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    無(wú)聲崩潰,一集窒息!國(guó)產(chǎn)劇還真沒(méi)臉嘲笑她

    2022-03-11 05:00:25 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)客戶端

    文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)

    扎心了。

    說(shuō)的就是老妹兒正在追的這部劇。

    一群小姐妹聚餐,有一位公布了自己懷孕的消息,大家聊起了生孩子的事。

    正懷孕這位,在為“甜蜜的幸福”煩惱不已。

    開(kāi)心萬(wàn)分的男朋友,把她當(dāng)做珍稀動(dòng)物一樣呵護(hù)著。

    另外一位雙胞胎媽媽不無(wú)同情地說(shuō):

    這才只是開(kāi)始

    明明是一個(gè)人懷孕,但每個(gè)人都有自己的理論。

    旁邊的姐妹也開(kāi)始了吐槽模式:

    雙胞胎媽媽拍案而起:

    絕了絕了,別念了,緊箍咒都鎖死了。

    說(shuō)的就是這部新劇——

    漫畫(huà)改編,又名《媳婦過(guò)渡期》。

    不再是動(dòng)輒一小時(shí)一集。

    《兒媳記》一集20分鐘,每季12集。

    把短小精悍刻進(jìn)骨子里。

    不同于大制作、大布局,大咖演員的重頭戲,這部劇聚焦的點(diǎn),非常的小。

    爭(zhēng)遺產(chǎn)、爭(zhēng)待遇的宅斗狗血?通通不存在。

    不過(guò)就是新婚媳婦邁入婆家的種種微小尷尬。

    比如說(shuō):吃飯。

    第一季開(kāi)場(chǎng),婆婆過(guò)生日。

    女主角早已下定決心,要給婆婆一個(gè)驚喜,刷一波印象分。

    小姑也特別幫忙,提前告訴她婆婆愛(ài)喝放明太魚(yú)的海帶湯。

    小夫妻倆前一天晚上就住到了婆婆家,又是帶花,又是切水果。

    早上女主更是早早起床,做了一桌豐盛的早餐。

    婆婆臉上非常驚喜,女主角也覺(jué)得非常成功。

    只是,這溫馨的婆媳時(shí)間,最多也就持續(xù)了三秒鐘吧。

    飯桌上,婆婆一家人聊得都是女主插不進(jìn)的話題。

    早餐是女主主動(dòng)做的,飯后水果也是女主主動(dòng)切的。

    不過(guò),水果端上來(lái),婆婆卻讓她先把碗盤撤下去。

    雖然婆婆說(shuō)放在水槽里就行了,但她還是主動(dòng)把碗筷也洗了。

    等到女主回到桌上,果然,水果盤里只剩了她最不喜歡的獼猴桃。

    雖然只是一小片獼猴桃,女主心里還是五味雜陳。

    或許站在其他人的角度來(lái)看,這實(shí)在是一件雞毛蒜皮的小事。

    做一頓早餐而已,難道要全家人感恩戴德嗎?

    連女主角自己都忍不住吐槽自己:

    為什么我會(huì)為一些小事糾結(jié)?

    同樣是經(jīng)歷過(guò)新婚的姐妹,意味深長(zhǎng)地提點(diǎn)她:

    和結(jié)婚之前談戀愛(ài)的自己,可以說(shuō)是大不一樣。

    有《武林外傳》祝無(wú)雙“放著我來(lái)”內(nèi)味兒了。

    然而,是不是每個(gè)兒媳在這一階段,都甘之如飴呢?

    受儒家傳統(tǒng)的影響,東亞地區(qū)的家庭劇,一直有著不一樣的風(fēng)味。

    李安的飲食三部曲,處處講的是柴米油鹽,也處處在闡釋著親情的秘密。

    《兒媳記》也是一樣。

    當(dāng)一個(gè)女人走進(jìn)家庭,操持起衣食。

    是煙火歡騰,還是冰鍋冷灶?

