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    為什么百億票房演員中,只有馬麗一位女演員?

    2022-03-08 18:18:49 來源:人民日報客戶端

    百億票房,現在已經成了衡量一個演員的標準了。

    男演員中,有17位百億票房先生,甚至還有吳京這種bug級別的存在。

    盡管有很多男演員是因為拼盤式電影才達到了這個檔次,如歐豪、杜江、李晨、朱亞文、韓東君。

    但是像吳京、沈騰、黃渤、王寶強、易烊千璽、徐崢等人,這可是實打實的憑借一二番主演電影成為百億票房先生的。

    可是,這個成績放在女演員當中,幾乎相當于全軍覆沒了。

    就算把拼盤式電影和只有幾分鐘戲份的電影算上,也勉強只有馬麗、周冬雨、張子楓、尚語賢、賈玲、田潤葉六個人。

    如果把《我和我的祖國》、《我和我的家鄉》、《唐人街探案3》、《中國醫生》這類電影去掉,連一個百億票房女演員都沒有。

    不過,空白太難看,馬麗是這群女演員的“遮羞布”。

    畢竟她也是《我和我的父輩》、《我和我的家鄉》這類拼盤電影中的單元女主演。

    而且馬麗有《這個殺手不太冷靜》、《羞羞的鐵拳》、《夏洛特煩惱》三部主演票房達到15億以上的電影,其他女演員并沒有這項成績。

    那么問題來了,為什么百億票房演員中,只有馬麗一個女演員呢?

    其實,這陰衰陽盛的現象并不是中國特有的,放眼望去,全世界沒有幾個能單抗起票房的女演員。

    或許在獎項上,女演員能跟男演員掰一掰手腕,如周冬雨是唯一一個90后三金影后,但在票房上,輸的一敗涂地。

    現在電影的主要受眾是24歲以下的年輕人,尤其以女性用戶為主。

    這些觀眾他們喜歡的演員大都以男演員為主,從各大頂流是男藝人就能看出來,女明星中,能夠稱得上頂流的也就是只有楊冪、迪麗熱巴、趙麗穎三個人。

    可是,與鹿晗、楊洋、李易峰、易烊千璽等人主演的電影輕松破億,甚至十億不同的是,這三位女演員中,只有楊冪的電影成績稍顯亮眼。

    楊冪是國內最早的30億票房女演員,但是也就僅此而已,后來的楊冪在電影圈子里逐漸沒了身影,而迪麗熱巴和趙麗穎連她都不如。

    就算是國劇收視女王孫儷,她也在電影上混不開。

    自《甄嬛傳》以來,孫儷主演的電視劇基本都是收視冠軍,如《羋月傳》、《安家》、《理想之城》等。

    到了電影上,孫儷也曾有過頂配資源。

    《畫皮》與周迅合作、《關云長》與甄子丹、姜文合作、《影》與張藝謀合作。

    但是這些電影孫儷的角色更像一個工具人,并沒有發揮她應有的演技,因為她扛不起票房,故事不能以她為主,只能作為陪襯。

    由此來看,并不是馬麗成了女演員中僅有的百億女王,而是女演員中實在沒人了,屬于矮子里面拔將軍。

    盡管現在周冬雨的勢頭是這波女演員中最火的,但是她接下來將要上映的電影《你是我的春天》的數據并不理想。

    兩大購票平臺的想看人數連2.5萬人都沒有達到,與同期上映的《人生大事》、《一周的朋友》、《被害人》根本不能相提并論。

    為什么會造成這種局面呢?與市場需求、女性周期有關。

    電影市場中最賺錢的電影類型有三個,一是國、二是家、三是喜劇,而這三種題材恰恰又是女演員很難涉及的地方。

    國指國家,即家國天下的意思。

    這類電影大都以戰爭題材為主,如《戰狼2》、《長津湖》、《紅海行動》等。

    從中可以很明顯的看出,它們都是男人戲,女人在其中只能起到推動劇情發展的作用,所有的精彩點都不可能在她們身上。

    《戰狼2》中的盧婧姍在片中算是比較高光,因為她是引子,故事得由她帶出來,但是到了最后她還是消失了,成了吳京的獨角戲。

    《長津湖》、《水門橋》、《八佰》更不用提,電影里幾乎沒有女性角色,《紅海行動》中倒是有海清,但這部電影其實演員并不是主要的。

    家指家庭,即家長里短的意思。

    這類電影簡直就是為女性量身定做的,因為她們能夠通過細膩的情感演出親情的無聲。

    可是令人遺憾的是,華語票房榜上前二十里僅有的以家為主題的高票房電影只有兩部,一部是《你好,李煥英》,一部是《哪吒之魔童降世》。

    后者是動畫片,前者是標準的家庭式溫情小品,但是大家都看得出來,《你好,李煥英》的大賣與賈玲的票房號召力的關系不大。

    喜劇,顧名思義就是讓人搞笑的電影。

    關于喜劇電影更好分析,國內好的喜劇演員基本都是男演員,如沈騰、王寶強、黃渤、徐崢等。

    女演員中,有且僅有馬麗和賈玲兩個人,張小斐也勉強能算一個,只是她的作品太少了,沒有多少參考樣本。

    女演員做喜劇太難了,畢竟每個女性都愛美,沒有多少女演員愿意為了逗笑故意扮丑,便導致喜劇也是男性的天下。

    由此可見,即使現在的電視劇流行大女主,但是這股春風并沒有吹到電影上。

    電視劇與電影不同,電視劇并不要錢,電影可是要真金白銀的掏錢才能看,所以背后的資本肯定選擇更容易賣錢的題材。

    基于這一硬性要求,女演員在電影市場便很難挑起大梁,只能作為配角,或是找一個抗票房的男主,為其搭戲。

    至于女性周期,這是女演員的通病。

    一過30歲,流量決定戲份,否則就得接受媽媽類的角色,然后在模式化的人物中來來回回。

    這就讓大多數女演員都不敢變老,拼命地拗少女人設,三十好幾的年齡還在電視劇里談情說愛。

    35歲到40歲是一個演員的黃金時期。

    這一時期,不論是人生閱歷還是對演技的打磨都處于巔峰狀態。

    但是由于市場的需求,很多女演員只能家長里短,遇不到具有挑戰性的角色,最后妥協于裝嫩扮少女。

    這也與女演員自身有關,她們都不敢接受自己變老。

    因為她們學不會像惠英紅那樣的轉變,只知道一味地抱怨。

    她們沒有惠英紅對演戲的渴望和動力,更加沒有對演戲的心勁兒,人,因為心老了,臉才會老。

    如果未曾對生活感到絕望,又何曾懼怕容顏老去,白頭發,皺紋什么的,只不過是成熟以及魅力的象征而已。

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