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    春節(jié)檔最浪漫的電影,非它莫屬

    2022-02-03 22:38:06 來源:人民日?qǐng)?bào)客戶端

    2022年春節(jié)檔,有一部影片是最與眾不同的。

    它通過私人化的情感,講述了一個(gè)浪漫而憂傷的美麗故事。

    但卻準(zhǔn)確地折射出了許許多多追尋夢(mèng)想的人們的境遇。

    這是韓寒執(zhí)導(dǎo)的第四部電影長(zhǎng)片,由劉昊然、劉浩存、沈騰、尹正、喬杉等主演。

    有了流量不小的實(shí)力新星,也有喜劇界扛把子級(jí)別的演員,還有一眾影壇老面孔客串加盟。

    那么它是一部搞笑的喜劇電影?

    一部燃炸的賽車電影?

    還是一部甜甜的愛情電影?

    對(duì)于一部韓寒電影,我們的期待也許不能就止步于此。

    韓寒的電影有著極強(qiáng)的氛圍感

    如果純粹沖著劇情或者類型元素去看,那可能無法真正體會(huì)到那種濃縮在字里行間的快感。

    字里行間,是字面意義上的“字里行間”

    這與韓寒的作家身份不無關(guān)聯(lián)。

    “喜歡就會(huì)放肆,但愛就是克制。”

    “都是小人物,別說什么大話了。”

    “我沒有想贏,我只是不想輸。”

    “這個(gè)塔,真像個(gè)塔。”

    這些臺(tái)詞,就是韓寒的表達(dá)——

    他的角色總是處在某種微妙的信息差中。

    信息差體現(xiàn)出來的,其實(shí)是地位差別。

    這是一種社會(huì)身份層面的“難堪”。

    而韓寒又很擅長(zhǎng)利用角色的“難堪”和“尷尬”來制造笑聲

    在以前,是“Sun of Beach”、“我特么眼睛已經(jīng)睜到最大了”,以及“科目二是挺難的,我當(dāng)時(shí)也沒過”。

    在[四海]里,是沒認(rèn)出親生兒子的吳仁騰,被不停踩到打著石膏的腳的周歡歌,還有那位坐擁“江景房”的修塔哥。

    影片前半段,的確輕輕松松就能把影廳里的觀眾逗得齊聲哈哈笑。

    但當(dāng)情節(jié)急轉(zhuǎn)直下之后,你會(huì)發(fā)現(xiàn):

    原來在這些“幽默”底下,埋著更深層次的浪漫和憂傷

    吳仁耀和周歡頌因?yàn)椤昂绮缓纭濒[出了不小的笑話。

    其實(shí)阿耀他到最后也沒能明白“含早”的真正意思,但這個(gè)詞已經(jīng)承擔(dān)了專屬于阿耀的憂傷。

    他曾經(jīng)也崇拜住著“江景房”的修塔哥,但后來才發(fā)現(xiàn),自己在南澳住的,其實(shí)一直都是海景房。

    當(dāng)阿耀一次次受傷,又一次次發(fā)起反攻。

    終于,理想與現(xiàn)實(shí)猛烈對(duì)撞。

    共鳴就在這時(shí)候產(chǎn)生了。

    觀眾們的手心里,隨即捏出了一把汗。

    替阿耀,也是替自己。

    [四海]在許多方面都與韓寒之前的電影有著呼應(yīng)。

    擁有一技之長(zhǎng)、心懷遠(yuǎn)大理想、生活屢屢受挫的主角。

    在理想與現(xiàn)實(shí)之間撕扯,死死咬住無常生活的主題。

    以及他獨(dú)有的,浪漫、幽默又有些憂傷的故事風(fēng)格。

    韓寒電影里的男主角,起初都有些樂天派的執(zhí)著、倔強(qiáng)。

    但往往在故事后半段,他們就要陷入無法回頭的“成長(zhǎng)”。

    這是條非常清晰、高效并且極易引發(fā)共情的角色弧線。

    [后會(huì)無期]里,馬浩漢一股子樂觀干勁兒。

    但最終還是坐在旅行者殘骸上問著:“可那又有什么意義呢?”。

    [乘風(fēng)破浪]里,徐正太是個(gè)中二勁兒犯不停的熱血青年。

    但最終他活成了兒子眼里不可原諒的父親。

    [飛馳人生]里,張馳拿著掃把日復(fù)一日練換檔,熟悉駕駛動(dòng)作。

    但當(dāng)他重回賽場(chǎng)的時(shí)候,賽車的擋把早就已經(jīng)進(jìn)化成了撥片。

    [四海]里,吳仁耀一身摩托好本領(lǐng),想要干出大事業(yè)。

    但來到大城市,才發(fā)現(xiàn)摩托特技表演不過是連羊駝都不如的、不受歡迎的項(xiàng)目。

    好容易有了飛越珠江、成就一番的機(jī)會(huì),最終卻是成他人之美。

    所以,也可以這么說:

