作者| 糖炒山楂
有人在周秉義“父母真的會死”中破了大防，轉頭看見媽媽的眼淚在眼眶中打轉；有人在鄭娟為全家人買了禮物唯獨漏掉自己的細節中，勾起了對自己母親的回憶；有人感懷于六小君子的友情，也有人喜歡率真又個性的曲老太太……
《人世間》播出近半，每個人被觸動的點都不盡相同，但無可否認，這個春節“光字片”老周家的故事真真切切牽動著觀眾的心。
更直觀地，該劇開播以來收視率穩居黃金檔電視劇第一名，CSM全國網平均收視率創CCTV-1近三年來電視劇新高；愛奇藝站內熱度突破8500，并在貓眼、燈塔等多數據平臺中，連續多日拿下電視劇熱度、播放市占率日冠。微博上，電視劇同名主話題閱讀量超過12億，圍繞著角色、演員、劇情的話題討論度居高不下。
兩個不容忽視的現象是：其一，越來越多年輕觀眾正在熱切加入追劇浪潮，并化身“自來水”。在愛奇藝發布的春節檔電視劇報告中，《人世間》30歲以下的年輕用戶占到46.8%；導演受訪中國青年報，#不要低估任何一代年輕人#的觀點登上微博熱搜，說明《人世間》深受年輕人的喜愛與追捧。其二，類型化、圈層化成主趨勢的當下，《人世間》再掀家庭式追劇熱潮，“和父母一起追劇”成為關鍵詞。
《人世間》憑什么撬動各年齡層觀眾的熱情？電視劇緩緩流淌的情感和層層鋪陳的細節，讓看慣了精英故事的觀眾，愈發上頭于人間煙火氣；而劇集不回避苦難卻道盡了人性深處的“善”，也迸發出一種由內而外的溫暖力量。讓在苦難中開出來的花更加驚艷，直擊社會情緒。
當市場還在片面追捧強情節、快節奏，當合家歡被簡單與喜劇概念相勾連，《人世間》已然在回歸內容創作的初心：講好故事，并向市場證明了“好故事的打開方式不只一種”。這是一個用心“把以前的故事講給年輕人聽”的過程，而若以情動人、以真動人，人類的悲喜如何能不相通呢？
老周家的故事，
在劇里劇外“落地生根”
“《人世間》讓我釋懷了一些東西，原來可以和父母計較，是幸福的特權”、“養心智和養口體，真的是最近頻繁討論的議題”……《人世間》仿佛一個時空按鈕，將觀眾引入了那個真實流淌的平行世界里，從“喜他們所喜，憂他們所憂”到“有所思，有所得”。
改編自梁曉聲長篇小說、茅盾文學獎獲獎作品、五十年中國百姓史詩，諸多標簽下，《人世間》從一開始就是厚重的。但若以觀眾眼光去審視這部劇，則又是一個“做減法”的過程：層層剝離，這部劇最初也是最終吸引你的點是什么？想必很多人的答案是：情。
人生在世，逃不過一個情字。《人世間》正是用光字片老周家近五十年的生活碎片，匯聚成了一場最濃郁、最極致的情感大戲，其中的父與子、兄與弟、夫與妻、鄰里與好友，都成了一個個強有力的鉤子，將觀眾吸引在其中，并在他們的心里落地生根。
親情是這部劇最濃墨重彩的部分。時而清醒時而迷糊的周媽，滿心歡喜為多年不回家的女兒遞上自己每年為她織的紅毛衣；倔強的周爸在與周秉昆爭吵后憤怒而去，卻在收到書信的瞬間將心底情緒暴露無疑。傳統家庭里的父母之愛，不言不語卻藏在各個細節里。
當然，親情也體現在看似膽小慫憨的周秉昆在周媽病倒的兩年里，他一肩擔起家中重任，和鄭娟一起把姐姐的孩子拉扯長大。更體現在周秉義和周秉昆的幾番爭執背后，都是雙方對以父親為代表關于親情的守護，前者有感于“父母真的會死”，后者則是看到了爭吵后老父親的“怕”。
