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“豆瓣重癥患者”戀愛勸退指南。
不少人評價坂元裕二編劇的《花束般的戀愛》時，喜歡拉著豆瓣用戶一起調侃。因為這個故事里的那女主角，幾乎有著豆瓣用戶的所有特征，崇尚靈魂共鳴、在意志趣相投。可惜的是，這對靈魂伴侶，卻終究逃不過現實的狙擊，遺憾分手。
但坂元裕二了不起的地方在于，他并不是要傷春悲秋地去哀嘆。
恰恰相反，《花束般的戀愛》有著極其健康的啟示意義：它既沒有狂熱無腦地鼓吹愛情是通往幸福的唯一通道，也沒有把戀愛視作碰觸不得的洪水猛獸。
坂元裕二贊賞的是好聚好散，他想在《花束般的戀愛》里，告訴那些愛著的或愛過的人們——在一起的時候，要好好地珍惜彼此；不在一起的時候，就藏好對彼此的回憶，并送上祝福。
01
羅曼蒂克消亡史
POST WAVE FILM
在談及《花束般的戀愛》之前，有必要先說說前段時間的黑馬之作《愛情神話》，兩者之間有著太多的相似性。
它們講述的都是發達都市中的男歡女愛，同樣的，也都摻雜了大量的文藝符號，音樂、電影、美術皆成為男女主角們調情的籌碼。
當然，這也是為何它們在文藝愛好者心中擁有崇高的位置，并引發了一波討論熱潮。
但從根本上來說，《愛情神話》說的是中年離異男女的歡場偶遇，徐崢飾演的老白和馬伊琍飾演的李小姐之間的感情，是從看對眼后的“性”開始，而非如《花束般的戀愛》中因一段不期而遇的浪漫邂逅所展開。
正因如此，《愛情神話》充滿了中年人搞對象時的算計和狡黠，老白為什么選擇李小姐，而沒有選擇倪虹潔飾演的格洛瑞亞，絕不只是因為愛情這么單純，而是他在綜合考量貴婦的嬉鬧和小女人的計較之后，才做出的可以掌控的擇偶選擇。
這種不動聲色地裝糊涂的心態，在一場場機鋒頻出的對話中悄然舒張，這也是該片頗為值得玩味的地方。
《花束般的戀愛》不同，它實際上是在仔仔細細地描摹一對青年男女的愛情過程。
從彼知吾心時的好感頓生，到曖昧躲閃時的怦然心動；從終成眷屬后的濃情蜜意，到初涉社會時的共克時艱；再從俗事漸長后的寡淡乏味，到失去相知時的同床異夢，最后，這兩位因意趣相愛的情侶，也因意趣的破裂而分手。
這一對愛情過程的細致復現，很容易淪為味同嚼蠟的流水賬。
但《花束般的戀愛》卻巧妙地躲過了這種危險。
它讓我們看到一段沒有摻雜任何其他目的的愛情，是如何由生到死，又如何讓人難忘。這種在平淡中尋真摯，在細膩里探真情的敘述手法，讓這部愛情片顯得難能可貴。
02
文青活該談不起戀愛？
POST WAVE FILM
當然，更多觀眾熱議的，還是片中男女主角的愛情走向問題。
影片前半段通過流暢的鏡頭語言，交代了菅田將暉飾演的小麥和有村架純飾演的小娟之間的甜蜜愛情，除了讓廣大文青津津樂道的談戀愛的方式，這一大段篇幅并無太多出彩的地方。
影片讓人深思之處在于后半段。
進一步來說，在前半段的密集撒糖之后，這兩位眷侶的感情該如何收場？
如果非要找一詞來形容小麥和小娟之間感情破裂的原因的話，毛姆的小說《月亮與六便士》的書名，可以說恰如其分。
當小麥和小娟因為“月亮”而相愛時，他們是否能下沉到“六便士”的生活中，這才是影片的著力所在。
其實一開始，率先遇到生活危機的不是小麥，而是小娟。
