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    這戀愛表演我看夠了

    2022-03-11 04:57:08 來源:人民日報客戶端

    中國情侶大概是世界上最慘的觀眾。

    爛得千奇百怪的愛情電影,早在情人節檔期瞄準他們的腰包。

    還有詐騙式營銷,用唯美標語包裝一下BE美學,就能把他們騙進來“殺”。

    對于情侶觀眾,一直以來我充滿同情,又十分不解。

    儀式感滿滿地去看結局不是死亡就是分手的愛情電影,除了讓約會徒增眼淚和爭吵,能讓他們更加相愛嗎?

    情人節剛過,馬上又要有愛情電影上映。

    名字長得記不住,演員長得記不住。

    只是口音一出我們就能輕松辨認:

    臺灣出品

    很奇怪,現在看見這四個字,已經很難提起什么興趣和期待。

    因為臺灣愛情電影早已與大陸共沉淪了。

    越來越長的片名、彩虹色系字體、高飽和柔焦濾鏡,主角懟臉大頭貼......

    仿佛都是從同一個美工那里批發來的。

    海報很大程度上透露了當下愛情電影的問題:

    同質化

    它們也許是不一樣的故事,但給人的感覺是雷同的:

    用力過猛、自我感動。

    那些男孩暗戀或者守護女孩的故事,他們講得很深情,我們看得娘希匹。

    大陸作者十幾年前寫就的幼稚狗血知音體,被來者不挑地呈上大銀幕;

    引進大陸院線的臺灣愛情電影,則越來越滑向韓式催淚苦情大戲。

    《比悲傷更悲傷的故事》和《當男人戀愛時》這兩部臺灣本土票房冠軍,都改編自同名韓國電影。

    當現在的華語愛情只能無能強煽,我就越發懷念當初的臺式小清新

    它不神話愛情,但能讓我們感受到愛情最初那份悸動。

    所謂小清新,除了明亮純凈的畫面和氛圍,更是一種輕盈治愈的內心感受。

    像一個青春暗號,談到它我們就想到綠色盛夏和白色制服,陷入不可言說的懷舊與柔情。

    一切都看似輕輕淺淺的,但是激起的漣漪可以在心里蕩開很久很久。

    一直以來,臺式小清新的票房號召力,向我們證明了這一電影類型在臺灣地區的特殊性和重要性。

    2008年,《海角七號》創造了臺灣本土票房奇跡。

    打破《警察故事3》保持16年之久的華語片臺灣票房紀錄,登上臺灣電影票房影史第2名,僅次于《泰坦尼克號》。

    3年后,《那些年我們追過的女孩》盡管沒有撼動《海角七號》的票房地位,但對于我們這些大陸觀眾而言卻是真正的現象級。

    成為當時大陸最賣座的臺灣電影

    上一部火遍兩岸三地乃至韓國的臺式小清新,還要追溯到15年的《我的少女時代》

    超越《不能說的秘密》在韓觀影人次紀錄,成為韓國票房最高的華語電影

    如今的經典,當初卻是毫無來頭的新人作品——

    《海角七號》是魏德圣的處女作,《那些年》的制作團隊之前連長片拍攝經驗都沒有,《我的少女時代》啟用了全新主演陣容。

    沒有名氣,全靠故事取勝。

    《海角七號》為什么能引爆臺灣?

    不僅僅因為浪漫的中日跨國愛情,最特別的還在于它恰逢其時地展示了臺灣人的本土意識

    一沓60年前的情書,將兩段愛情時空交錯起來。

    舊式隱忍雋永的愛情和現代戀愛形成強烈對比,又成為后者的催化劑。

    圍繞在男女主身邊的小人物——彈鍵盤的小女孩,彈月琴的茂伯,彈吉他的交警,打鼓的水蛙......

    每個人都鮮活到讓人過目不忘,為夢幻愛情注入了寫實的市井氣息

    故事發生在藍天碧海的恒春,60年前它是日本殖民地,60年后已經成了美麗的旅游小鎮。

    當地人希望通過辦演唱會,吸引年輕人回到家鄉。

    那是一場表白演唱會,也是一場消弭差異和偏見的演唱會。

    流行搖滾和原住民音樂融合在一起,男女老少同臺共唱,國語和日語互相應和。

    形成了一個和而不同的美好景象。

    這兩段愛情串聯起了臺灣的歷史和現在,對歷史遺留問題和當下的生存焦慮,做出了溫柔回應或者說美好展望。

    從這部處女作就能看到魏德圣的大將風范,日后拍出原住民史詩《賽德克巴萊》也就在情理之中了。

    《那些年》則超越了臺灣的本土意識,九把刀的青春物語讓對岸的我們也能狠狠代入。

    “每個男孩心中都有一個沈佳宜”成了校園初戀的最佳寫照;

    “You are the apple of my eye”成了那些年最動聽的情話;

    還有人學著用那句“女孩永遠比同年齡的男孩成熟”,來緬懷青春期那些無疾而終的戀愛。

    ?

