開年大劇《人世間》收官，這些飽含情感和時代印記的影像依舊歷歷在目。
作者：宵夜
隨著一組周家三兄妹由青年到成年的蒙太奇鏡頭，一段跨越50年的人間戲拉開序幕。在“想想都美”的溫馨中，開年大劇《人世間》收官。
《人世間》自開播以來持續掀起熱度：中國視聽大數據（CVB）顯示，該劇收視率長期破3領跑；收官日，劇集在網播平臺愛奇藝站內熱度破萬。
片方用一記片尾“彩蛋”彌補著周家最終沒能拍上全家福的遺憾，導演李路在“幕后特輯”中說，希望劇集能做到讓這些“光陰似箭，歷歷在目”。
串聯50年的照片與信箋
《人世間》伊始，周志剛拿到一式五份的全家福，開啟了這個家庭的聚散與波折。子女離鄉之際，周志剛一句“一家人再聚到一起，難了”竟一語成讖。
之后數次，周家想再照一次全家福，終沒機會。這張全家福，成為串聯劇集50年時間跨度的一條紐帶。
周母李素華蘇醒不記事后，鄭娟用這張照片教她識別丈夫與兒女；周志剛、李素華離世時回憶鏡頭里對照片的特寫定格；鄭娟時不時對照片的擦拭，牽出家人數次的團聚與離別；舉家搬遷至王家屯新家后，這張全家福作為父母的意象擺進了新家……
老舍曾在修訂《四世同堂》時刪去后十三回，并認為完滿結局可能會沖淡整個過程的宏偉性，“有的時候，留點空隙比滿膛滿餡好”。在《人世間》里，留下一絲未合影的遺憾，不減周家的血脈相連之情。
劇中串聯50年的不僅有合照，在情感推進方面，還有家書。
從前書信遠。劇集前半段，分隔四地的一家五口，被書信聯結著——父女貴州重逢片段，由周秉昆讀周志剛來信，完成時間交錯的敘事；劇集尾聲周秉義給周蓉、周秉昆共同寫的信，更是為全劇傳遞的“家”內核定調。
書信鐫刻著光陰，而在時間推進方面，春節是一個重要刻度。
最能代表團圓的，莫過春節。劇集播出時，觀眾在彈幕中留言該劇“每集都在過年”。1973年春節，家家戶戶門口放著自制鞭炮，“六君子”在飯店相聚后高呼著“平淡的日子因為愛情而熠熠生輝”，展現出青春朝氣；1981年春節，全家排排坐吃午飯又全體出動挨家拜年……當觀眾紛紛感觸“那時多有年味兒”時，投射出對物質簡單但情感濃郁年代的懷念。
影像中的時代變遷
劇中春節景象，還讓觀眾深切感受到了時代特征的變化。
1973年春節，李素華與鄰里間聊著買到的紅梅牌香皂；1984年春節，電視上放著當年春晚的相聲節目《宇宙牌香煙》；1992年春節，集市上擺賣著鞭炮、年貨、膠鞋等各式商品；1998年春節，“六君子”在飯店聚會時跳起了迪斯科……
不僅僅在春節，鏡頭里，滿是充滿時代特征的表達。
拍紙片、跳皮筋、玻璃彈珠、老鷹捉小雞
世紀之交墻上貼著阿根廷球星巴蒂斯圖塔海報
最明顯的變化體現在居住環境——從光字片破舊的小平房，到周秉昆一家初搬大屋時的俄式建筑，到郝冬梅搬家時的現代化小區，再到周秉昆一家拆遷后搬到王家屯，并對著采訪說出住進“樓上樓下，電燈電話”的房子。
這是時代變化中的一戶人家，當點鋪成面，城市在發展，劇集也用了大量紀實影像和遠景鏡頭在記錄。
在深圳，紀實影像記錄了火熱的建設圖景。
在吉春，變化更顯著。開始的鏡頭里是坑坑洼洼的小道、破舊不堪的民居；秉昆出獄時，面對煥然一新的吉春便頗有感慨；再到后來的遠景鏡頭每年一變樣——高樓林立、馬路拓寬、橋梁改造，華燈初上時更有迷人夜景。
（視頻來源：微博@人世間官微）
一直，光字片像個瘡疤置于現代化城市中，而這也給劇集提供了賦予秉義實現人生價值的機會。當周家三兄妹站在老屋前看著曾經居住的房子被推倒，當收官一集呈現“萬丈高樓平地起”、高鐵快速前行，回味過往劇情，別有一番滋味。
情感的藝術表達
劇集收官回過頭看，有些片段仍耐尋味。
比如軍工廠秉義與杜德海對質時，秉昆面對爆炸危險逆行向前；周志剛退休回家當晚與秉昆父子間的激烈爭吵；秉昆搬回小屋前對周楠的訓誡；周志剛病倒時，街坊親友的傾力幫助；周蓉離婚時在父親面前的失聲痛哭；周志剛、李素華“生同枕死共眠”相繼離世；片尾秉昆、鄭娟雨中撐傘依偎走向前……
（視頻來源：微博@人世間官微）
無論哪段cut，都在描繪著人世間人與人之間的情感，父子情、夫妻情、手足情、朋友情……“情”之一字，是《人世間》，也是人世間的內核。
描繪“情”，劇集在細節處表達、喜劇化呈現。
當李素華醒來，鄭娟立刻找到秉昆激動到凝噎，秉昆騎車在開心之余說出幾句平實又真情的感謝話語；秉義在處理完公事后聽說秉昆找過他，趕到光字片老屋邊問詢邊就著剩菜和餅對付一餐；秉昆到周蓉家看到姐姐流血時霎時護短質問馮化成……有時，展現情感不一定要靠強戲劇沖突，一句話、一次拍肩、一次無聲的破防都可描寫到位。
劇里，周家也呈現出喜劇因子，在這些細節中，讓觀眾看到了淡中知真味。
《人世間》中，還有很多對情感的藝術表達。
比如“光暈”，是秉昆、鄭娟愛情的意象。鄭娟初登場時的一束暖光，讓秉昆“一眼萬年”；秉昆因受馮化成詩作牽連時隔半年回家后遠處照來的一米陽光，讓低谷中的鄭娟看到了生活的盼頭；申奧成功當晚因漏雨睡不著的二人，促膝而談，燭光投射出“堅強的光亮”，終會讓雨過天晴，隨后，鏡頭轉場，從入夜時分的雨景，到了隔天早上的雨勢停歇。
再如“小空間”，床尾、飯桌，是許多問題、矛盾解決的場所。坐在床尾，秉昆一句“都當爸的人了，還有爸揍，這不就是幸福嗎”消弭了父子多年隔閡；周楠上大學時，一家三口在飯桌上低調踐行，秉昆在此消除了兒子心中的所有顧慮；劇集尾聲，周家在王家屯新家的飯桌上，周蓉一句“祝光字片，涅槃重生”也為整段故事畫上了圓滿句號。
（視頻來源：微博@人世間官微）
50年時間跨度，滄海桑田在前后呼應中定格。
當秉義、冬梅重走吊橋說出年輕時曾說過的話，當片尾周家一致認為“生命的質量比生命的長度更重要”，與首集周蓉遠走貴州時信中所說“好人生比好年華更重要”既遙相呼應，又做出回答，《人世間》的魅力，在此升華。
最貼切形容這部劇的是主題曲的歌詞——祝你踏過千重浪，能留在愛人的身旁，在媽媽老去的時光，聽她把兒時慢慢講；也祝你不忘少年樣，也無懼白發蒼蒼，我們像種子一樣，一生向陽。
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