一個(gè)消息傳來(lái)。
炸鍋了。
#迪士尼買(mǎi)了人世間的播出版權(quán)#。
國(guó)劇爆款被海外購(gòu)買(mǎi)版權(quán)不是第一次。
《甄嬛傳》賣(mài)到過(guò)韓國(guó)、日本、美國(guó)。
網(wǎng)友一度興奮于找到了“甄嬛學(xué)”英文版教材，比如一丈紅原來(lái)叫“the Scarlet Red”啊。
《白夜追兇》成為首部被Netflix買(mǎi)下版權(quán)的國(guó)產(chǎn)劇，網(wǎng)友還很驕傲，終于文化輸出了。
但這一次呢。
事情在起著變化。
評(píng)論里很多留言沒(méi)有在祝賀，而是——怒了。
國(guó)產(chǎn)好劇+迪士尼，在今天的輿論里產(chǎn)生了不良反應(yīng)。
為什么賣(mài)給國(guó)外呢？
迪士尼又為什么買(mǎi)呢？
動(dòng)機(jī)都值得懷疑。
《人世間》是“揭露中國(guó)的丑陋”“總愛(ài)又破又舊”。
迪士尼是“壞心眼”“想看中國(guó)又破又舊”。
這實(shí)在是一個(gè)陳舊的問(wèn)題，但又有全球環(huán)境的擾動(dòng)。
最終承擔(dān)后果的都是——國(guó)產(chǎn)影視劇，想“不犯錯(cuò)”怎么就這么難？
01
迪士尼安的什么心？
首先明確一點(diǎn)——迪士尼買(mǎi)下《人世間》要做什么？
評(píng)論里有預(yù)言家說(shuō)，按迪士尼的“尿性”，要惡意改編，突出中國(guó)的落后和破舊。
這就完全是張冠李戴了。
迪士尼買(mǎi)下的不是改編權(quán)，沒(méi)有要翻拍制作美版的打算。
只是買(mǎi)下播放權(quán)，在自家Disney+上面播放，就跟你在愛(ài)優(yōu)騰上看海外引進(jìn)的影視劇是一個(gè)意思。
詭異的地方就來(lái)了——為什么別人的影視劇可以出口，我們的就要被質(zhì)疑？
一邊在忌憚別人的“文化入侵”，一邊又忌憚自己的文化輸出，里外都是受害者心態(tài)。
再說(shuō)迪士尼為什么挑中《人世間》吧。
就因?yàn)樗捌茽€”？
其實(shí)迪士尼購(gòu)買(mǎi)華語(yǔ)劇不是突然的動(dòng)作。
2021年10月，迪士尼在亞太內(nèi)容發(fā)布會(huì)上官宣，將引入20多部亞太地區(qū)本地影視劇集，其中包括華語(yǔ)地區(qū)的5部：《小敏家》《慶余年2》《珍饈記》，以及陳柏霖新劇《正義的算法》和桂綸鎂的《臺(tái)北女子圖鑒》（迪士尼與B站聯(lián)合出品）。
各種類(lèi)型和風(fēng)格都有。
選片的眼光很多元。
但許多人眼中，還是復(fù)讀機(jī)一樣的推測(cè)——“審丑”。
好像永不過(guò)時(shí)，什么時(shí)候都可以拿出來(lái)舉例，“張藝謀獲獎(jiǎng)是丑化中國(guó)”“莫言的諾貝爾獎(jiǎng)是迎合西方”。
他們認(rèn)準(zhǔn)的一個(gè)定律是：西方覺(jué)得好的，一定是我們不好的地方。
但有沒(méi)有一種可能是……
因?yàn)樽髌繁緛?lái)就好呢？
就拿《人世間》來(lái)說(shuō)。
迪士尼其實(shí)在剛開(kāi)拍一個(gè)月，就找上門(mén)預(yù)購(gòu)播映權(quán)。
奇怪嗎？
那來(lái)看看為什么吧：
梁曉聲的原著小說(shuō)，在2019年拿下茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；
導(dǎo)演上一部作品是曾經(jīng)大爆的《人民的名義》；