    她必然是決定這一切的關(guān)鍵因素之一。

    許多國(guó)產(chǎn)影視,都將矛盾點(diǎn)聚焦在婆婆和媳婦這兩個(gè)人身上。

    同樣是吃飯,婆婆給兒子夾的是魚(yú)肉,給媳婦夾的是蘿卜。

    可能只是無(wú)心,但落在媳婦眼中,心中就有了糾結(jié)。

    年紀(jì)不同,生活的背景不同,只要人和人拉進(jìn)距離,就免不了有摩擦。

    媳婦特意買了甜點(diǎn),婆婆卻覺(jué)得她有些大手大腳。

    除了兩個(gè)女人之間的摩擦,《兒媳記》還描繪了多子女家庭之間的糾葛。

    比如,妯娌。

    是否“優(yōu)秀”“足夠好”的憂慮,往往并非源于客觀標(biāo)準(zhǔn)。

    而來(lái)自于“比較”。

    婆婆生了三個(gè)孩子,兩男一女,都已經(jīng)步入婚姻。

    但大媳婦是個(gè)“奇葩”。

    她還在“兒媳期”時(shí),就不肯將就那套“婆婆媳婦干活,其他人等吃飯”的規(guī)矩。

    看到家中其他人都不肯做家務(wù),抬腳就走。

    公婆氣得發(fā)脾氣,沒(méi)想到大兒子卻說(shuō),媳婦來(lái)之前就預(yù)料到了這種情況。

    二兒子和女主,當(dāng)時(shí)也已經(jīng)在戀愛(ài)中。

    面對(duì)這樣的情況,二兒子沒(méi)有理解到根本矛盾。

    他只是以為,大嫂比較有個(gè)性。

    甚至還覺(jué)得,女主角的性格溫順平和,肯定不會(huì)像大嫂一樣惹媽媽生氣。

    果然,等女主進(jìn)了門,壓力就轉(zhuǎn)移到了女主這邊。

    大嫂剛生下了女兒,家長(zhǎng)明里暗里就暗示女主爭(zhēng)取生個(gè)男孩。

    而她的丈夫無(wú)知無(wú)覺(jué),一口應(yīng)承。

    看女主這震驚的小眼神。

    當(dāng)然,家中中秋祭祖各類節(jié)日,大嫂也是絕不肯來(lái)當(dāng)免費(fèi)保姆。

    而丈夫的“感激”,更讓女主覺(jué)得難以回絕。

    丈夫呢,說(shuō)好回婆家之后會(huì)幫忙。

    實(shí)際上被爺叔們勸了幾句就不肯再行動(dòng)。

    女主和丈夫生氣之余,對(duì)不肯來(lái)幫忙的大嫂也有些不爽。

    但大嫂也意識(shí)到了她的情緒,直接挑明:

    這不僅僅是兩個(gè)女人之間的辛苦和懈怠。

    而是當(dāng)我們面對(duì)“傳統(tǒng)”時(shí),會(huì)不會(huì)敢于做那個(gè)“說(shuō)不”的人?

    大多數(shù)步入家庭的女性,都會(huì)面臨著迅速的身份轉(zhuǎn)換。

    第一季中,有女兒,媳婦,妯娌,婆婆,岳母。

    家務(wù)的負(fù)擔(dān),早有定論:

    媳婦在婆婆家就是要吃苦,真正心疼女兒的,只有親媽。

    每個(gè)人都是這么熬過(guò)來(lái),要求媳婦做這做那的婆婆,也會(huì)感慨:

    女兒在成為媳婦后,才感受到了母親的辛苦。

    之所以衛(wèi)生間里的毛巾會(huì)那么干爽。

    玄關(guān)會(huì)光亮的一塵不染。

    都是源于母親的辛苦。

    而第二季中,女主面臨著更大的身份轉(zhuǎn)換事件:

    她意外懷孕了。

    女主是媽媽將來(lái)時(shí)。

    丈夫?yàn)榱撕⒆优d奮不已,她卻只覺(jué)得忐忑。

    房貸怎么辦?事業(yè)怎么辦?

