婚姻，就是男女雙方在平等自愿的基礎(chǔ)上建立的長(zhǎng)期契約關(guān)系。
然而，這只是理想的定義，在實(shí)際婚姻關(guān)系中，往往充滿了各種不平等。
正在熱播中的電視劇《我們的婚姻》，就是一部直面當(dāng)下都市男女的婚姻困境的作品。
導(dǎo)演沈嚴(yán)曾拍攝過(guò)《中國(guó)式離婚》《辣媽正傳》《我的前半生》等熱播劇，對(duì)這類題材也算駕輕就熟。而此次和女主角白百何搭戲的佟大為也是婚戀題材的常客了。
在結(jié)婚率逐年下降、離婚率不斷上漲的大背景下，像《我們的婚姻》這樣的作品本身是具備較強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義的。
只是從已播出的內(nèi)容來(lái)看，整體娛樂(lè)性尚可，但現(xiàn)實(shí)性不足。
該劇似乎依然無(wú)法擺脫多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇“懸浮不接地氣”的老毛病，同時(shí)在社會(huì)問(wèn)題的觸及與思考也都流于表面，淺嘗輒止。
《我們的婚姻》（2022）
01
依然Slay的白姐
劇中的唯一支點(diǎn)
POST WAVE FILM
沈慧星，名牌大學(xué)金融系研究生畢業(yè)，熱愛(ài)搖滾，會(huì)彈琴、會(huì)唱歌，還有自己的樂(lè)隊(duì)。畢業(yè)后就懷孕，為了更好地照顧孩子和家庭，主動(dòng)選擇成為一名全職媽媽。
但內(nèi)心始終沒(méi)有放下對(duì)音樂(lè)的理想以及對(duì)職場(chǎng)的渴望，雖是全職媽媽，但仍然是一名追求獨(dú)立有極強(qiáng)事業(yè)心的女性，一直期待著在合適的機(jī)會(huì)下重返職場(chǎng)，展現(xiàn)自己的實(shí)力。
這就是白百何所飾演角色的基本人設(shè)，不得不說(shuō)在選角上是非常貼合的。
2002年白百何考上中戲表演系音樂(lè)劇班，2004年與歌手陳羽凡因戲生情，2006年兩人就領(lǐng)證結(jié)婚并在2008年誕下一子，在家庭生活中，也是那個(gè)付出較多的人。
而后在2011年因出演《失戀33天》爆紅，一度成為中國(guó)“小妞電影”的代表人物。
白百何本身非常適合塑造干練的職場(chǎng)女性形象，要知道“白姐”并非一個(gè)簡(jiǎn)單的昵稱，在不少人口中帶有一種敬意在里面。
一直以來(lái)，白百何被當(dāng)做女性成功奮斗的典型，也算激勵(lì)了不少女性觀眾，尤其是在當(dāng)下大男主影視作品幾乎統(tǒng)治整個(gè)市場(chǎng)的大背景下，白百何的存在顯得尤其珍貴。
在內(nèi)地電影票房榜上，白百何在女性主演中也高居第三名，總體票房成績(jī)即將過(guò)百億。
所以，在劇中，白百何所展現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)確實(shí)相對(duì)自然，和角色的整體契合性是較高的。
白百何個(gè)人的感情經(jīng)歷某種程度上也為她塑造劇中角色奠定了一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，個(gè)中滋味感懷或許也有過(guò)深刻體會(huì)。
只是這次在《我們的婚姻》中，白百何給人印象深刻的更多是各種金句頻出，主要技能是在吵架時(shí)一針見(jiàn)血，經(jīng)常slay全場(chǎng)，觀眾確實(shí)會(huì)看得非常過(guò)癮。
從臺(tái)詞流暢度來(lái)說(shuō)，的確非常棒，幾段戲碼加起來(lái)堪稱懟人教科書(shū)，特別適合拿來(lái)做微博營(yíng)銷(xiāo)。
然而當(dāng)編劇把太多的精力花在這些俏皮臺(tái)詞的寫(xiě)作上時(shí)，電視劇的很多現(xiàn)實(shí)意義也隨之被消解殆盡，觀眾的確會(huì)記住一些有意思的對(duì)白，但同時(shí)也會(huì)削弱劇中角色在困境中的那種壓力感。
另外值得質(zhì)疑的是，這部劇的人設(shè)依然集中在企業(yè)高管、名牌大學(xué)這些點(diǎn)上。