電視劇對親情的呈現并沒有止步于此，而是承托起了更深刻的話題。老周家時隔多年終于齊聚的春節卻矛盾激化，周爸帶著全家出門拜年、談及哥哥姐姐考上大學時的驕傲，刺激到了駐守家中最不得志的周秉昆，“養口體”和“養心智”的討論在父子爭吵中爆發。而劇外，這一命題在北漂、滬漂的當下具有強現實性。
愛情，同樣是《人世間》的主色調。周秉義和冬梅的感情，超越了個人前途、門第之別、子嗣觀念，通透而純粹；周蓉的愛情是火熱燃燒；周秉昆和鄭娟的愛情，經歷了太多苦難卻始終彼此攙扶、共同承擔，是兩顆心的彼此慰藉。那個年代的愛情，拘謹與浪漫并行，一切都是最美好的樣子。
劇中還刻畫了許多愛情樣本：周爸和周媽的情感隱藏在撫育兒女中、是收拾行李努力塞滿的背包，含蓄委婉；春燕的愛情大膽熱烈、勇敢追求，是典型的東北虎妞；曲老太太一家、冬梅父母之間的情感，則是志同道合、共渡時艱、彼此懂得。
《人世間》的可貴之處，在于它所渲染的感情都是溶于生活、足夠真實的，潤物無聲卻直擊觀眾內心深處。親情和愛情之外，周媽病倒時春燕母女的幫扶，讓人有感于當時鄰里關系的淳樸；六小君子持續多年不變質的友情、他們和曲老太太之間的情誼，超越了貧富和時間，令人動容。
細節鋪陳與平民史詩，
最動人的煙火氣和生活流
走到哪兒都戴著的大氈帽、一輛二八自行車、和工友們一起穿過小巷去木材廠、醬油廠上工；穿著長姐穿剩下的針織毛褲、需要走很遠去倒掉的臟水垃圾，還有周媽在春節前把肉囤起來等家人回來再吃時的貧嘴……老疙瘩周秉昆的生活大概是這樣的。
但也恰恰是這份夾雜著柴米油鹽的煙火氣，打動了觀眾的心，為這部平民史詩敲開了市場大門。在《人世間》的網絡評論里，“煙火氣”始終是高頻詞匯，隨著劇情播出，它還出現在為迎接冬梅父母周爸下令全家大掃除、春節包餃子全家總動員等名場面中。
相比強情節強設定，《人世間》用平實細膩的筆觸，勾勒了一幅中國式生活流家庭日常。就像有觀眾感慨“周媽和老疙瘩的日常，我可以看100集”，也有人在周爸翻山越嶺為離家女兒背去一袋面粉時破防。細碎的生活、流動的日子，最打動人心。
承托起這份熱氣騰騰的煙火氣和生活流敘事的，是細節鋪陳，而同樣是細節讓近五十年的時代跨度變得具象。成就“六小君子”的春節買豬肉，將肉票年代的特質烘托到極致；春燕在聚會中燒掉信件的舉動，同樣鋪墊了姐姐姐夫的困境；周秉昆從醬油廠離職創業卻瞞著父親，是當時對鐵飯碗的追捧。
換言之，觀眾是沒有追劇門檻的。經歷過的人在其中憶往昔，沒有經歷過的人也可以通過細節迅速感知到當時那個時代。而這幅流淌的生活畫卷里，周秉昆、周秉義、周爸、周媽到鄭娟、冬梅、春燕、曲老太太，所有人都在被觀眾所喜愛和記憶著，一幅中國式平民群像也逐漸鮮活起來。
細節鋪陳和精彩群像，讓《人世間》在處理頗為宏大的平民史詩時多了一份“舉重若輕”，也成就了電視劇獨特的氣質。但無可否認，生活流群像的背后，同樣拉開了一幅時代畫卷，知青下鄉、三線建設、恢復高考、對外開放、搞活經濟等，歷史的齒輪不斷轉動，每個人都是大時代里沉浮的小人物。
老周家五口人的生活軌道不斷轉變，而大時代與小人物、大群像與小細節的對沖里，每個觀眾看到的、有所觸痛的點也不盡相同。這是創作者留給觀眾的命題，也是這部劇能夠俘獲不同年齡觀眾、值得反復品味的原因。
