時(shí)光撰稿人 | 菲林
我的喜怒哀樂(lè)，都在電影里。
最近，好萊塢又出現(xiàn)“史詩(shī)級(jí)撲街事件”。
這部新片陣容分明豪華到爆，導(dǎo)演是奧斯卡常客雷德利·斯科特，大牌主演包括馬特·達(dá)蒙、本·阿弗萊克、朱迪·科默、亞當(dāng)·德賴(lài)弗。
口碑也絕不算差，爛番茄新鮮度85%，IMDb7.5分。
按理說(shuō)，這種量級(jí)的電影，市場(chǎng)表現(xiàn)應(yīng)該不會(huì)差。
不料，該片投資1億美元，北美首周末票房只進(jìn)賬480萬(wàn)美元，血虧已成定局。
到底咋回事？是影片拍砸了，還是有其他隱情？
今天，時(shí)光君就來(lái)解讀一下這部好萊塢近期的古裝巨制。
《最后的決斗》
曲折的籌備過(guò)程
說(shuō)實(shí)話，這樣的票房成績(jī)，對(duì)于出品方來(lái)說(shuō)無(wú)疑是災(zāi)難性的。
要知道，影片足足籌備6年之久。
早在2015年，就傳出弗朗西斯·勞倫斯（《康斯坦丁》導(dǎo)演）要執(zhí)導(dǎo)該片。
可是，過(guò)了2年，該項(xiàng)目也沒(méi)有開(kāi)工。
直到2019年，才傳出導(dǎo)演已經(jīng)換成雷德利·斯科特。
而馬特·達(dá)蒙和本·阿弗萊克這對(duì)好兄弟，出于對(duì)故事的喜愛(ài)，攜手出演并擔(dān)任編劇和制片人。
同年10月，憑《殺死伊芙》拿到金球視后的朱迪·科默宣布出演女一號(hào)。
至此，影片才算走上正規(guī)。
影片今年公映前，還去威尼斯電影節(jié)做了首映，外媒都預(yù)測(cè)，雷老爺子很可能憑該片，再戰(zhàn)奧斯卡。
可上映后的零星票房，又似乎說(shuō)明，觀眾并不買(mǎi)賬。
針對(duì)上映后口碑和票房的兩極反差，導(dǎo)演在采訪中稱(chēng)這都是00后的鍋，“因?yàn)樗麄儾幌雽W(xué)任何東西，除非你通過(guò)手機(jī)告訴他?！?/p>
導(dǎo)演這么說(shuō)，有點(diǎn)偏激，但也并非沒(méi)有道理。
《最后的決斗》不是現(xiàn)代題材的爆米花爽片，相反它是部需要細(xì)品的歷史題材影片，有一定的觀影門(mén)檻。
觀看前，最好做下功課，才能對(duì)特定年代的歷史事件，有深切的了解和體會(huì)。
除此之外，影片長(zhǎng)達(dá)152分鐘的時(shí)長(zhǎng)，對(duì)年輕觀眾來(lái)說(shuō)，也是種考驗(yàn)。
好萊塢影史上，這類(lèi)古裝大片向來(lái)不太吃香，從《賓虛》到雷老爺子自己的《天國(guó)王朝》，都在不斷上演撲街動(dòng)作。
但這些并不妨礙，《最后的決斗》成為年度必看影片。
真實(shí)事件改編
《最后的決斗》到底講了個(gè)什么故事呢？
電影改編自法國(guó)歷史上，由驚人指控而引發(fā)的最后一場(chǎng)合法決斗。
在中世紀(jì)的法國(guó)，有一位著名騎士叫尚（馬特·達(dá)蒙飾）。
尚雖然是個(gè)地位不低的勇士，但此時(shí)財(cái)源枯竭，經(jīng)濟(jì)狀況堪憂。
在一次戰(zhàn)役中，他遇到了貴族姑娘瑪格麗特（朱迪·科默飾）。
為了緩解財(cái)務(wù)狀況，他迅速迎娶了這位姑娘。
這樁婚姻，不僅讓他獲得豐厚的嫁妝，還可以使用眾多價(jià)值連城的莊園。
但詭異的是，二人結(jié)婚后，怪事便層出不窮。
先是妻子的嫁妝，莫名其妙遭人霸占。
隨后，尚的父親突然身亡，他還被告知無(wú)法繼承父親的衣缽。
尚并不知道，自己是得罪了誰(shuí)，才要遭受這種待遇。
然而，在他還沒(méi)想明白的時(shí)候，另一件奇怪的事，又給他當(dāng)頭一棒——
在自己出征打仗的時(shí)候，妻子竟然慘被強(qiáng)暴。
而施害者正是尚的老相識(shí)——雅克（亞當(dāng)·德賴(lài)弗飾）。
跟尚比起來(lái)，雅克絕對(duì)是個(gè)懂得操作人際關(guān)系的老狐貍。
二人都效忠于皮耶爾伯爵（本·阿弗萊克飾），最開(kāi)始他跟尚的起點(diǎn)，不分上下。
隨著時(shí)間推移，雅克卻變得越來(lái)越受寵，成為伯爵眼前的紅人。
原來(lái)，雅克運(yùn)用小聰明，偷偷幫伯爵打理財(cái)政，很快就獲得對(duì)方信任，還索要到一官半職。
沒(méi)錯(cuò)，這就是瘦身成功的大本
職場(chǎng)晉升，讓雅克像氣球般自我膨脹，變成一位普信男。
由于，他早就看尚不順眼，于是暗地里使了不少絆子，尚婚后那些詭異經(jīng)歷，也找到了源頭。