例如白百何雖然是全職媽媽，但形象氣質(zhì)俱佳，又多才多藝，且家庭條件優(yōu)渥，那么在這樣一個(gè)設(shè)定下再去探討“全職媽媽的困境”就顯得極其懸浮。
可以說(shuō)，沈慧星這樣一個(gè)角色幾乎完全是編劇為了滿足部分觀眾對(duì)于理想女性的想象而捏造出來(lái)的。
于是，她看似面臨家庭、職場(chǎng)雙重?cái)D壓，但是在完美的人設(shè)下，這些困境都顯得失去了重心，并不構(gòu)成對(duì)于角色真正的壓迫感，觀眾也就很難真正產(chǎn)生共情。
畢竟絕大多數(shù)女性并沒(méi)有那么好的學(xué)歷、家境和社會(huì)地位。
02
金句頻出也難掩
對(duì)社會(huì)問(wèn)題的空洞表達(dá)
POST WAVE FILM
作為婚戀劇，在《我們的婚姻》中，內(nèi)容并沒(méi)有局限在幾組夫妻之間的情感糾葛和家常里短中，而是融入了更多的男女議題及社會(huì)問(wèn)題，例如職場(chǎng)歧視、女性主義、階級(jí)躍升等。
你甚至感覺(jué)主創(chuàng)們非常努力地從網(wǎng)絡(luò)中尋找各大網(wǎng)友廣泛關(guān)心和討論的話題，從中截取精華設(shè)計(jì)成劇情、臺(tái)詞融入到電視劇中。
這本身自然是有意義的，觀眾也能經(jīng)由電視劇所拋出的話題產(chǎn)生一些思考。
但同時(shí)，你又會(huì)感知到各種刻意和套路。因?yàn)閯∽髡咚坪醪](méi)有嘗試思考這些問(wèn)題所產(chǎn)生的社會(huì)背景是什么？也無(wú)意去給出他自己的答案和解決方式，只是一種簡(jiǎn)單的堆砌，把那些在網(wǎng)絡(luò)上搜刮到的好詞好句生硬地加塞到各個(gè)段落中去。
例如全職媽媽這個(gè)點(diǎn)，片中無(wú)論是白百何飾演的沈慧星，還是曹曦文飾演的蔣靜，你并沒(méi)有從她們身上看出作為全職媽媽到底經(jīng)歷了何種心酸、剝削乃至苦難。
她們的困境只停留在她們的口中，并沒(méi)有真正的案例和狀態(tài)的呈現(xiàn)，顯得尤為不切實(shí)際。
你看到的反而是她們特別光鮮亮麗的一面，依然過(guò)著非常體面的生活。那么，作為觀眾也就無(wú)法更加真切地感受到全職媽媽真正的艱難處境，依然停留在刻板印象里。
導(dǎo)演和編劇其實(shí)應(yīng)該著重刻畫(huà)角色的一些心理描寫(xiě)，將他們到底如何判斷哪些是水晶球、哪些是橡膠球進(jìn)行展現(xiàn)，這才能真正構(gòu)建出戲劇矛盾，人物才會(huì)顯得更加立體。
職場(chǎng)也是這部電視劇較為集中討論的一個(gè)議題。
劇中通過(guò)沈慧星的求職過(guò)程來(lái)體現(xiàn)出當(dāng)今女性在就業(yè)市場(chǎng)中所遭受到的普遍歧視。這的確會(huì)引起不少女性觀眾的共鳴，只是在表達(dá)方面還是過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴。
用人機(jī)構(gòu)在招聘女性時(shí)的確存在歧視，只是這種歧視隨著社會(huì)發(fā)展和整體意識(shí)的進(jìn)步也悄然在改變，從原來(lái)的顯性歧視轉(zhuǎn)化為一種隱性歧視。
所以如果有更多的細(xì)節(jié)用勁在那些容易被忽略且依然頑固存在的歧視性職場(chǎng)要求里，可能效果會(huì)更好。
作為婚戀題材，免不了也要探討子女教育的話題。
第二集里有這樣一句話：說(shuō)到底還是市場(chǎng)需求決定了這些民辦教育機(jī)構(gòu)的方向。這個(gè)觀察是犀利且準(zhǔn)確的，而且這個(gè)命題的討論本身也和全職媽媽、全職爸爸等話題有著直接相關(guān)性，是特別適合深入挖掘和闡述的。
只可惜在《我們的婚姻》中，這些段落都很短促，更多是起到介紹人物出場(chǎng)，銜接劇情段落的作用，并沒(méi)有作為更加核心的內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)。
