12月2日，作為騰訊科幻季的首部作品，由回宇執導的網絡電影《末日救援》登陸騰訊視頻。
該電影由黃金壹代、酷開傳媒、凡酷文化、億光年影業公司出品，主創團隊包括主演凌瀟肅、姜超、汪融等，導演回宇曾執導過網劇《三千鴉殺》以及網絡電影《魔國志》《大漢十三將之血戰疏勒城》等作品。
《末日救援》是回宇團隊自己開發的劇本。
上映之際，回宇在微博上回憶了項目的始末。早在2018年《大漢十三將》殺青時，回宇就開始策劃拍這部科幻結合傳統文化的混類型電影，彼時，這部作品還叫《科幻西游》。
在接受東西文娛|藝東西訪談時，回宇也補充到，基于自己過往電影創作上的積累，自己也想要延續前作《魔游紀》《魔國志之黃巾之亂》作品的風格。
歷時三年，期間制作還經歷疫情，從《科幻西游》到《末日救援》，故事的架構一直在調整，但大鬧天宮拯救地球的故事內核一直沒有變。作為一部結合科幻和傳統文化的影片，回宇一直在尋找表達上的平衡。
在世界觀與美術風格設計上，構思兩年來，回宇團隊嘗試過廢土、蒸汽朋克，最終《末日救援》將場景放在了末日地下城以及老蘇聯工業風。
雖然在這部網絡電影中大膽進行了科幻題材的嘗試，但對于整個網絡電影市場，回宇認為仍然面臨諸多挑戰?！斑@類題材的試錯成本很高，的確還需要更多的人邁出這一步。對于網大市場來說，短視頻沖擊下，我們的觀眾也在減少，大家都需要去做一些創新拉回觀眾。”
科幻、傳統元素，對于回宇而言便是一個內容創新的思路。正如他在微博中說的，一直有一個目標，希望將來可以有中國人做的大世界觀的超級大片，在制作和完整性上可以逐步升級。
而在未來，對于大世界觀的科幻作品，回宇也有自己小小的野心?！拔覀冊缬袀浒?，但還需要先看目前的市場反饋如何?！?/p>
一種混搭：科幻、冒險與未來感
2017年，回宇執導的網絡電影《魔游紀》在市場上獲得了不錯的反饋，從那時起他就希望制作《魔游紀》升級版，“我就是希望制作一部制作費、制作完成度、世界觀各方面都升級的影片?！?/p>
《末日救援》就是這一時期思考后的方向。
無論是網絡奇幻電影《魔游紀》還是《末日救援》這類混合科幻和傳統元素的冒險片，回宇都在作品中保留著他一貫的特色，“可能我是受游戲影響的一代，例如我很喜歡《仙劍奇俠傳》，所以我也希望電影可以擁有游戲、冒險感，讓觀眾看電影有如在看游戲。”
對于《末日救援》，回宇也并不想只定義于科幻題材，“它其實更偏向于一部冒險片，只不過在其中我們也擁有科幻感與未來感?！?/p>
兼顧混類型的創作，在美術風格與世界觀搭建的初期，回宇團隊花費了一年多的時間。“底層的世界觀是創作中最重要、最基礎的部分。真正的硬科幻會將細節都做得極其的真實，你會相信這個星球和星球上的外星人都是真實存在的，這樣觀眾才會有代入感?！?/p>
《末日救援》將故事背景放在了末日下的中國地下城，“重慶是最像地下城，又最有賽博朋克風格的城市。假如我們在地下挖一座地下城，它可能最接近于重慶，上下有無數層，又有各樣的色彩。”
為了配合世界觀的構建，回宇分享，美術團隊也嘗試過多種風格，“廢土風格、蒸汽朋克到墨家機關在內都有嘗試，但考慮到成本和觀眾接受度各種原因，我們最終呈現的是老蘇聯工業風格?！?/p>
在這個故事背景下，回宇將社會定格在了類似于上世紀的70年代?！澳莻€時候人們沒有金錢概念，衣著和行為比較偏向那個時代?！?/p>
除了大故事背景的搭建，回宇也在故事中注入他一貫喜愛的東方奇幻元素。
末日背景衍生下，怪物為鯤，取自《山海經》?！俺鲇谏虡I片的考量，怪獸的出現是必要的，我們想回避全盤西方科幻的設計，所以最終還是回到了東方怪物志中進行了選擇?！?/p>
東方世界觀如何搭建
“其實國產科幻電影是一個非常小眾的類型，對于觀眾而言這種片子的觀看門檻會非常高，另外觀眾對于科幻片的包容性其實也不高，很難客觀看待科幻電影本土化這件事?！被赜钫J為本土科幻電影存在門檻。
