從大屏到小屏、從橫屏到豎屏，春晚直播在“跨屏”創(chuàng)新中煥發(fā)出全新活力，讓觀眾獲得了一次別開生面的觀看體驗。
作者：杜蘭萱
從1983年到2022年，一年一度的春節(jié)聯(lián)歡晚會已經(jīng)陪伴全球華人開啟了四十個春日融融。
虎年春晚，中央廣播電視總臺在“5G+4K/8K+AI”的戰(zhàn)略格局引領(lǐng)下，首創(chuàng)“豎屏看春晚”的觀看新形式，通過搭建豎屏拍攝系統(tǒng)，實現(xiàn)了對春晚場景全視角覆蓋。春晚直播也完成了從大屏到小屏、從橫屏到豎屏的“跨屏”創(chuàng)新，煥發(fā)了全新活力，讓觀眾獲得了一次別開生面的觀看體驗。
全IP共享的輕量化部署
“豎屏看春晚”直播制作系統(tǒng)全面貼合互聯(lián)網(wǎng)新媒體的制作特點，通過構(gòu)建NDI協(xié)議網(wǎng)絡(luò)，采用網(wǎng)絡(luò)適配器把傳統(tǒng)的SDI基帶信號轉(zhuǎn)化為IP信號，實現(xiàn)了全IP共享，橫屏、豎屏不同格式的統(tǒng)一切換，高清、4K多分辨率混合制作的高質(zhì)量新媒體信號的現(xiàn)場制作。
不同于以往通過橫屏包裝的“豎屏”，以及純粹的“橫屏裁剪”，“豎屏看春晚”直播制作系統(tǒng)設(shè)立了專用的豎屏拍攝機位，并以傳統(tǒng)橫屏機位為輔助，在畫面捕捉上更加精準，確保了畫面切換的靈活性?？偱_通過這一全新的創(chuàng)作方法，達成了“豎屏看春晚”獨特的觀影效果。
在設(shè)備選取以及信號傳輸方面，“豎屏看春晚”直播系統(tǒng)通過選取小型設(shè)備，變換傳輸方式，實現(xiàn)了輕量化部署。相較于傳統(tǒng)大屏直播的訊道機和大鏡頭，豎屏直播系統(tǒng)選取的設(shè)備較為輕便，并且加裝了L型安裝板，以實現(xiàn)攝像機尋像器屏幕90度翻轉(zhuǎn)，給觀眾提供全新的觀賞角度。
在信號傳輸方面，豎屏拍攝系統(tǒng)依托IP協(xié)議，在導播間與拍攝現(xiàn)場之間通過一根網(wǎng)線完成了視頻、音頻、同步、通話、提示燈、返送的集成傳輸，是總臺在傳媒行業(yè)從創(chuàng)作、制作、傳播全鏈路進入移動優(yōu)先時代的新嘗試。
以豎屏構(gòu)建沉浸式空間
如何讓一場晚會有更強的沉浸感？美國心理學家米哈里·契克森米哈賴曾提出，“當使用者的意識集中在一個非常狹窄的范圍內(nèi)，不相關(guān)的知覺和想法都被過濾掉，從而進入一種沉浸的狀態(tài)?！?/p>
相較于傳統(tǒng)大屏視野開闊、恢弘大氣的橫向景別，風靡于新媒體端的豎屏視頻產(chǎn)品，在視覺呈現(xiàn)上更著重于單體細節(jié)。在觀看豎屏視頻時，受眾與影像中人物的距離較小，放大的人物動作與面部微表情能夠給予觀眾正在與屏幕中的人物面對面交流互動的心理暗示，正巧將使用者的意識集中在了狹窄的范圍中，從而讓受眾全身心投入到制作者所構(gòu)建的鏡頭語言中。近些年豎屏視頻的火熱，正是沉浸式傳播的大范圍運用與實踐的成果。
在這場全球首創(chuàng)的豎屏晚會里，總臺依托豎屏設(shè)備的拍攝以及畫面的剪輯加工，創(chuàng)造了一套全新的晚會表達話語。在影像構(gòu)圖上，豎屏春晚多以參演人物為視覺主體，通過近景或特寫鏡頭，著重展現(xiàn)人物的精神面貌、服飾特點及神態(tài)細節(jié)，讓每一個人都有可能成為晚會的主角。在景別切換上，豎屏春晚減少了搖臂橫向推拉及遠近景拉進的動態(tài)畫面，轉(zhuǎn)而以穩(wěn)定的小全景代替，最大程度上降低了由于畫面移動可能會帶來的眩暈感，提升了受眾的觀看體驗。