可怕的是，他不僅害了尚，還把臟手伸向他的妻子。
雅克故意挑選尚不在家的日子，前去向瑪格麗特告白，并強(qiáng)暴了她。
伯爵知道此事后，大發(fā)雷霆，頓覺(jué)自己看錯(cuò)了人。
他本想處死雅克，但被尚制止，尚把此事親自告訴給國(guó)王，望圣上批準(zhǔn)他與雅克進(jìn)行生死決斗。
他要用最原始的方式，給雅克最慘烈的教訓(xùn)，這便是法國(guó)歷史上著名的最后一次決斗。
女性主義
介紹完劇情，我們?cè)賮?lái)分析下這部電影的爭(zhēng)議點(diǎn)。
票房不好，到底是影片真的不行？還是觀眾缺乏耐心？
答案自然是后者。
這部電影不僅敘事方式考究，而且還包含了不少關(guān)于人性的深刻探討。
先來(lái)說(shuō)說(shuō)敘事方式。
導(dǎo)演用了章回體敘事，將整個(gè)故事分為三個(gè)章節(jié)，分別用尚、瑪格麗特、雅克的三重視角，來(lái)還原那場(chǎng)強(qiáng)暴事件。
在尚看來(lái)，這是對(duì)自己男性尊嚴(yán)的極大侮辱。
在雅克看來(lái)，這只是一種半推半就的求愛(ài)結(jié)果。
在瑪格麗特看來(lái)，這則是一場(chǎng)徹頭徹尾的強(qiáng)暴，并且無(wú)論是丈夫還是雅克，所說(shuō)的都不接近最后的“真相”。
影片把三位當(dāng)事人的視角組合起來(lái)，去呈現(xiàn)同一件事，非常直觀地呈現(xiàn)出真相與謊言背后的心理動(dòng)機(jī)，完成相當(dāng)生動(dòng)有力的羅生門(mén)式敘事。
有意思的是，主演馬達(dá)和大本作為編劇，分別負(fù)責(zé)尚和雅克視角下的敘述，極盡男性的虛偽與自大。
瑪格麗特的部分則交由女導(dǎo)演及編劇妮可·哈羅芬瑟（《你能原諒我嗎？》）完成，以貼近女性心理，將最后那場(chǎng)由男性完成的決斗，轉(zhuǎn)化為女性在背后引導(dǎo)的抗?fàn)幣c控訴。
顯然，瑪格麗特寧愿自己聲名受辱，也要有目的地讓性侵案鬧得更大，結(jié)果更嚴(yán)重。
這部電影的內(nèi)容，還包含著關(guān)于女性選擇權(quán)的進(jìn)一步討論。
具體來(lái)說(shuō)，整部電影的核心矛盾，都是圍繞“女性被物化”來(lái)展開(kāi)討論。
被物化的女性，就是瑪格麗特。
從人物命運(yùn)來(lái)說(shuō)，她一生都被男性支配。
她的婚姻就是一場(chǎng)交易，被父親當(dāng)做明碼標(biāo)價(jià)的商品，賣(mài)給了粗魯蠻橫的尚。
尚也只是圖財(cái)戀色，婚后并沒(méi)有多體貼妻子，而瑪格麗特被“強(qiáng)暴”，也跟尚有關(guān)。
他把她介紹給雅克認(rèn)識(shí)，還讓她主動(dòng)獻(xiàn)吻，間接促成了后半段的“孽緣”。
而由強(qiáng)暴引發(fā)的那場(chǎng)決斗，到最后也變了味。
所有人都把焦點(diǎn)，放在兩位男性身上。
尚和雅克，都把這場(chǎng)決斗看做是“男性尊嚴(yán)與勇氣”的象征，卻沒(méi)有一個(gè)人真正關(guān)心瑪格麗特的感受。
這場(chǎng)決斗從開(kāi)始到結(jié)束，她都成為了男權(quán)社會(huì)的犧牲品，甚至連自己的婆婆，知道她被人強(qiáng)暴后，都要在背后戳她脊梁骨。
瑪格麗特的悲慘遭遇，才是這部電影的重點(diǎn)。導(dǎo)演借一位古早女性無(wú)法抉擇的命運(yùn)，來(lái)諷刺那段荒誕的歷史。
人們說(shuō)“特洛伊之戰(zhàn)”的緣由是為了搶奪世界上最漂亮的女人海倫，實(shí)際上各方都有著自己爭(zhēng)奪土地的算計(jì)，片中尚和雅克也無(wú)不都打著愛(ài)瑪格麗特的幌子，去遮掩自己的動(dòng)機(jī)。
無(wú)人在意海倫的感受，無(wú)人在意瑪格麗特的感受，所謂英雄之戰(zhàn)背后真正的受害者，往往被人們所忽視。
雷德利·斯科特為啥想拍這么一個(gè)故事呢？
在時(shí)光君看來(lái)，他是想借此來(lái)提醒觀眾，歷史在變，但人性是不變的。
房思琪、都美竹……稍不注意，瑪格麗特的故事就會(huì)以另一種全新的方式卷土重來(lái)。
但我們都希望，《最后的決斗》真的是最后一次，沖著這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這部電影也值得被更多觀眾看到。
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