皮克斯的全新動畫片《青春變形記》出了，不過，是以線上播出的方式，在這個周五，登陸了Disney+ 。
據說，當影片決定網大的時候，皮克斯內部是有很多不滿的聲音的。
截圖來自微博 @守望好萊塢
而另一些路邊的消息稱，成為網大也就意味著，本片基本無緣內地院線了。
于是，這部華人導演執導，滿滿華人文化的皮克斯動畫片，最終可能沒有辦法在內地電影院里面看到，確實有些可惜。
所以，我們只能通過其他各種渠道，收看到這部動畫片。
連豆瓣評分都出了，而且，還挺不錯的：
兩萬多人評分，8.3分的評分，還是很可以的，也算皮克斯正常發揮。
而在爛番茄的媒體評價，其實也挺好的，180個媒體評分，95%的新鮮度，8.0分，同樣是可以的。
《青春變形記》的故事發生在20年前的2002年，這是一個加拿大的華人家庭，故事則關注家里一個13歲小女孩成長的煩惱，以及她與母親之間的故事。
無論是青春成長的故事，還是片中涉及的母女關系，包括年輕人如何按自己的方式生活……
這一切話題，也引起了很多觀眾的共鳴。
當然，要想更好地理解這部《青春變形記》，還是要首先關注一下本片導演石之予的上一部作品，那就是動畫短片《包寶寶》。
那部短片，應該有不少朋友都看過，因為影片還拿到了那一屆奧斯卡的最佳動畫短片。
也是那部短片的成功，催生了這部長片。
而對比《包寶寶》與《青春變形記》，你就會發現，其實兩部影片在主題，以及很多觀點上，都是相似的。
甚至可以說，《青春變形記》正是當初的短片《包寶寶》的一次話題延伸與變形。
《包寶寶》
所以，如果沒看過《包寶寶》的朋友，可以找來看一下，看過的，也可以像我一樣，重溫一遍，就更能感受到兩者之間的聯系了。
起碼，在人物設定與人物關系上，兩部影片是有連接的。比如，在兩部作品里都出現了控制欲很強的母親，想要獲得自由、活出自己的孩子，以及，基本沒什么存在感的父親……
當然，我們并不能很刻板印象地說，這就是華人式家庭關系的代表。但確實有些家庭是這樣的，起碼創作者是這么認為的。
要不然，她也不會連續在兩部作品里，連續講同一個相似的話題了。
雖然歸納起來有些刻板，但影片本身的可看度還是很不錯的。畢竟，皮克斯的動畫，娛樂性還是不能少的，于是，影片將這個話題置于了一個非常有趣，且充滿想象力的故事當中。
無論是當初的人形包子，還是這次變成紅熊貓的女孩，影片總是盡量把道理和想傳遞的人物關系，藏在一個有趣的故事背后，這也是皮克斯厲害的地方吧。
先讓故事充滿趣味，然后再傳遞一些道理，挺好的。
表面上看，這是一個13歲女孩，突然發現自己會變成紅熊貓，具體的身體變化，讓她從一開始的緊張、驚恐，到后來的接受以及享受這個身份，是個很有趣的奇幻故事，也是一段獨特的心路歷程。
當然，創作者的重心顯然也不完全在這里，影片的核心也很快從突然變成紅熊貓，轉換成母女兩人對待紅熊貓的態度上。母親希望女兒像之前的長輩們一樣，放棄紅熊貓這個身份，變成普通人，規規矩矩、本本分分活下去。
但一向聽話的女孩，卻不打算按照母親的話去做，她甚至想要接受這個紅熊貓的身份，以自己覺得快樂的方式活下去。
由之，也引出母女關系的話題。或者說，是不同時代的人，對于家庭關系的理解。母親代表傳統的、聽話的上一輩，總是強調要循規蹈矩，要聽話，要認命。
同時，她希望子女也能這樣，以自己安排的方式活下去，老老實實，本本分分的。
但叛逆，顯然是年輕人最愛的話題。女孩也希望擺脫父母那一代的想法，想要活出自己，想要更加獨立。
從劇情推斷，這顯然有創作者自己的生命體驗在其中。畢竟，本片導演石之予就是1989年生人，而故事發生的時間2002年，她剛好也是13歲，與影片中的女孩同齡。