    韓寒喜歡在電影的浪漫之下,埋下很多現(xiàn)實(shí)。

    這既能制造反轉(zhuǎn),達(dá)到幽默效果。

    又是在把“無常”和“無奈”推向極限。

    [后會(huì)無期]里是那所爆炸的小屋。

    [乘風(fēng)破浪]里是那間著火的家。

    [飛馳人生]里是沙塵中翻滾的賽車。

    [四海]里是燒毀的摩托車。

    它們無一例外,全都一度是押著主角“全部希望”的東西。

    打翻。

    揉碎。

    捏合。

    重塑。

    這就是韓寒電影處理角色的方式:

    人生,想過得好一點(diǎn),不是那么容易的。

    所以在[四海]里,韓寒也對(duì)自己以往的作品進(jìn)行了致敬。

    利用那些既有的印象,來讓影片的氛圍更具包裹感。

    馮紹峰飾演的警官,有句臺(tái)詞就是“后會(huì)無期”。

    而當(dāng)吳仁耀和周歡頌離開南澳時(shí),船只遠(yuǎn)去的俯拍鏡頭,也同樣與[后會(huì)無期]如出一轍。

    有心的觀眾,觀看時(shí)自然能感受到其中的暗示——有些人,可能永遠(yuǎn)都見不到了。

    還有[飛馳人生]里駕車沖天的詩(shī)意鏡頭,也同樣在[四海]結(jié)尾處被復(fù)刻。

    巴音布魯克沒有海,人生也都有起有落。

    正如電影[四海]插曲《山雀》里唱的那樣——大霧重重,時(shí)代喧嘩造物忙。火光忷忷,指引盜寇入太行。

    韓寒的前三部導(dǎo)演作品,都取了四個(gè)字的片名。

    也都在表現(xiàn)著小城市青年的理想與現(xiàn)實(shí)。

    [后會(huì)無期],馬浩漢與江河驅(qū)車駛向遠(yuǎn)方。

    那里或許有理想,但一路上卻全是現(xiàn)實(shí)。

    [乘風(fēng)破浪],徐太浪穿越時(shí)空與父親成為兄弟。

    理想是極速狂奔的賽車,現(xiàn)實(shí)則是停滯不前的父子情。

    [飛馳人生],張馳渴望重回賽場(chǎng)。

    但理想的剎車終究會(huì)失控,讓人生跌出現(xiàn)實(shí)的懸崖。

    到了這第四部電影,片名縮短到兩個(gè)字——[四海]。

    關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)的討論,也更加簡(jiǎn)潔直白決絕

    正如周歡頌所說,哥哥喜歡的她都不喜歡。

    兩個(gè)人對(duì)于阿耀來說,也正代表著截然不同的“現(xiàn)實(shí)”和“理想”兩面。

    現(xiàn)實(shí),是事業(yè)與愛情;

    理想,是摩托車。

    到了故事最后,吳仁耀這個(gè)角色某種程度上是真的“無人要”了。

    現(xiàn)實(shí)撞了車,理想溺了水。

    隨之而來的是一種深邃的孤獨(dú)感。

    而對(duì)于劉昊然來說,這是一種平常不太能在他身上看到的狀態(tài)。

    可他依舊給出了不同于自己以往大多數(shù)角色的表演——憂郁,又富有激情

    阿耀是個(gè)說起摩托就剎不住車的傻憨青年。

    當(dāng)他沖向珠江岸的那一刻,他人生的“得到”與“失去”同時(shí)上升到了最大值。

    但究其本質(zhì),無論得到與失去,背后終究都是對(duì)生活的熱愛

    劉昊然本身就擁有著熱情、陽(yáng)光的形象。

    加上對(duì)于阿耀那些人生風(fēng)雨痕跡的外化表演,讓他成了詮釋這個(gè)角色的絕佳人選。

    也正因如此,[四海]得以用一種非常決絕的方式,保留住了溫暖治愈的內(nèi)核。

    同時(shí)也點(diǎn)明了影片面對(duì)人生的態(tài)度:不要怕,去愛它,無懼無常

    這個(gè)世界上所有的阿耀們,看完[四海]一定會(huì)想要說一句:

    “呼應(yīng)上了。”

    關(guān)鍵詞: 莫屬 春節(jié) 浪漫

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