編劇王海鸰，寫(xiě)出過(guò)家庭生活劇《中國(guó)式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》；
主演有丁勇岱、薩日娜、雷佳音、殷桃、小宋佳、辛柏青……
這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)，你有不選擇它的理由嗎？
無(wú)論創(chuàng)作者傾注了多少，無(wú)論作品質(zhì)量怎樣，到頭來(lái)國(guó)產(chǎn)影視劇在海外取得的成績(jī)，不由分說(shuō)的都是——你迎合了。
02
《人世間》丑化了嗎？
一句話(huà)概括劇情——中國(guó)家庭橫跨50年的平民史詩(shī)。
故事自1969年的一張全家福始，至2016年周秉坤和鄭娟在自家樓下散步結(jié)束。
要說(shuō)“破”。
那的確。
周家坐落在吉春市的一個(gè)小片區(qū)。
有個(gè)小院，擺雜物、醬缸、自行車(chē)。
進(jìn)了正門(mén)，客廳擺著灶臺(tái)和飯桌。
兩間臥房，外屋是兒子，里屋是爹媽和女兒睡。
土炕，柴火灶臺(tái)、磚頭房、粗布簾。
都被拋進(jìn)了歷史。
但誰(shuí)又能因?yàn)樗鼈兊倪h(yuǎn)去，而否認(rèn)它們真實(shí)地存在過(guò)。
誰(shuí)又能否認(rèn)，正是這些破舊，構(gòu)成了時(shí)代變遷的參照物。
劇中角色生活的光景，每一集都在肉眼可見(jiàn)的變化。
劇集過(guò)半，秉坤用家里積蓄買(mǎi)了間有抽水馬桶、有自來(lái)水用的三居室。
寬敞，亮堂。
哪怕后來(lái)又搬回了光字片，屋內(nèi)也隨著時(shí)代的變化，裝潢布置變得現(xiàn)代。
△ 還有冰箱電磁爐（不遠(yuǎn)處是抽油煙機(jī)）
但破也只破的是光字片。
《人世間》不止是周秉坤一人一家的故事。
他大哥、他姐，他的5個(gè)兄弟，他在廠里認(rèn)識(shí)的曲老太太……不同家庭，不同際遇。
《人世間》是一出家庭錄像。
看的是今天不少人沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的年代。
但無(wú)論時(shí)代、語(yǔ)言、膚色這些外在的隔閡如何，情感是共通的。
早在開(kāi)拍之初，迪士尼就打算要購(gòu)買(mǎi)。
所以導(dǎo)演李路也說(shuō)，他心里憋著一股勁。
每一個(gè)鏡頭、每一句臺(tái)詞、每一場(chǎng)戲都要帶有國(guó)際視野，思考外國(guó)人看了會(huì)怎么想。我想迪士尼也是希望外國(guó)人通過(guò)這部劇來(lái)看中國(guó)社會(huì)近50年來(lái)發(fā)生了什么樣的變化，這些變化是怎樣發(fā)生的。
坦誠(chéng)地面對(duì)過(guò)去，講述自己真實(shí)的故事。
在Sir看來(lái)，這才是一種自信。
這是在我們的生活起色以后，能夠去面對(duì)苦和難，反思今天的生活是怎樣創(chuàng)造出來(lái)的。
但不少人第一反應(yīng)，仍然是遮羞。
仿佛是半個(gè)世紀(jì)前，面對(duì)意大利導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼的鏡頭，匆忙粉刷了墻壁，換上新衣服，羞怯地躲避，生怕被看見(jiàn)的中國(guó)村民。
如果說(shuō)過(guò)去，是因?yàn)樨汃ざ员啊?/p>
那么克服了貧瘠之后的今天，我們究竟是在為什么而自卑呢？
是因?yàn)槭裁炊ε峦饨绲哪抗饽兀?/p>
03
什么樣的國(guó)產(chǎn)劇才配被看見(jiàn)？
