著力提高編劇、導演以及整個主創的文化素養。我特別喜歡最近看的一部好萊塢電影《沙丘》，雖然它是一部科幻題材的電影，讓人感覺世界觀很飄忽不接地氣，但實際上仔細看下來我們會發現它是一個特別懷舊，甚至懷舊到了古希臘戲劇的程度。當觀眾在看這部戲的時候，并不覺得是在看未來，因為它是用未來在想象過去。它是在講一個少年英雄的成長以及幾個城邦的影片，我覺得幾個城邦的爭斗屬于特別古希臘悲劇。
雖然它想象了一個未來世界，但是那個未來世界又特別像原始時期黃沙滿天的一個世界呈現，包括片中的服裝也比較古典。我特別喜歡類似這類的作品，用特別古典的創作方式在跟當下的觀眾去做對接，所以當下的觀眾是能夠理解，這是比較有意思的一個點。我們在選擇題材的時候，可以讓它天馬行空，但是實際上在做任何一種題材的時候都要用特別古典的方式或者被前輩都印證的若干方式去實施，這樣才是合理而且能夠被所有觀眾所接受的方式。
好，我們今天就講到這里。
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