其實(shí)在如今國(guó)家政策的大環(huán)境下，私人培訓(xùn)機(jī)構(gòu)受到巨大的打壓，也給婚姻關(guān)系、家庭教育帶來(lái)了很多深刻的改變，倘若創(chuàng)作層面能夠?qū)⑵涓袡C(jī)地結(jié)合在一起，勢(shì)必會(huì)引起更強(qiáng)的社會(huì)反響，引來(lái)更多家長(zhǎng)的共鳴。
社會(huì)化撫養(yǎng)這樣一個(gè)更宏大且有價(jià)值的命題沒(méi)有融入其中就顯得比較遺憾。
總之，《我們的婚姻》原本的確捕捉到了非常多有價(jià)值的社會(huì)議題，創(chuàng)作者是具備一定的敏感性的，只是在實(shí)際表達(dá)方式上，還是顯得太過(guò)簡(jiǎn)單和保守，看不到深入挖掘的勇氣和對(duì)社會(huì)問(wèn)題更加鞭辟入里的思考。
03
過(guò)多的撒狗血?jiǎng)∏?/p>
和匪夷所思的情節(jié)設(shè)置
POST WAVE FILM
《我們的婚姻》中還有一些內(nèi)容也極大地拉低了這部劇的水平。
例如特別典型的就是第一集佟大為飾演的盛江川在酒桌上和下屬給老婆唱雙簧那段。
編劇也許是為了凸顯婚姻中男性虛偽的一面，但在現(xiàn)實(shí)生活中，作為大牌投資公司的企業(yè)高管，真的會(huì)在這樣正式的商務(wù)場(chǎng)合中這般欺騙自己的老婆嗎？
未免也太過(guò)灑狗血，太不符合正常的現(xiàn)實(shí)邏輯了。盛江川豈不是在自己的同僚面前徹底成為一個(gè)失信的人了嗎？
然后劇中使得新房里那個(gè)小房間成了一開(kāi)始推動(dòng)劇情發(fā)展的麥格芬。
男主希望作為游戲房，女主希望作為音樂(lè)房，由此展開(kāi)了非常“激烈”的交鋒，可謂斗智斗勇，最終激發(fā)沈慧星重返職場(chǎng)的決心，并成為他們情感破裂的導(dǎo)火線。
這未免有些匪夷所思。
一方面為什么其他都安排妥當(dāng)了，偏偏這個(gè)房間沒(méi)有按照一開(kāi)始的設(shè)想裝修好，反而等到搬家后才去思考它的用途，完全不符合沈慧星的人設(shè)。
另一方面盛家川如此執(zhí)著地想要改造成游戲房的動(dòng)機(jī)并沒(méi)有通過(guò)有效的劇情來(lái)呈現(xiàn)，甚至還需要通過(guò)打假的投訴電話來(lái)和老婆作對(duì)，實(shí)在是莫名其妙，顯得有些降智，過(guò)于騷操作了。
至于后續(xù)的“綁架”情節(jié)簡(jiǎn)直可以用離譜、荒誕來(lái)形容！
還有為了增加可看性，該劇特意將故事建立在所謂的金融圈中，增加了很多商戰(zhàn)的情節(jié)，可實(shí)際內(nèi)容又與現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的商業(yè)狀態(tài)有著很大的距離，就很容易讓觀眾出戲。
人物在塑造方面也經(jīng)常用力過(guò)猛，或者臉譜化。
婚姻制度的本質(zhì)其實(shí)是財(cái)產(chǎn)制度，其反映的自然也是一種經(jīng)濟(jì)關(guān)系。
《我們的婚姻》作為一部婚戀劇其實(shí)可以嘗試從不同的幾組婚姻關(guān)系所構(gòu)建的不同經(jīng)濟(jì)關(guān)系，來(lái)分析呈現(xiàn)不同的婚姻狀態(tài)，從中來(lái)挖掘更多的兩性矛盾、家庭矛盾以及社會(huì)矛盾。
然而這部劇的野心和劇中沈慧星的職場(chǎng)野心比起來(lái)還是太小了，仍然囿于出軌、復(fù)婚等觀眾早就意料之中的情節(jié)，格局還是太低了。
雖然該劇“金句”頻出，卻沒(méi)能掐到時(shí)代的肯綮，用來(lái)消磨一下時(shí)光或許還是有不錯(cuò)的娛樂(lè)性的，但是希冀從這部劇中獲得對(duì)婚姻、女性主義更加深入的思考，則很難稱心了。
作者 | 連城易脆
數(shù)據(jù)控/統(tǒng)計(jì)狂魔/豆瓣電影TOP250觀察者
編輯 | 佐爾巴 排版 | 趣多多 策劃 | 后浪電影編輯部
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