    如果說,《那些年》代表了野蠻生長又幼稚脆弱的男孩氣

    那么《我的少女時代》則精準捕捉了讓普通女孩感同身受的少女心

    正如“每個男孩心中都有一個沈佳宜”,而每個林真心的青春里都有一個會打籃球、笑容明媚的陽光大男孩。

    但他們往往只是少女時代的高光點綴,紀錄林真心們那些幼稚的憨癡和錯付的情感。

    現實中,很可能歐陽非凡不會喜歡上林真心。

    結尾也不會出現帥成言承旭的成年徐太宇,為她實現看劉德華演唱會的心愿。

    而是像開頭的成年林真心的內心獨白那樣:

    原來長大以后,

    你可能只會做一份不怎樣的工作,

    談一場不怎么樣的感情,

    將就著過一段不怎么樣的生活。

    但電影還是讓長大后的少女,續寫了青春時的天真幻想。

    《我的少女時代》很能代表臺式小清新的成功密碼——

    掌握現實與夢幻的微妙平衡。既讓你代入,又能讓你做夢。

    當初,《那些年》的成功讓大陸見識到了小清新的巨大威力,無數校園愛情片隨之井噴。

    愛情電影迎來了最好的時代,也進入了最壞的時代。

    一時間,懷舊疼痛青春、華麗撕逼青春、荷爾蒙咸濕青春、文青矯情青春風起云涌,讓我們被無病呻吟的青春感懷淹沒。

    但正如臺灣電影教母焦雄屏評價的那樣,《那些年》是一個不可以復制的經驗:

    不可復制,只因九把刀已經將自己最重要的真實人生和情感全盤澆注其中——與其說這是一部電影創造的奇跡,不如干脆說這是貨真價實不加掩藏的感情創造的奇跡。

    可我們的青春愛情,并沒有多少誠摯的個人經驗。

    多的是一群中老年男人的商業公式和精明操作

    灣灣的嗲和松弛學不來,就學一點表面皮毛。

    為了讓愛情電影多點清新的“臺味”,臺灣當紅小生一波又一波地被輸送進來。

    從趙又廷、彭于晏到劉以豪、許光漢,誰一旦走紅,很快就會被愛情片市場相中。

    乃至李鴻其、李淳這樣的文藝電影咖,也逃不過青春愛情電影的召喚。

    大家表現都很穩定,評分一律不及格

    不管他們在之前的作品里多么迷人,到了這些愛情片里,魅力全無。

    此前采訪李鴻其時,他也委屈:

    明明一樣努力演,怎么到這就不行了?

    為啥不行了?

    “純愛片”這個近兩年的時興詞或許很能說明問題:

    當愛情電影里只剩愛情,愛情反而不見了。

    愛情不是兩個人整天在那要死要活,所有人都得為他們的真愛讓路。

    有些劇情分分鐘能給人整笑了:患癌男主為了給女主找個值得托付的人,居然威逼利誘女二離開男二。

    這類男性視角的自我感動,既幼稚又虛假。

    當行事邏輯都無法讓人理解,談何感動和移情?

    相反,愛情是需要很多東西來支撐和豐滿,才能顯示出形狀的。

    臺式小清新,乍聽起來似乎很“小格局”。

    實際上,它里面有人文的土壤,還有年輕的叛逆。

    在青春的探索之外,往往會展現本土風情、性別平權、反抗權威,乃至一些更為敏感鋒利的表達。

    所以,往往臺灣愛情電影里的人物,既真實又有個性。

    從愛情里延展出青春、現實、反思,這是臺式小清新不斷創造奇跡,也一直不敢讓人小瞧的原因。

    但如今,這種以小博大的野心越來越難得一見了。

    因為錢實在太好賺了。

    即便純愛片均分不過5,也并不耽誤它們中的大部分賺得盆滿缽滿——

    《比悲傷更悲傷的故事》配合催淚營銷,豪取9.58億票房;

    《我在時間盡頭等你》,打著疫情后第一個七夕檔的噱頭,收獲5億票房;

    《你的婚禮》在去年五一檔,拿到近8億票房。

    最近情人節那三部爛上熱搜,也照樣輕松破億。

    愛情這個字眼,對人天然就具有吸引力,而這種吸引力已經被偷懶的創作無限利用和糟蹋。

    當臺式小清新式微,大陸愛情片充滿算計,如今兩者正匯合成相似的流水線產品,隔段時間就出來薅情侶羊毛。

    中國情侶的確不挑,但也不能一直給人喂屎吧?

    再這樣下去,華語愛情遲早完蛋。

    推 薦 閱 讀

    “在看”,心疼中國情侶↘↘↘

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