這位女孩在屢次面試挫折后，引起了小麥的安慰，“即使面試你的那位主管很厲害，但他如果看了今村夏子的《野餐》，肯定毫無感覺。”
而小娟對此回應是：“這種話對就業毫無用處。”
但隨著小娟找到工作后，她開始放平心態，重拾對文藝世界的熱愛。
可相反的是，當小麥因為漫畫工作擔不起生活重壓之后，他因為繁重的銷售業務而與文藝世界漸行漸遠。
關于這一點，影片通過多處場景的前后對比，讓我們看到這對情人的精神世界如何地漸行漸遠。
比如門口擺放的兩雙黑色商務皮鞋，在早期戀愛時乃是匡威的“開口笑”系列板鞋，亦或者是小娟在書店興沖沖地拿著新推出的文藝書籍后，卻看到小麥捧著《人生的勝算》這樣的勵志雞湯書。
兩人情感裂痕的產生，并不單單是因為生活的重擔，而是受社會性別語境的潛移默化的影響。
對于小娟來說，經濟問題的嚴重與否直接和文藝世界相掛鉤，只要收入能讓她繼續看小說、進影院，她并不在乎一定得謀得高職；
而小麥不同，不管是小娟母親的那句“人生就意味著責任”，還是公司內部卷到不行的壓力，都在暗自規訓著小麥：男人得擔事兒，生活不存在詩意。
這也是為什么小麥和小娟之間的隔閡越來越大，每當小娟抱怨小麥將所有的精力都投入到工作時，小麥竟會下意識地許諾到，讓小娟盡情地享受文藝，自己會保證兩人的生活。
這便是愛情最悲催的地方，當一方無比渴望對方相戀時的動情因子，另一方卻自以為是地背道而馳，并將此許諾為幸福的彼岸。
03
愛情“失敗”后的甜味兒
POST WAVE FILM
不過，《花束般的戀愛》并沒有因為講述了一則“失敗”的戀愛故事，就充滿著哭天搶地似的惡意悲情。
這種在國產愛情片里屢見不鮮的嘶吼與造作，總讓人覺得愛情的結果非黑即白，勝利者猶如拿到歡場的入門券，失敗者則會被打入十八層地獄，永不超生。
影片在小麥和小娟提出分手之后，依然將兩人之后的故事徐徐展開。
兩人因為租房問題，繼續待在一起合住了三個月。
在此期間，他們好像重新尋得快樂，可租房一旦解決，兩人又和睦地各自分開。
而在時隔一年的邂逅中，他們不僅因為耳機聽歌的話題，對戀愛時的過往進行回憶，更是在毫無對話的前提下，背靠背地揮手告別。
影片最后，小麥在谷歌地圖搜索曾經去過的面包店時，意外地看到了他和小娟當年被衛星拍下時的身影。
這一橋段不僅和片頭的“奇跡”構成呼應，更讓人感到一種別樣的溫暖和唏噓，那就是：曾經擁有的甜蜜之愛，并不曾被人遺忘。
這或許是編劇坂元裕二對于愛情本身的真摯祝福。
在他去年擔任編劇的日劇《大豆田永久子與三名前夫》中，同樣表達著他對于親密關系的雋永刻畫。
劇中，松隆子飾演的女主角和三位前夫相處融洽，他們本該是離異后的陌路人，可卻對彼此妥帖照顧，猶如親人一般相濡以沫。
而這也正是《花束般的戀愛》讓人動容的地方。
它繼承了《情書》《入殮師》《橫道世之介》這一系列有著并不美好結局的影片的優點，那便是在凋謝的花束之中，依然留有鮮嫩的記憶；在破敗的戀情之間，還會葆有悸動的心靈劃痕。
作者 | 郭源潮
電影，從不比生活更高瞻
編輯 | 清晏 排版 | 趣多多 策劃 | 后浪電影編輯部
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