一方面，許多人抱怨國(guó)產(chǎn)劇缺乏現(xiàn)實(shí)題材。
不是架空就是懸浮。
另一方面，現(xiàn)實(shí)題材又命途多舛。
且不說(shuō)創(chuàng)作上的種種限制，網(wǎng)友審判的眼光，可能來(lái)得更嚴(yán)格。
無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)。
很多情況下是無(wú)法面對(duì)“別人看我們的眼光”。
習(xí)慣于正確而光鮮的宣傳。
忘記了每一次泥濘中的掙扎都值得尊重。
“家丑不可外揚(yáng)。”
這句話(huà)中更丑的是，判定“丑”的標(biāo)準(zhǔn)。
就拿被很多人奉為神劇的《請(qǐng)回答1988》來(lái)說(shuō)，豆瓣評(píng)分人數(shù)最多（60w），評(píng)分最高的韓劇（9.7）。
如果說(shuō)《人世間》是“丑”。
那么這部劇也“丑”。
可韓國(guó)人怎么就什么都往外說(shuō)呢？
德善家，沒(méi)有單獨(dú)的廁所，只有2間房，沒(méi)有床，一家5口人住在半透亮的地下室。
但你看劇時(shí)在意的是這些嗎？
不是吧。
它讓觀眾久久回味的，是每一家的生活。
那些和你我現(xiàn)實(shí)勾連的瞬間。
是那些飯桌，那些關(guān)于“家”和“生活”的煙火氣。
也看看我們的國(guó)劇之光。
《山海情》。
西北的窮鄉(xiāng)僻壤，三兄弟穿一條褲子的場(chǎng)景可是太“抹黑”了。
好像不應(yīng)該給國(guó)際友人看到。
但不妨礙。
自從去年在Youtube上線后，成為了出版方旗下作品里，海外用戶(hù)評(píng)論最多的一部劇，遠(yuǎn)超預(yù)期。
《父母愛(ài)情》。
這部劇用軍官江德福和妻子安杰相濡以沫的愛(ài)情，以靜寫(xiě)動(dòng)展現(xiàn)大時(shí)代。
用主人公們的幸福生活，反襯他們身邊的親人，在那個(gè)年代飽受苦難。
劉奕君飾演的姐夫，從知識(shí)分子的“歐陽(yáng)懿”，被改造成了碼頭上扛沙袋的“老歐”。
多年后平反，他失聲痛哭：
我是歐陽(yáng)懿啊
可能比《人世間》更露骨。
但就是這樣一部作品。
獲得了上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)國(guó)際傳播獎(jiǎng)。
不僅被大力推廣到海外，甚至在六十多個(gè)國(guó)家輪番播放，火到連劇組自己都感到驚訝。
這些作品。
不避諱過(guò)去，能面對(duì)真實(shí)。
你說(shuō)丑？
可很多作品的偉大，不就是因?yàn)樗讨辛俗钜Α⒆畛镣吹牡胤剑?/p>
這“丑”。
并不是什么西方專(zhuān)供，也沒(méi)有什么東方風(fēng)情。
《寄生蟲(chóng)》橫掃戛納、奧斯卡。
那沖擊西方觀眾的力量，不只來(lái)自于一個(gè)韓國(guó)的畸形故事。
更是整個(gè)世界都在面臨的階級(jí)失衡和底層戾氣。（想想與之呼應(yīng)的黑色超英電影《小丑》就知道了）
雖然有個(gè)問(wèn)題挺無(wú)厘頭的。
即，“我們什么時(shí)候才能拍出一部自己的《寄生蟲(chóng)》”。
可也不妨異想天開(kāi)一點(diǎn)——即使是拍出了《寄生蟲(chóng)》，那又怎樣？
第二次獲得戛納金棕櫚。
第一部獲得奧斯卡最佳影片的華語(yǔ)片。
隨之而來(lái)的無(wú)非也就是：抹黑國(guó)家形象，激化階級(jí)對(duì)立，迎合西方獵奇審丑心理……
這個(gè)世界真大。
這個(gè)世界真狹小。
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