同時，豎屏春晚通過一對一定制裁切，將受眾的視覺焦點集中于單個人物的身上——歌舞表演中的一顰一笑，傳統(tǒng)戲曲的手眼身法步，相聲小品的每一個細微表情……在豎屏聚焦視角下，受眾的視覺中心不會出現(xiàn)額外的留白來分散注意力，視覺焦點緊隨人物律動。
例如，在舞蹈詩劇《只此青綠》（選段）中，畫面中心多落于領(lǐng)舞身上，就像是青綠跨越千年時光，從畫中走入了世間；在景觀太極《行云流水》中，畫面中心則為單個演員的動作慢放或者建筑物的中近景展示，演員像是在云海之上的衣袂翩翩，畫面變幻間，傳統(tǒng)武術(shù)之美與現(xiàn)代科技相連；而在小品《喜上加喜》中，畫面中心則聚焦在演員的全身，通過記錄演員富有感染力的動作，帶領(lǐng)受眾感受人物的喜怒哀樂……此時，春晚跨過屏幕，走到了大家的面前。
擁抱數(shù)字化：基于新媒體時代的創(chuàng)意互動設(shè)計
適應(yīng)數(shù)字化，擁抱數(shù)字化。引領(lǐng)全球數(shù)字文化研究的理論家列夫·馬諾維奇在《新媒體的語言》一書中提到，“人機交互界面已經(jīng)成為信息社會重要的符號學符碼和元工具?！币虼?，總臺“豎屏看春晚”在終端呈現(xiàn)上適配新媒體端特點，對春晚字幕以及互動區(qū)域進行了特別設(shè)計。
首先是微信視頻號“豎屏看春晚”的直播間，觀眾在首次進入的時候，根據(jù)彈窗提示可以在朋友圈內(nèi)發(fā)布搭載文字祝福的特殊虎年表情朋友圈。而在朋友圈看到該祝福表情的人，可以點擊該祝福下方的文字，進入豎屏春晚直播間，達到裂變式傳播的效果。
同時，總臺在微信視頻號“豎屏看春晚”直播間的評論區(qū)部分也做了特別設(shè)計。除了設(shè)置常見的展示網(wǎng)友評論彈幕的公共評論區(qū)之外，還特別設(shè)置了討論區(qū)。受眾可以自主選擇聊天框?qū)χ辈ラg進行分享，與該聊天框內(nèi)的親朋好友一同收看春晚，暢所欲言。
在節(jié)目進度把控上，微信視頻號“豎屏看春晚”直播間在右上角設(shè)置了“2022 春晚節(jié)目單”，觀眾點擊圖標可以展開完整版節(jié)目單，節(jié)目單上正在上演的節(jié)目名稱也會被特殊提亮。每個整點到來的時候，各新媒體端“豎屏看春晚”的直播間還會進行抽獎互動，以提高觀眾的參與積極性。
近年來，總臺積極探索運用前沿技術(shù)手段創(chuàng)新媒體融合應(yīng)用。從萬家燈火中的電視廣播，到“百城千屏”點亮城市，再到不同視角的新媒體移動端“豎屏看春晚”，總臺開創(chuàng)了電視、手機、互動大屏三位一體的傳播新模式，在科技的融合創(chuàng)新中為受眾呈上了一場立體、生動的視聽盛宴。除夕當日，累計超過4.39億人次通過手機“豎屏看春晚”，其中30歲以下用戶占比超過50%，觀看體驗獲總點贊數(shù)3.6億次。
在豎屏晚會的嘗試中，總臺邁出了嶄新的一步。新媒體時代已經(jīng)到來，媒體融合的未來將會怎樣，我們拭目以待。
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