或許那不能稱之為最好的年代，一切都在摸索中前進，但《人世間》的感人之處就在于這里沒有真正的壞人，只有不同背景、立場下的人的思考和情感傾向，而電視劇傳遞的情感始終是溫暖的、積極的、向上的，整部劇的基調也是明亮的。
在最新播出的劇情中，周秉昆再次遭遇困難，但同樣有來自邵主編的鼎力支持和設法相救；曲老太太在義正嚴辭拒絕徇私之后，巧設計解決難題；而更早前周秉昆的善良讓他收獲了鄭娟的愛，后者的付出也讓她被老周家所認可?！暗泻檬?，莫問前程”、“好人有好報”，被無數次驗證。
自來水大劇的破圈，
《人世間》重新定義“合家歡”？
《人世間》正在重新定義“合家歡”。春節檔與合家歡具有天然的適配度，但和以往合家歡被簡單與喜劇類影視作品相勾連不同，這部劇的熱播、出圈和自來水效應，再次向市場證明了：優質大劇同樣可以打破當下觀眾的追劇壁壘，無論是年齡的還是題材的，引發網友共情。
不過《人世間》雖是厚重的年代題材，但光字片老周家的故事落地于東北，天然就融合了這片土地的喜劇基因。無論是周秉昆的自帶慫憨氣質、曲老太太的可愛性情、春燕的虎妞特質，亦或是周秉昆母子間的互動等，甚至是臺詞自帶的韻味感，都讓這部劇自帶喜劇氣質，更符合年輕人的追劇偏好，也更輕松愉悅。
除此之外，一個巧妙的聯動，是劇中多次以春節作為老周家的故事節點，也讓《人世間》在播出后與觀眾產生了跨時空的情感共振。同一個世界，同一個催婚催生的爸媽，還有各種暗戳戳的相親；甚至于周爸帶領全家出門挨家挨戶拜年、鄰里之間的寒暄，也都戳中了觀眾的心坎。
《人世間》的出圈，是天時地利人和，而回歸創作一切則有跡可循：電視劇在用心把以前的故事講給所有人聽。這里的“用心”，用豆瓣網友的一句話來形容特別貼切：“一群實力派的內卷，從劇本、臺詞到服化道、演員…真好啊。”
原著被梁曉聲視為自己寫作生涯最重要的一部作品，思索3年動筆，5年伏案創作，也為他贏得了茅盾文學獎；導演李路讀完原著就很確定“這就是我要的東西”，并開始碼盤創作，他找到了在情感和細節上見長的編劇王海鸰，整個劇本的創作歷時三年，拍攝中兩人更是屢屢為某一句臺詞、一個小橋段而激烈爭辯。
如果說上述是看不見的“功夫”，那么實力派演員陣容的搭建則讓影視化走向臺前。如今來看，這些人顯然將角色刻入了靈魂：自帶笑點的雷佳音就是萌憨老疙瘩周秉昆，殷桃將鄭娟的苦難、美麗、堅強詮釋得淋漓盡致，老戲骨丁勇岱、薩日娜更是精準演繹了一對傳統家庭的父母，一舉一動間自帶生活氣息，毫無表演痕跡。
為了高度還原原著中的光字片，劇組在跑遍東三省無果的情況下更是直接搭建了面積達四萬平米的棚景，在其中拉開了以老周家為代表的光字片街坊近五十年的光景。小到一張海報、一件衣服的擺設物件，大到時代變遷下的房屋、墻壁破損肌理，都需要去做大量的功課。
不斷在每一項上做到最優解，才有了如今我們所看到的品質大劇《人世間》，和它的破圈路徑?，F在，《人世間》的時間進度條仍在快速推進，老周家的故事也在繼續，而越來越多的年輕人也在加入追劇浪潮，“今年我出生了”、“今年我兩歲了”的彈幕詞云中，亦可窺見其仍在俘獲更多的年輕人、更多的自來水。
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