這種門檻和科幻電影的世界觀設定有關，而在回宇看來，真正的硬科幻有必要構建完整的世界體系?！澳谩栋⒎策_》舉例，它為了構建世界創造一種語言，觀眾只聽到幾聲，但它有一套語言。我們給觀眾看到的只有1%，另外99%的世界觀觀眾是不需要知道的?！?/p>
在《末日救援》中回宇也對世界觀設定做了細節處理，但為了不增加對觀眾的門檻，回宇對于電影中的大量概念做了壓縮處理?！俺恕H’，電影基本上沒有設立需要觀眾理解的名詞。畢竟世界觀是幫助我們相信這個世界的，而不是增加門檻的?！?/p>
鑒于影片是融合傳統文化和科幻的混合型影片，在電影里未來世界的設定下，鏡頭時常會穿插有關傳統文化的元素。從男主從小到大攜帶的孫悟空的玩具，到印著悟空logo的未來汽車和在人群中戴著孫悟空頭套的路人，多處可見傳統元素的融入。
如何在兩種元素之間做取舍也是電影內容制作一大難點，回宇會重視視覺比例上的呈現平衡。
“因為設計人員非常多，為了減少試錯成本，我會給大家一個要求，例如在地下城每一塊設計的中國元素至少有30%，諸如此類具體的比例。”
此外，值得注意的是，這一次《末日救援》共合作了來自馬來西亞、塞爾維亞、烏克蘭、俄羅斯等七個國家的特效團隊，在回宇看來一方面出于時間考慮，另一方面是為了達到更完善的效果。其中合作的國內視效公司棒棒影業負責過《八佰》、《動物世界》、《超時空同居》等作品。
基于網絡電影廣泛存在的付費模式，電影的開頭節奏往往是觀眾買單的關鍵，“短視頻很大程度也影響了現在觀眾對于電影的觀看感受，我們也很重視去適配現在的劇情節奏。”
在《末日救援》的開場，回宇首選了重場面的災難場景，這樣快節奏的災難片開場可以更快將觀眾帶入故事，“按照現在的觀眾觀影習慣，鋪墊要短，我們努力用更快的敘事節奏，尤其是進場節奏?！被赜钫f。
科幻題材需要更多探索
《末日救援》是騰訊科幻季推出的首部科幻題材網絡電影。
在回宇看來，對于小眾且高成本的網絡電影題材而言，平臺的支持至關重要。而即使在這樣的背景下，嘗試科幻依舊是一個冒險之舉?！八脑囧e成本非常高，需要很多人去走這一步，但是如果觀眾不買賬，那這個類型還是很難延續的。”
作為深耕網絡電影行業的從業人員，回宇也曾嘗試過包括古裝、冒險在內的不少網大題材。談及網絡電影市場現在的發展，他認為網大市場亟需新的內容去支撐，“對于網絡電影來講，現在基本沒有絕對受歡迎的類型，大家對于明年要做哪個內容都很困惑。”
回望網絡電影的發展，回宇認為2016年是網絡電影騰飛的起點。
“16年我們在做《魔游紀》，網大的制作費和質量都肉眼可見地上漲，而且不少制作團隊都被培養起來了。” 回宇見證了網絡電影自2016年起的快速發展期，網絡電影的視覺效果也呈現向好的趨勢?！彼谶@幾年是用最短的時間去接近院線電影的一些規格和標準。”
身處一直變化的網絡電影市場，回宇見到網絡電影的崛起，也看到隨后網絡電影的平緩發展。
據云合數據，2021上半年網絡電影市場共計上線295部，33部破千萬，破千萬影片分得5.62億，而2020上半年網絡電影共計上線391部，37部破千萬，破千萬影片分得6.32億。
面對后續乏力的網絡電影市場，回宇認為短視頻的夾擊是網絡電影市場縮水原因之一。
“核心的原因還是在于觀眾的減少，觀眾的觀影習慣轉向短視頻，行業內投入的時間也相應變少?！?回宇看到，越來越多的長視頻創作者開始關注短視頻的虛實節奏，而在適應短視頻變化的同時，內容創新依舊是關鍵。
“現在的觀眾看過的東西太多，總要有人一直去想怎么做些新的東西，這次的科幻題材就是一個嘗試。”
EW-Entertainment
近期主題·相關內容
點擊關注 了解更多
責任編輯：