至于導演自己的人生經歷，到底與電影中有多少重合，我們不清楚。但是，她一定在自己，或是周邊的華人家庭里，見到過不少這樣喜歡為子女設計人生的家長，以及，渴望擺脫束縛，活出自己的孩子。
當然了，這個話題本身并不新鮮，只要讀幾本育兒書，或者關注幾個育兒博主，都會提到類似的教育話題，大家總會說，家長不能把子女活成自己的全部，做父母的也要有自己的人生，不要太有控制欲，更不要太依賴子女，你要有你自己的生活。
之所以反復這么說，是因為，這類情況，確實是存在的，一直都存在。
而這部《青春變形記》，也以各種方式，去延續了這個話題，有母女關系，還用外婆與母親當年的關系，來強化這件事。
最終，從一部關于青春成長的電影，變成一部講母女關系，或者家庭關系的電影，這也成為本片的核心。
至于父親嘛。
無論是《青春變形記》，還是《包寶寶》，其實都是相對缺席的。
嗯。
除了家庭關系話題，其實還是藏著一個成長的話題。
即便一開始就在片中，以劇情的方式，否認變形記與初次月經有關。但聯系到女孩的年紀，包括Turning Red這個片名，以及變紅這個設定，還是會聯想到月經這個話題。
而這，這剛好也是對片中女孩成長的一種暗示，只有接受她，并承受她，才可以獲得成長，開始邁向成年世界。
這個設定，還是挺妙的，或者，也是得益于，本片的創作者都是女孩的原因吧，才會更感同身受。
另外，故事發生在2002年，一方面，這使得片中的女孩與導演同齡；另一方面，也讓如今正流行的Y2K文化得以展示。
所以，你會在影片里看到很多屬于那個時代的印記，包括服裝、文化，甚至手機。
JOKIA
包括那個流行組合(4*Town)，無論是造型還是曲風，也會讓人想起那個時代歐美的很多流行男團，比如后街男孩、超級男孩這種。包括組合里面有兩個成員叫Aazon兄弟，也很難不讓人想到后街男孩里尼克·卡特的弟弟亞倫·卡特（Aaron Carter）。
還有片中出現的電子寵物，也是滿滿的年代記憶。而現在的小朋友，恐怕已經很難理解這種簡單粗糙卻曾經風靡各地的電子小玩意兒了。
而完全女性創作者背景，也使得本片在姐妹黨這種人物關系的刻畫上，非常得心應手。
包括對萌與可愛的理解，以及很多愛好的展示，都是非常女性視角的。
所以，女性觀眾顯然會對這部影片更有感觸。
當然，即便我們說這部影片或者融入了創作者很多個人的生活體驗在作品當中。但是，作品和生活，還是要分開的。
很顯然，這也是在創作者個人體驗的同時，融入了很多共性的內容。比如，從家里看粵語電視劇。
臺標有點TVB的意思，但卻是包寶寶的形狀，還是shi（石）臺。
以及長輩們念咒語的時候都是粵語，也是對應粵語人群的華人在海外的更多。而導演自己的父母，其實一個是北方人，一個是四川人。
包括導演與父母的家庭關系，其實也不完全如電影那樣。
剛好看到導演父親之前接受《華西都市報》的一個采訪，提到導演石之予的母親其實是研究教育的(多倫多大學教育研究院博士)，主要對她各個學習方面進行大方向的指導。
而家里的教育方式，也未必是控制型，而是順勢教育。
從導演父親的描述，父母并沒有強迫她如何。
這也使得，導演可以更自由地學習美術，并從事動畫工作，最終，成為一位可獨當一面的動畫人。
還是，挺厲害的。
還是那樣，電影是電影，生活是生活。
用電影映射生活，卻又不完全是生活。
重要的是，我們作為觀眾，能在其中以及尋找到共鳴，有所對應。
收獲快樂，或者感動。
這才是最重要的。
只可惜，當下的院線狀況，我們也只能以其他，不正規的方式，獲得感動了。
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