    領(lǐng)導(dǎo)聽(tīng)聞她已經(jīng)懷孕,第一反應(yīng)就是把工作分給別人。

    她雖然沒(méi)有被辭退的風(fēng)險(xiǎn),卻也在不安中前行。

    她還沒(méi)有準(zhǔn)備好做一個(gè)媽媽,但看丈夫那么興奮,她也不好意思潑丈夫的冷水。

    大嫂那邊,是母親進(jìn)行時(shí)。

    丈夫雖然主動(dòng)分擔(dān)育兒責(zé)任,但也覺(jué)得有麻煩的時(shí)候,大可找老媽幫忙。

    獨(dú)立自主的大嫂,堅(jiān)持認(rèn)定孩子應(yīng)該自己來(lái)帶。

    臨時(shí)因?yàn)樵律┎豢孔V,婆婆帶了幾天孩子。

    大嫂去接孩子時(shí),就是一場(chǎng)尷尬的對(duì)話。

    而小姑早已快進(jìn)到離婚了。

    婆婆回憶,家里這三個(gè)孩子,其實(shí)小女兒最聰明,學(xué)習(xí)最好。

    但最終因?yàn)榻Y(jié)婚,她沒(méi)有繼續(xù)學(xué)業(yè)。

    在婚姻出現(xiàn)危機(jī)時(shí),母親只是讓她忍著,也沒(méi)有給予她應(yīng)有的支持。

    雖說(shuō),不幸的家庭各有各的不幸。

    但誰(shuí)能說(shuō)幸福的老路,就永遠(yuǎn)通往幸福呢?

    “大家都是這么過(guò)來(lái)的。”

    誰(shuí)能未卜先知?

    又有誰(shuí)能確定。

    我們一直走的是父母“幸福”的路,而沒(méi)有錯(cuò)過(guò)某個(gè)悄然轉(zhuǎn)向的岔口?

    看到這里,《兒媳記》似乎只是一部女性不幸史。

    里面的男人戲,少之又少。

    其實(shí)并不是。

    第一季就有許多觀眾說(shuō),越看丈夫越生氣,不婚不育保平安。

    雖然是“兒媳記”而非“女婿記”,但劇中的男主角也一直在成長(zhǎng)。

    每一次親密關(guān)系的變化,都意味著身份的轉(zhuǎn)型。

    從丈夫妻子變成父親母親,就像接下了新工作,面臨新挑戰(zhàn)。

    不能否認(rèn),男性面臨的挑戰(zhàn)更隱形。

    當(dāng)所有人都讓你退出廚房,連妻子也不好意思再讓你加入時(shí)。

    你有沒(méi)有勇氣,挽起袖子?

    當(dāng)所有人都理所當(dāng)然地認(rèn)為,育兒屬于女性時(shí)。

    是否能承擔(dān)起自己那份責(zé)任?

    甚至,當(dāng)另一半承受著巨大的變化時(shí),“不變”,也成了問(wèn)題。

    再怎么說(shuō),男性也無(wú)法直接感受到懷孕生產(chǎn)的所有物理變化。

    當(dāng)最默契的她一天天變陌生時(shí),如何跟上她的腳步?

    《兒媳記》,片如其名。

    和所有家庭劇一樣,講的是女性的故事,從片名就被簡(jiǎn)單歸類成“女性必看”。

    但又不僅僅是女性的故事。

    家庭矛盾中,性別不是原罪。

    二元性別背后的那個(gè)“人”,才是所有問(wèn)題的起始。

    那是過(guò)去與未來(lái),老與新的觀念沖突。

    模板式完美只存在于幻想,真正的和睦仍要落于個(gè)體。

    你,和,我。

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    當(dāng)然,我們可以選擇放棄愛(ài)情,放棄成為父母,放棄一切不確定的風(fēng)險(xiǎn)。

    但時(shí)光不會(huì)止步。

    總有些人要離開(kāi),總有新的人要來(lái)。

    所以,那句祝福,才美好到不可實(shí)現(xiàn)。

    愿我們每個(gè)人,都停留在最幸福的那一秒。

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